Ֆիլմի ակնարկ. Ուրախության մասին մի բան չկա

Նույնիսկ հիմա, կրկին փորձելով դիտել այն, ես չեմ կարող ցնցել այն զգացողությունը, որ Դեյվիդ Օ. Ռասելի / ennենիֆեր Լոուրենսի վերջին համագործակցության մեջ մի փոքր բան կա, Ուրախություն , հետ պահելով այն իսկապես գոհացուցիչ կինոնկար լինելուց: Խնդիրն այն է, նույնիսկ նորից դիտել այն, ընթանալով այն ամենով, ինչ ես հիմա գիտեմ ֆիլմի մասին, ես պարզապես համոզված չեմ, որ կարող եմ հստակ նշել այն խնդիրները, որոնք ստիպել են այն չօգտագործել ինձ համար: Ուրախություն նման է ձեր ճաշակած բաղադրատոմսի, բայց վստահ չեք, որ ինչ-որ բան թողել եք դրանից կամ ինչ-որ այլ բան չափազանց շատ եք դրել: Այն պարզապես ունի այդ թթու համը:

Կան ասպեկտներ Ուրախություն Ես իրոք հավանում եմ. Theշմարտությունն այն է, որ ես կարծում եմ, որ Miracle Mop- ի գյուտարարի պատմությունը կարող է իսկապես զվարճալի կինոնկար նկարել, և հավակնոտ ձեռնարկատերերի պատմությունները հաճախ հետաքրքիր են և ոգեշնչող `անկախ նրանց գյուտի տարածքից: Իրականում, պահերը Ուրախություն իսկական խելացիության, ինչպիսին է այն, երբ նա գտնում է ավտոկայանատեղիում շվաբր վաճառելու միջոց կամ հեռուստատեսային ձայնասկավառակը տալիս է այդ ազդեցությունը, բայց դրանք կարճ պահեր են մի ֆիլմում, որը կարծես երբեք չի գտնում այդ հիմնական ռիթմը և ոգին ընդհանուր առմամբ: Այն տեղափոխվում է երիտասարդությունից դեպի ներկայիս բիո-նկար, ընտանեկան մելոդրամա, թրիլլեր ՝ առանց գտնելու այս բոլոր ժանրերը միանգամայն հատուցող ֆիլմի միաձուլման եղանակ: Եվ չնայած չեմ կարծում, որ այս ամենի վրա աշխատեր նաև ամենաավանդական կենսագրությունը, ավելի ծաղրական ընտանեկան ֆիլմ (ավելի մոտ է Ռասելի Կռվողը կամ Սիրախաղ աղետի հետ ) կամ ժանրի կինոնկար ( Երեք արքաներ կամ նույնիսկ խարդախություն ամերիկյան ձեւով ), կարող է ունենալ. Ռասելը երբեք չի կատարում իր ընտրությունը ռեժիսուրայի և ոճի մասին, որը ցանկանում է նկարահանել կինոնկարում, և ոչ թե ոգեշնչված ընտրություն զգալուց, այլ պարզապես զգում է, որ պատմությունն անարդյունավետ է:

Հետ կապված մեծ խնդիրներից մեկը Ուրախություն այն փաստն է, որ ennենիֆեր Լոուրենսի տարիքը փոխում է իր իրական մարմնավորած կերպարի պատմությունը: Դա թերեւս այնքան ցայտուն սխալ քայլ չէ, որքան շատերն էին վախենում, երբ լսում էին քասթինգի մասին, բայց փոխում է պատմության ուղղությունը: Ֆիլմի հիմնական սյուժեն ՝ այն տարիները, որոնք նա անցկացրեց զարգացնելով և փորձելով վաճառել «Հրաշք շվաբրը», վերաբերում էր միայնակ մորը, որը հոգ էր տանում իր ընտանիքի մասին 30-ականների կեսերին: Այս ֆիլմում Լոուրենսը շատ ավելի երիտասարդ է թվում, և հուսահատության մի մասը, որը կարծում եք կարող է լինել այնտեղ, եթե նա մի փոքր ավելի մեծ լիներ, ներկայացման մեջ, կարծես, բացակայում է: Գրեթե զգում է, որ նրա հանդիպման ընդլայնված վերադարձը և ապագա նախկին ամուսնու ամուսնությունը այնտեղ է, որպեսզի արդարացնի ավելի երիտասարդ դերասանուհու ընտրությունը, բայց այդ ամբողջ հատվածը նաև այն տարրն է, որն անտեղի է թվում պատմված պատմության համար, ինչը հեշտությամբ կարելի է կտրել

Հակառակ դեպքում, Լոուրենսը, անշուշտ, լավ աշխատանք է կատարում, չնայած ինչպես Քաղցած խաղերը այս տարի կինոնկարը նա կատարում է շատ հակառակ դերասանների դերասանական խաղեր, որոնք շատ-շատ քիչ անելիք ունեն ՝ գործ ունենալով զգալիորեն տեղակայված դերերի և հարաբերությունների հետ: Դենիրոն կարծես անտեղի լիներ որպես իր հայր ՝ խաղալով Ռասելի ֆիլմերում իր վերջին դերերի ավելի լայն տարբերակը: Իզաբելլա Ռոսելլինին զվարճացնում է որպես DeNiro- ի Joy- ի բարերարը / սիրողը, բայց նրա ողջույնի ներկայությունը ընկնում է ֆիլմի կեսին: Էդգար Ռամիրեսը և Դաշա Պոլանկոն ամենալավ տեսարաններն ունեն Լոուրենսի `որպես իր նախկին ամուսնու և լավագույն ընկերոջ հետ, չնայած որ այդ ֆիլմի մասին ավելի լավ կլիներ այս ընկերության մասին, հատկապես` համեմատելով իր խնամի քրոջ `Էլիզաբեթի հետ ունեցած անհանգիստ հարաբերությունների հետ: Ռահմ

Ֆիլմի մասին թերևս ամենաանհանգստացնողը կին ընտանեկան հարաբերությունների մասին խելացի պատմություն պատմելու ներուժն է, որը կորցրել է, քանի որ ընտանիքի բոլոր կանայք, ովքեր ուրախություն ունեն շրջապատում, կարծես թե տարօրինակ կերպով են գրվել: Ես գիտեմ, որ Ռասելը ցանկանում էր շեշտել այդ կանանց հարաբերությունները, քանի որ ֆիլմում Jոյի որդին ամեն անգամ դուրս է գալիս սենյակից, ուստի oyոյը միայն շփվում է իր դստեր հետ: Röhm- ը գրված է, որ հիմնականում ատում է իր քրոջը, բայց մենք երբեք չենք պատկերացնում, թե ինչու է այդ հարաբերությունն այդ կերպ զարգացել կամ ինչպիսին է նրա կյանքը ընտանիքում: Նա լսե՞լ է, թե որքան առանձնահատուկ էր Ուրախությունը մեզ նման հաճախակի: Մարդը, ով անընդհատ ասում է, Դայան Լադն է, քանի որ նրա տատիկն է, ով այնտեղ ավելին է ասում, թե ինչ պետք է մտածենք, քան լինել toոյի ընտանիքի ամենամոտ անդամը: Մինչ Վիրջինիա Մադսենը երբեմն ծիծաղելի է որպես իր փակ մայրը, այդ կերպարին կարծես դաժանորեն են վերաբերվում ՝ չհասկանալով, թե ինչպիսին է նա նախկինում կամ որևէ հոգեբանական իրականություն նրա պահվածքին:

Ընտանեկան պատմության վրա գնդակը գցելը գրեթե միջոց է ստիպելու Բրեդլի Կուպերի ուշ համալրումը, քանի որ տնային առևտրային մալուխային ալիքի ղեկավարն իրեն ավելի շատ հողամաս է զգում, քան իրականում է: Կուպերը շատ լավն է որպես արագ խոսող մագնատ, բայց երբ ավելի մեծ ֆիլմ ես համարում, տեսարանները երկարաձգվում են, պարզապես Կուպերին և Լոուրենսին միասին ավելի շատ շողշողացող տեսարանների ավելի շատ հնարավորություններ տալու համար, քան պատմությունը տուն վերադառնալու համար: Կուպերից մեկ (ոչ թե երեք) խաղադաշտ կաշխատեր բացատրել, թե ալիքը ինչի մասին է խոսքը, և oyոյի քայլը խստացնելը `իր արտադրանքը մղելու համար, ավելի մեծ ազդեցություն կունենան: Հիշեք, որ այս ֆիլմից շատերը վերաբերում են նրա ՝ «Հրաշք շվաբրը» գյուտին: մենք լսում ենք նույն բարձրությունը, որը նա տալիս է եթերում ՝ ԲԱ այդ հեռուստատեսային բարձրությունից առաջ:

Բայց կան որոշ բաներ, որոնք ես կարող եմ գնահատել նյութի նկատմամբ Ռասելի մոտեցման վերաբերյալ: Նա իրոք շատ հստակ որոշում կայացրեց ՝ պատմելու պատմությունը որպես Մոխրոտիկի ժամանակակից պատմություն ՝ իր դժվարությունները հաղթահարելով ՝ ներկայացնելով իր գործողությունները, այլ ոչ թե հմայիչ իշխան: Նրա կինոնկարում կան մի քանի հաճելի անհատական ​​տեսարաններ, նույնիսկ եթե մի քանի տեսարաններ կարծես արվել են որպես թրեյլերային պահեր. Մի բան, որի համար Ռասելը մեղավոր է իր վերադարձից ի վեր: Կռվողը , Բայց ես չէի կարող ցնցել այն զգացողությունը, որը կոչվում է կինոնկարի համար Ուրախություն , իրական մարդու մասին, ես չգիտեմ կամ շատ չեմ մտածում Jույսի կերպարի մասին: Նա երբեք իրեն լիարժեք զարգացած կերպար չի զգում, որքան ոգեշնչող խոսնակի գաղափարի փոխադրամիջոց է, և ես համոզված եմ, որ իրական ուրախություն Մանգանոն շատ ավելի նրբագեղ կերպար է, քան նա այստեղ է: Ուրախությունը կարող է լինել դուրեկան և հիացական կերպար, բայց ոչ հատկապես հիշարժան կամ ճանաչելի բնույթ:

Կա նաև ֆիլմի մի ասպեկտ, որն իրոք սխալ կերպով շփոթեցրեց ինձ. Բացվել նվիրված կանանց ՝ նվիրված կանանց: Ես հասկանում եմ դրա պատճառը, բայց դա ինձ համարեց հովանավորչություն, կարծես փորձելով խուսափել այդ շատ ցածր տեղ գտած կին հերոսների քննադատությունից (ներառյալ «Ուրախության» կերպարը) ՝ խոստանալով մի բան, որն իրականում երբեք չի մատուցվել: Ես նույն իմաստն ունեի դիտելով այս ֆիլմը, որը փորձեցի հաղթահարել մի քանի դրվագների միջով Ալլի Մաքբիլ տարի առաջ. Ես գիտեմ, որ նրանք ասում են, որ սա ուղղված է կնոջ վրա, բայց գրածը կարծես թե մի բան է, որը զտված է տղամարդկանց տեսանկյունից, թե ինչ է նա կարծում, թե անկախ կանայք են, և ոչ թե այս անհատական, եզակի բնավորությունը: Մենք գիտենք Հարսնաքույրեր որ Էնի Մումոլոն, ով գրել է բնօրինակի սցենարը և ունի պատմվածքի վարկանիշ Ուրախություն , ունի մի զգացում, թե ինչպես գրել կանանց հարաբերություններ և ներքին պայքար, ինչը Ռասելի սցենարում այստեղ ամենամեծն է, ինչը պակասում է: Ինչպես որ կա, Ուրախություն ավարտվում է `զգալով բաց թողնված հնարավորությունը:

- Խնդրում ենք նկատի ունենալ The Mary Sue- ի մեկնաբանությունների ընդհանուր քաղաքականությունը: -

Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?