Վերջնական աղջիկը, վերասահմանված. Կանանց դերը սարսափի մեջ զարգանում է

(պատկեր ՝ Universal Pictures)

** Spoilers համար Միջին . **

Խուճապահար ճչացող թագուհու կերպարը հրեշից կամ գիշերային այլ հետապնդողից սարսափահար վազող սարսափի ժանրի հիմնաքարն է: Ընթերցելիս այդ նախադասությունը, սարսափի մի քանի դարաշրջան ընդգրկող շատ ֆիլմերի հատուկ տեսարանների մոնտաժ, անկասկած, լցրեց ձեր միտքը: Կանայք միշտ կապված են եղել սարսափ ֆիլմերի հետ: The Final Girl- ը էական է ժանրային զորախմբի ստուգաթերթի համար:

Կանանց դերերը դեռ սարսափ ֆիլմերի կենսագործունքն են, բայց Վերջնական աղջիկը վերասահմանվում է: Մենք մեր ճչացող զոհերով գնումներ ենք կատարում մարտերում կարծրացած ռազմիկների և վրեժխնդրության հրեշտակների համար:

Պատմականորեն սարսափ ֆիլմերը ծառայել են որպես սոցիալական տագնապների չափման գործիք: Հավասարապես ճիշտ է, որ փոփ մշակույթը ՝ ամեն տեսակ և տեսակ, առանձնահատուկ հետաքրքրություն է ցուցաբերել պարկեշտության չափանիշների ամրապնդման հարցում, հատկապես կանանց: Էակի առանձնահատկությունները, ինչպիսիք են Էակը Սև ծովածոցից , և այլ դասական սարսափ կինոնկարներ սերիալի համաձայն Սպիտակ զոմբի խոսեք բարի կամավորական ռասիզմի հետ կապված ռետրո վախերի մասին:

30-ականների, 40-ականների և 50-ականների կույս ճչացող թագուհիներին որսացող հրեշն ունի արևադարձային ծագում և էկզոտիկ և պարզունակ է `արտացոլելով իսկապես տգեղ, ռասիստական ​​վերաբերմունքը: Դեպքում Սպիտակ զոմբի , վուդու օգտագործումը շատ հստակ ռասայական կապ է ստեղծում: Այս ռետրո ճչացող թագուհիները խոսում էին այն ժամանակվա ռասիզմի մեջ արմատացած սոցիալական տագնապների մասին և առաջացնում վախը, որ սպիտակ կանայք զոհ կդառնան գունավոր տղամարդկանց կողմից:

Մենք բոլորս տեսել ենք կինոնկարներ: Առաջին մարդը, ով մերկացավ կամ սեռական հարաբերություն ունեցավ, ստանում է դա: Դաժան ոճրագործը սոցիալական չարիքի մարմնացումից վերածվեց բարոյականության այդ սպառնալիքները պատժելու դերի ՝ սեռական ակտիվ պատանիներին վիրավորելու դերից: Հելոուին դեպի համասեռամոլների խուճապը և դրան հաջորդող Մղձավանջ Էլմի փողոցում 2 Freddy’s Revenge , Կանանց տարածվածությունը որպես ճչացող թագուհիներ և զոհեր խոսում է այն մասին, որ մենք զբաղվում ենք կանանց առաքինությամբ, և բարոյականության և պարկեշտության բեռը անհամաչափորեն ծանրացել է կանանց վրա: Այնուամենայնիվ, բոլորովին վերջերս փոփոխություն է տեղի ունեցել:

Կանայք դեռ սարսափի ժանրի էպիկենտրոնում են, բայց նրանք այլեւս զոհ չեն: Contemporaryամանակակից սարսափի կանայք են վերապրածներ , Ամենաակնհայտ օրինակը Լաուրի Ստրոդեի աղեղն է (մարմնավորվում է Jamեյմի Լի Կուրտիս) Հելոուին արտոնություն 1978-ի Լորին եզրափակիչ աղջկա համար նույնքան բնորոշ է, որքան կարելի էր պատկերացնել: Laurie- ն, որը ցուցադրվում է 2018 թ Հելոուին այդ վնասվածքի արգասիքն է: Նրա կյանքը ցնցվել է, նա պատժվել է հասարակության կողմից, որը չի հասկանում, թե ինչ է նա ապրել, և նա իրեն նվիրել է հակահարված տալուն ՝ անկախ նրանից, թե մյուսները կարծում են, որ նա խենթ է:

(պատկեր ՝ Universal Pictures)

Laurie Strode- ի այս էվոլյուցիան սարսափած կանանց նոր դարաշրջանի առանցքն է: Scչացող թագուհիների հաջորդ սերունդը ավելի ուժեղ է, ավելի ուժեղ և ոչ միայն այն իրականացնելով իրենց վրա դրված սպասումներով, այլև գնում է մատների ծայրերը նրանց հետապնդող բուգեմաների հետ:

Որոշ դեպքերում այս հերթափոխը ներկայացնում են կանայք, ովքեր գրկախառնվում են իրենց բամբակյա տղամարդու հետ `իրենց ավելի լիարժեք տարբերակը բացելու համար: Կախարդը դա թերևս ամենամաքուր օրինակն է. ուղղակիորեն լսում է ժանրի խիստ վերահսկողությունը կանանց սեքսուալության նկատմամբ և ցույց է տալիս մի երիտասարդ աղջկա որոշումը ըմբոստանալու իր ճնշող ընտանիքի դեմ ՝ միանալով իրենց կործանման պատճառ դարձած հրեշին:

Ֆիլմեր, ինչպիսիք են Բաբադուկը ավելի նուրբ մոտեցում ցուցաբերել: Բաբադուկի վերնագիր հրեշը ներկայացնում է պայքարող մոր հոգեկան հիվանդությունն ու վիշտը: Փոխանակ հաղթել իր հարձակվողին, նա սովորում է համատեղ ապրել և, ի վերջո, հաղթահարել դա: Jordan Peele’s- ը Մենք այս գաղափարը գնում է մեկ քայլ ավելի հեռու ՝ ունենալով, որ իր առաջատար կինը առերեսվի ինչպես իր ներքին դևերի, այնպես էլ հասարակության չարիքների հետ և միաժամանակ մարմնավորելով նրանց:

Չարի դինամիկան Մենք ամրապնդեք այս գաղափարը, որ ժամանակակից ճչացող թագուհու նպատակը ավելին է, քան պարզապես փախուստը, այլ ըմբոստությունն ու առճակատումը: Մեծ հաշվով, կանայք տիրապետում են սարսափի ամբողջ ժանրին և վարում են զրույցը նոր և յուրօրինակ ձևերով: Շեշտը դրված է այն բանի վրա, որ կանայք լինեն իրենց վրեժխնդրության տնտեսներ և ընդունեն կանանց փորձի եզակի սարսափները:

Ֆիլմեր, ինչպիսիք են Նարինջներ և Սև Christmasննդյան տոներ ուղղակիորեն խոսեք սեռական խոցելիության և այն եզակի վտանգների մասին, որոնց բախվում են սեռական ուժ ունեցող կանայք: Այս ֆիլմերում նկարահանված կանայք թիրախավորված են, քանի որ նրանց չեն խեղդում սոցիալական պատշաճությունը: Այս տարբերակումն ավելի մեծ նշանակություն է ստանում, հաշվի առնելով, թե ինչպես են այս ֆիլմերը քննադատաբար ընդունվել, հատկապես որոշակի Twitter- ի հոսքերում այս թեմաների դեմ ժողովրդագրական դիապազոնը:

Սարսափը տանում է մեր մշակույթի ջերմաստիճանը, գտնում է վարակը և տենդով բարձրացնում ցցերը, որպեսզի այդ վախը բաց դուրս գա: Ուսումնասիրվում է Հոլիվուդում #MeToo շարժումը և կանանց ավելի բարձր մշակութային պատմությունը ոտքի կանգնելու և խոսելու մասին: Որպես հասարակություն, կանայք գոռում են և վերջապես լսվում են ավելի մեծ մասշտաբով, քան նախկինում: Հետևաբար, սարսափի կանայք այլևս ոչ թե պատկերում են հասարակության վախերը իրենց անունից, այլ հակառակը ՝ բերում են կանանց մասնավոր վախերը շողացող և հայհոյող վրեժխնդրության:

2019-ականներ Միջին -ն այս նոր ալիքի առանձնահատկությունն է վրեժխնդիր ճչացող թագուհին , Ֆիլմում Ֆլորենս Պուղի կերպարը պայքարում է մի ընկերոջ ծանրության տակ, որը չի կարող իրեն առաջարկել այն հուզական աջակցությունը, որն իրեն այդքան անհրաժեշտ է: Ֆիլմի պաշտամունքի տարօրինակ ծեսերից փրկվելիս նա դանդաղորեն գտնում է այդ համայնքը շրջապատող կանանց մեջ:

(պատկեր ՝ A24)

Ֆիլմի գագաթնակետին նա վերջապես ի վիճակի է բաց թողնել այդ ամենը ՝ գոռալով ոչ թե վախից, այլ կուշտ լինելուց և ազատման կարիք ունենալուց: Միևնույն ժամանակ, նրա բոյֆրենդը ՝ ֆիլմի տոքսիկ առնականության ստանդարտ կրողը, հագած է գազանի որոգայթ և զոհաբերվում:

Եվ մայիսյան թագուհին ժպտում է:

Առաջիկա թողարկումներ, ինչպիսիք են Անտեսանելի մարդը և Խոստումնալից երիտասարդ կին վրեժխնդրության և առճակատման թեման ծաղկային սցենարի ենթատեքստից դուրս են բերում պարզ լեզվով: Ավելի կարևոր է, որ այս փոփոխությունը նրանք արմատապես արմատավորում են հիմնական հոսքի մեջ: Սա է նոր ճչացող թագուհին, և այս անգամ նա այն բանն է, որը ցնցում է գիշերը:

Ոմանց համար գուցե ձգվի սարսափը որպես կինոնկարի առաջընթացի և ֆեմինիստական ​​հեղափոխությունների Ground Zero ճանաչելը: Բայց այն, ինչ մենք բոլորս կարող ենք հասկանալ սարսափ ֆիլմերից, այն է, որ դրանք խոսում են այն ժամանակվա համար, ինչը մեզ համար առավել կարևոր է: Ահա թե ինչու են դրանք այդքան սիրված: Սարսափը ձայնն է այն զգացմունքների համար, որոնք մենք զգում ենք մեր աղիքի խորքում:

Եվ կինեմատոգրաֆում այս պահին կանայք են, ովքեր ձեռքում են բարձրախոսը ... և ձայնի վերեւում գոռում են դրա մեջ:

Ուզո՞ւմ եք այսպիսի ավելի շատ պատմություններ: Դարձեք բաժանորդ և աջակցեք կայքին:

Ամերիկյան սարսափ պատմությունների նորաձևություն

- Mary Sue- ն ունի խիստ մեկնաբանության քաղաքականություն, որը արգելում է, բայց չի սահմանափակվում անձնական վիրավորանքների հասցեին յուրաքանչյուրին , ատելության խոսք և թրոլինգ: -