Ի՞նչն է ճշգրտորեն կազմում «Օսկար» դանակը:

Օսկար անվանակարգերն այսօր հայտարարվեցին, ինչը նշանակում է, որ այնտեղ խոսակցության միայն մեկ թեմա կա ՝ SNUBS: Ի՞նչն անտեսվեց: Ի՞նչն է չափազանց մեծ ուշադրության արժանացել և, հետեւաբար, ձեր զայրույթի թիրախը, քանի որ այդ անձը կամ կինոնկարը, հետևաբար, մեղավոր է ասված քծնանքների մեջ:

Annette Bening- ը թվիթերյան էջում այսօր ավելի շուտ էր, ինչպես և Էմի Ադամսը, այն բանից հետո, երբ երկուսն էլ դուրս մնացին լավագույն դերասանուհիների ցուցակից: (լավ, եթե չհաշվեք այն սխալը, որը թույլ է տվել) Օսկարների բջջային կայք , որը արեց ներառեք Ադամսին:) Երկուսն էլ լայն տարածում ունեն (համենայն դեպս այն մարդկանց շրջանում, ովքեր այսօր ստիպված են խոսել այս բաների մասին): Բենինգի մեջ դա իմաստ ունի, քանի որ նրա կատարումը 20-րդ դարի կանայք զարմանալի էր: Եվ սա այն է, ինչ մենք նկատի ունենք, առավել հաճախ, երբ խոսում ենք քծնանքի մասին. Մի ներկայացում, որը մենք կարծում էինք, արժանի էր անվանակարգի կամ մրցանակի, ինչը չստացավ:

Ադամսի հետ դա մի փոքր այլ է: Այո, մեզանից շատերը (ներառյալ ես) կարծում էինք, որ նրա կատարումն արժանի չէ «Լավագույն դերասանուհի» անվանակարգին: Ֆիլմի երկրպագուների համար նրա դերասանությունը հսկայական մասն էր այն բանի, թե ինչու էր այդ կինոնկարը այդքան հզոր: Դժվար է սիրել այդ կինոնկարը ՝ չսիրելով նրա դերը դրանում:

Մայքլ Բ Ջորդան Ջոնի Սթորմ

Բայց նույնիսկ եթե դուք, մասնավորապես, չէիք սիրում Arամանում կամ Էմի Ադամսի կատարումը դրանում (առաջին հերթին, իսկապես ?), փնթի պիտակը դժվար է ժխտել: Երբ կինոնկարը այդքանով է հիմնված մեկ կնոջ ներկայացման շուրջ, ինչպե՞ս ես նրան առանձնացնում ֆիլմի հանդեպ սիրուց: Ակադեմիան կարծես թե կարգին է դա անել, քանի որ նրանք կինոնկարը առաջադրեցին «Լավագույն ֆիլմ» անվանակարգում, ինչպես նաև ռեժիսոր, հարմարեցված սցենար, կինեմատոգրաֆիստ, մոնտաժ, ձայնային մոնտաժ անվանակարգերում: և Խառնուրդ և արտադրության ձևավորում: Դա շատ է սիրում կինոնկարը, որպեսզի չներառի այն կինը, որի դեմքը գերակշռում է էկրանների ժամի գրեթե յուրաքանչյուր րոպեն: Դա անձնական ճաշակ չէ, և այն, ինչ կցանկանայինք մեզ հարգել: Դա Ակադեմիան է, որը մեծ հարգանք է ցուցաբերում կինոնկարի նկատմամբ և բնավ ոչ մեկը ամբողջ արտադրանքի մեկ հսկա բաղադրիչի նկատմամբ:

Հենց այդտեղ է կարճանում տերմինը: Մենք չափազանց շատ ենք օգտագործել այն, ջարդել այն մինչև որ չվերանա նույնիսկ իր սկզբանե սահմանափակ իմաստը: Այո, ես ուզում եմ, որ Բենինգն առաջադրվի: Ես ուզում եմ Մեռած լողավազան լինել հավակնորդ: Չեմ հասկանում, թե ինչու Taraji P. Henson- ին ոչ մի սեր չեն տվել: Բայց սրանցից ո՞ր մեկն է իրականում քմահաճույք, և որո՞նք են այն բաները, որոնք մեզ դուր են եկել, որոնք չեն ստացել այն գնահատանքը, որը կցանկանայինք ունենալ:

Ակադեմիայի վերաբերմունքը ակնհայտորեն իրական փնթփնթոցներն են, որոնք գոյություն ունեն վակուումում: Նրանք ստացան այս քննադատությունը երկու տարի առաջ, երբ Սելմա առաջադրվեց Լավագույն նկար (և Լավագույն երգ) և ոչ այլ ինչ, կարծես Ava DuVernay գոյություն չուներ և ավելի շուտ կինոնկարը լրիվ ձևավորվեց ՝ Աթենքի նման, ոչնչից: Դա դժվար թե անվանել այլ բան, քան խռպոտություն: Հատկապես նախորդ տարի 12 տարի գերության մեջ հաղթեց Լավագույն նկարը, և այդ տարվա մրցանակաբաշխության մեծ մասը կարծես պտտվում էր այն բանի շուրջ, որ ստիպված էին համոզել ընտրողներին և հանդիսատեսին, որ դա չի նշանակում, որ Հոլիվուդում լուծվեց ռասիզմը: Blackանաչել Սև պատմության մասին կինոնկարը, բայց ներգրավվածներից ոչ ոք, բացի Օփրայից (ով գործադիր պրոդյուսեր էր, ֆիլմը շահելու դեպքում մրցանակի դափնեկիր կլիներ), ուղղակի շուրթերի ծառայություն է:

Էմի Ադամսը, կարծես, ընկնում է այս նույն կատեգորիայի մեջ: Ես չեմ ուզում զոհի նման հակազդեցության զոհ դառնալ ՝ դա իջեցնելով Ակադեմիայի փորձի պակասի, որով պետք է հարգել կին կինոնկարները, բայց դե well էլ ի՞նչ պետք է մտածենք: Սա տարբերվում է նմանատիպ ֆիլմերից, ինչպիսիք են, ասենք, Սկիզբ , որը նույնպես առաջադրվեց (և շահվեց) գրեթե յուրաքանչյուր մրցանակի, բացի դերասանական խաղից: Քանի որ կրկին, Էմի Ադամսի դեմքը հազվադեպ է մնում շրջանակից դուրս, առավել եւս `տեսարան Arամանում , Այս կինոնկարը ֆենոմենալ դերասանական կազմ ունի, բայց դժվար թե այն համարվի անսամբլային նկար: Ադամս, կարելի է պնդել, ԻՍԿ է Arամանում , Ինչքան սցենարը կամ ռեժիսուրան, նա այդ կինոնկարը դարձնում է այն, ինչ կա: Նրան դուրս թողնելը ավելին է, քան սխալ կամ ճաշակի տարբերություն: Դա անտեսում է այն ֆիլմի կարևոր բաղադրիչը, որը նրանք հարգել են գրեթե բոլոր այլ առումներով:

Եվ ոչ, մենք չգիտենք, թե Ակադեմիան ինչ էր մտածում այստեղ: Բայց նաև չպետք է ակնկալել, որ մենք նրանց կտանք որևէ կասկած ՝ օգուտ տալով նրանց հնարավոր շարժառիթների: Քանի որ, որքանով անցնում են անցած հաղթողները, Ադամսի դերը այն տեսակը չէ, որի հետ Ակադեմիայի ընտրողները մեծ փորձ ունեն: Անցած տարի, Միաձուլում կոտրեց դերերի այն տեսակները, որոնք պատմականորեն նվաճել են դերասանուհիներին այդ գլխավոր մրցանակը: Նրանք են:

1. Կին (16%)
2. Ժամանց (14%)
3. Այրի (11%)
4. Կապույտ մանյակ / ծառայություն (11%)
5. Socialite / ժառանգուհի (8%)

Այսպիսով, ո՞ւմ ենք առաջադրել: Կին (Ռութ Նեգա, Սիրող ), մեկ այլ կին (Նատալի Պորտման, Jackեքի ), սոցիալական ընկեր (Մերիլ Սթրիփ, Ֆլորենս Ֆոստեր enենքինս ), և տեսախաղերի ընկերության ղեկավարը (yay!), որի պատմությունը պտտվում է իր բռնաբարության շուրջ (այ) (Իզաբել Հուպերտ, Այն )

Ակադեմիան սահմանափակ է նրանց պատկերացմամբ. նրանք տարեցտարի պարգևատրում են նույն տիպի պատմությունների և նույն տիպի հերոսների, մինչև նրանց ստիպեն, սովորաբար հասարակական արձագանքը (# ՕսկարսՍպիտակ, որևէ մեկը) փոխել: Դա պարզապես այս բաների գործելաոճն է: Exactlyարմանալի չէ, որ նրանք կարծում էին, որ հաջողակ լեզվաբանը, որը փորձում է աշխարհը փրկել այլմոլորակայիններից, արժանի էր Օսկարի:

Այնպես որ, վստահ, մենք կարող ենք ողբալ մեր Փակուղիներ և մեր Բենինգները: Տվեք նրանց մրցանակներ: Բայց երբ խոսքը վերաբերում է բացառիկ խեղաթյուրումներին, այդ բաները փոխելու միակ ձևը. Ապագա այլմոլորակային բանակցողների տեղավորումը կանանց պատկառելի դերերի հաստատված դաշտում `դա է, եթե մենք հետևում ենք այդ գործընթացներին, կանչում ենք դրանք, երբ տեսնում ենք, և դիմադրություն ցույց տալու նրանց հսկա կատեգորիայի մեջ, որը մենք պիտակավորել ենք քծնանքով:

(պատկերը Paramount- ի միջոցով)

Ուզո՞ւմ եք այսպիսի ավելի շատ պատմություններ: Դարձեք բաժանորդ և աջակցեք կայքին: