Հանս Քրիստիան Անդերսենի ողբերգական պատմվածքը ՝ «Փոքր ջրահարսը», կարծես թե դատապարտված սիրավեպի փոխաբերական արտացոլումն է, որը ծավալվեց հեղինակի սեփական կյանքում: Պատմությունը, որը լույս է տեսել 1836 թվականին, շարվում է մի շարք սիրային նամակների հետ, որոնք Անդերսենը գրել էր 1830-ականների կեսերին Էդվարդ Քոլին անունով մի երիտասարդ դուքսին: Շատ պատմաբաններ ունեն եզրակացրեց, որ երկու տղամարդիկ սիրավեպի մեջ են , այլ ոչ թե պարզապես պլատոնական ընկերություն; նրանց պաշտելի նամակագրությունը նամակներով վստահ է այս մեկնաբանությանը:
Թիմ Քարրին որպես կարդինալ Ռիչելիե
Շատ նման այն իշխանին, որին սիրահարվում է Փոքր ջրահարսը, Էդվարդ Քոլլինը նույնպես ենթարկվեց ընտանիքի ճնշմանը ՝ ամուսնանալու արքայադստեր հետ: Յուրաքանչյուր ոք, ով կարդացել է Անդերսենի բնօրինակ պատմվածքը, հիշում է սրտաճմլիկ եզրակացությունը, որում Արքայազնը նախընտրում է ամուսնանալ ոչ թե ջրահարսի, այլ արքայադստեր հետ:
Այն փաստը, որ Փոքր ջրահարսը պտտվում է իր հերոսուհու լռության շուրջ, խոսում է դարաշրջանի քաղաքական իրավիճակի մասին: Ինչ-որ առումով Եվրոպայում նշանավորվեց 1830-ական թվականները լուսավորության շրջան ՝ միասեռականների ակտիվության համար ; չնայած հասարակության կողմից դեռևս ընդունելի (կամ օրինական) չէր նույնասեռական սիրավեպի հետապնդումը, անձնական սիրավեպերը այլ հարց էին: Արիելի լռությունը զուգահեռ է ծառայում Անդերսենի սեփական իրավիճակի համար. նա ստիպված էր բերանը փակ պահել սեփական զգացմունքների մասին, չնայած ամեն պահը կարծես դանակների վրա քայլելիս նման լիներ:
Ի տարբերություն պատմվածքի հերոսուհու, Անդերսենը չի վերածվում ծովային փրփուրի, այն բանից հետո, երբ Քոլլին ամուսնացավ ուրիշի հետ: Փոխարենը, Անդերսենը և Քոլինը տասնամյակներ հետո մնացին ընկերներ (կամ գուցե ավելին)…, և, ենթադրաբար, Անդերսենը (ինչպես Արիելը) ստիպված էր հասարակության մեջ լռել իր զգացմունքների մասին ամբողջ այդ ընթացքում:
Երբ 1989-ին Disney- ն ընտրեց Անդերսենի պատմվածքը անիմացիոն ֆիլմի մեջ հարմարեցնելը, նրանք գիտե՞ն այս պատմական համատեքստի մասին: Այս ֆիլմի վրա աշխատողներից մեկը գիտե՞ր, որ դրանք, ըստ էության, հարմարեցնում էին դասական քվիր հեքիաթը: Միանգամայն հնարավոր է, որ Դիսնեյն ընտրել է Անդերսենի սիրո պատմությունը ՝ առանց դրա համատեքստի իմացության, բայց հնարավոր է, որ ստեղծագործական խմբի անդամներից ոմանք այլ կերպ են մեկնաբանել «Փոքր ջրահարսը»: Ատլանտյան օվկիանոսի համար նախատեսված մի կտորում Դա պարզապես սառեցված չէ. Դիսնեյի կինոնկարների մեծ մասը գեյամետ են , Գրում է Ակաշ Նիկոլասը,
Ընկերության հանդուրժողականության մթնոլորտի ամենադառը օրինակներից մեկը քնարերգու Հովարդ Աշմանի դեպքն է, որը բացահայտ գեյ էր և մահացավ ՁԻԱՀ-ից 1991 թ.-ին: Ոչ միայն Աշմանը երգեր էր գրում Փոքրիկ ջրահարս , Գեղեցկուհին եւ հրեշը և Ալադին , նա նաև սերտորեն ներգրավված էր այդ ֆիլմերի արտադրություններում, դերասանների դերասանական կազմի մեջ էր և պատմական հանդիպումներ էր անցկացնում անիմատորների հետ: Վերջում Գեղեցկուհին եւ հրեշը , Դիսնեյը խոստովանեց իր ներդրումը այս հարգանքի տուրքով. Մեր ընկերոջը `Հովարդ Աշմանին, ով ջրահարսին ձայն տվեց և գազանին իր հոգին, մենք հավերժ երախտապարտ կլինենք:
Բայց Աշմանի պատմությունը նաև առաջարկում է մի օրինակ, թե ինչպես է Դիսնեյի ֆիլմերի նյութն արտացոլում հետաքրքրությունը ԼԳԲՏ մարդկանց պայքարում: Աշմանն աշխատել է դրա վրա Գեղեցկուհին եւ հրեշը մինչ տառապում էր իր հիվանդության վատթարագույն (և վերջնական) փուլերում, և կոմպոզիտոր Ալան Մենկենը ֆիլմն անվանեց Աշմանի անձնական պատմություն: Արդյունքն այն է, որ ֆիլմը կարող է դիտվել որպես այլաբանություն. Հեռու մնալով հասարակությունից, նրա մարմինը թաքուն կերպարանափոխվեց, և կյանքը կախարդված վարդի պես թառամեց, «Գազը» դեգեներատիվ հիվանդության կերպար է: Բելլի սերը և անեծքի վերջնական կոտրումը ֆանտաստիկ բուժումն է, որը Աշմանին մերժեցին:
նախադասություն, որն ունի յուրաքանչյուր տառ
Բացի գազանին երջանիկ ավարտ ապահովելուց, Աշմանը ջրահարսին տվեց նաև իր ձայնը (և նույնքան ուրախ ավարտ), ինչպես նշում է Դիսնեյի մեջբերումը: Արդար է թվում ենթադրել, որ Աշմանը գուցե նպաստել է Ս Փոքրիկ ջրահարս մոտավորապես այնպես, ինչպես նա արեց Գեղեցկուհին եւ հրեշը տալով իրենց հերոսներին երջանիկ ավարտը, որին նրանք արժանի են. երջանիկ ավարտ, որը Հանս Քրիստիան Անդերսենի համար երբեք հնարավոր չէր լինի 1836 թ.-ին, բայց որի մասին կարող էր արժեր երազել 1989 թ.-ին:
Նրա դեմքին `Disney- ի ադապտացիան Փոքրիկ ջրահարս կարծես թե ոչ մի քաղաքական հայտարարություն չի անում: Եթե դուք պատմությունը մեկնաբանում եք դրա առավել բառացի ներկայացմամբ, ապա իրականում այն ինչ-որ ձանձրալի է թվում: Չնայած նրան Փոքրիկ ջրահարս պարզապես իմ բոլոր ժամանակների սիրված Դիսնեյի կինոնկարն է, պարզապես իր գեղեցիկ անիմացիայի և հիանալի երաժշտության պատճառով, ես երբեք չէի պնդի, որ դա առաջադեմ ֆիլմի լավ օրինակ է: Ֆիլմի հերոսուհին ՝ Արիելը, կարծես թե պատրիարքության մի ձևը փոխանակում է մյուսի հետ: Ֆիլմում նրա միակ առաջընթացը, կարծես, այն է, որ անցնի իր գերակշռող հոր արթուն աչքից անմիջապես ամուսնության մեջ իշխանի հետ - ուստի ևս մեկ ինստիտուցիոնալ նահապետական իշխանություն: Բացի այդ, նա հազիվ նույնիսկ ճանաչում է արքայազն Էրիկին: Նա կարծես սիրում է միայն այն, ինչ նա ներկայացնում է, դա ազատություն է հորից:
Բայց ֆիլմի ամբողջ դասը ամբողջովին փոխվում է, եթե նայես դրան Անդերսենի պատմության հավանական ենթատեքստի ոսպնյակի միջոցով: Եթե մենք նայենք Արիելի անցած ճանապարհին ՝ որպես տարօրինակ տարիքի պատմություն, կինոնկարը շատ ավելի իմաստալից է, և այն նաև դառնում է փոխաբերական հեքիաթների տպավորիչ սխրանք: Մասնավորապես, ես կարծում եմ, որ Արիելի պատմությունն ամենալավն է գործում, երբ մեկնաբանվում է որպես համասեռամերձ տարիքի պատմություն: (Ունեցել է ինքը ՝ Անդերսենը) սիրավեպեր ինչպես կանանց, այնպես էլ տղամարդկանց հետ , այնպես որ նույնիսկ այս մեկնաբանությունը գուցե նաև դիտավորյալ լիներ բնօրինակ հեքիաթում:)
Դիսնեյի պատմության տարբերակում Արիելի հմայքը մարդկային աշխարհով սկզբում ներկայացվում է որպես մի բան, որը նա կարող է թաքցնել իր ընտանիքից: Նա ի վիճակի է ձեւացնել, որ կիսում է իրենց արժեքները և նորմալ է (հառաչում է) հանուն նրանց, բայց առանձնապես, նա դեռ զգում է տարբերվելու զգացողությունները: Նա ցանկանում է դառնալ մարդկային աշխարհի մի մասը, և դա դիտում է հեռվից, բայց անմեղ հետաքրքրասիրությունից այն կողմ ՝ նա չունի իր ընտանիքից հեռանալու որևէ իրական պատճառ: Նա նաև երբևէ որևէ անհրաժեշտություն չի տեսնում դիմել իր ընտանիքին, բայց ոչ մի դեպքում: Նա, հավանաբար, ակնկալում է, որ երբ մեծանա, կկարողանա ավանդական ջրահարս կյանք վարել, ինչպես հայրն է ուզում: Ինչպես շատ պանսեքսուալ մարդիկ, Արիելը կարող է հուսալ, որ կկարողանա պարզապես լինել ուղիղ տեսք, և որ ոչ ոք երբեք չի հայտնաբերի, որ նա այլ զգացմունքներ է ունեցել:
Այս ամենը փոխվում է, երբ Արիելը առաջին անգամ տեսնում է Էրիկին: Փոխաբերությունը բառացի դարձնելու համար պատկերացրեք, որ Էրիկը առաջին աղջիկն է, որին սիրահարվում է Արիելը: Մինչ այժմ նա կարող էր թաքցնել այն փաստը, որ ինքն այլասերված է և գուցե նույնիսկ պատկերացնի, որ կարող է հայտնվել ուղիղ հարաբերությունների մեջ: Հենց որ նա սիրահարվում է, սակայն նրա մոտ ամեն ինչ փոխվում է: Այժմ նա այլևս չի կարող թաքցնել կամ հերքել իր այս մասը:
Դիսնեյում Փոքրիկ ջրահարս , Արքայազն Էրիկը բնութագրում գրեթե չունի: Նա կարծես ավելի շուտ ազատության գաղափարի ներկայացում է, քան լիովին իրականացված կերպարի: Նրա մասին միայն մենք գիտենք, որ նա նույնպես խուսափում է ինստիտուցիոնալ իշխանության գաղափարից (նա թքած ունի իր ՝ որպես իշխանի արձանի վրա): Նա սիրում է իր ընկերների հետ նավարկել, ծխամորճ խաղալ ու պարել ու անհոգ լինել: Նա գուցե սեր է փնտրում, բայց այդ մասին իրեն շատ չի հուզում: Երբ Արիելը հայտնվում է իր կյանքում, պարզ է, որ նա մեկն է, և նրանց հարաբերությունները ներքին որևէ վեճ չունեն: Այն միայն տառապում է արտաքին արգելափակումներից. երկուսը չեն կարող միասին լինել, քանի որ դա պարզապես սխալ է որ մարդ ու ջրահարս ամուսնանան: Հանդիսատեսի համար պարզ է, որ նրանք երկուսը կիսում են արժեքներ, անհատականություններ և նույնիսկ ունեն նույն ճաշակը երաժշտության մեջ:
Այն տեսարանը, երբ Թրիտոն թագավորը ոչնչացնում է Արիելի Էրիկի արձանը, ավելի է սրտաճմլիկ դառնում լրացուցիչ քվիր ենթատեքստով… և դա արդեն ֆիլմի ամենատխուր տեսարանն է, ուստի դա իսկապես ինչ-որ բան է ասում: Այդ տեսարանը և ֆիլմում Տրիտոնի ամբողջ աղեղը զգալիորեն ավելի իմաստալից են, երբ վերաիմաստավորվում են որպես ծնողների պայքար իրենց երեխայի սեռականությունն ընդունելու հետ: Սկզբում Տրիտոնը կարծում է, որ Էրիկի արձանը իմպուլսիվ ոչնչացնելը կբուժի իր դստերը այս գրավչությունից: Շուտով նա գիտակցում է, որ այդպես վարվելով ՝ նա միայն դրդել է նրան փախչել, և որ նա կարող է ամբողջությամբ քանդել իր հարաբերությունները դստեր հետ, եթե նա չընդունի նրան այնպիսին, ինչպիսին կա:
Միևնույն ժամանակ, Սեբաստիան խաղում է ուղիղ հարազատի դերը, որը չի հասկանում, որ պանսեքսուալ լինելը չի նշանակում, որ պարզապես պետք է ավելի շատ փորձիր ուղիղ լինել «Underովի տակ» գրքում նա բացատրում է Արիելին, որ ուղիղ լինելը, ճանապարհ ավելի հեշտ Արիելը պարտադիր չէ, որ համաձայն չլինի, բայց նա արդեն սիրահարվել է: Դա նրա համար ավարտված գործ է:
Ֆիլմի ողջ ընթացքում կա նաև այն իմաստը, որ մարդկային աշխարհը (այսինքն ՝ պահարանից դուրս գալը) Արիելի համար կներկայացնի արտաքին վտանգների նոր շարք: Սա պատկերազարդվում է հենց սկզբից, երբ Արիելը ստիպված է խուսափել զանգվածային շնաձկից, մինչ նա որոնում էր մարդկային գանձեր: Հետագայում, Underովի տակ, Սեբաստիան հիշեցնում է նրան, որ մարդիկ սովորաբար ուտել ծովային արարածներ: Փոխաբերական տեսանկյունից թվում է, թե Սեբաստիան փորձում է բացատրել Արիելին, որ իր սիրավեպը երբեք իսկապես չի ընդունվի: Աշխարհում միշտ կգտնվեն մոլեռանդ մարդիկ, որոնցից ոմանք կարող են փորձել վիրավորել նրան կամ սպանել: Կրկին, ավելի հեշտ չէ՞ր, եթե նա պարզապես շարունակեր ջրահարսային կյանք: Կարո՞ղ է նա պարզապես նորմալ լինել:
Բայց մենք բոլորս գիտենք, որ նա չի կարող: Նա մեզ ցույց է տալիս, որ Էրիկի հետ լինելու համար պատրաստ է վտանգավոր երկարությունների դիմել, և, իրոք, ստիպված է, քանի որ այլ տարբերակ չունի: Ուրսուլան Արիելի համար մարդկային աշխարհ է ներկայացնում մեկ ուղի, բայց դա վտանգավոր և ճնշող ճանապարհ է: Այստեղ շատ իրական չդարձնելու համար, այլ դրա մասին Անօթեւան երիտասարդների 40% -ը ճանաչվում է որպես ԼԳԲՏ , Մտածեք Արիելի մասին, որպես կոտրված երիտասարդ դեռահաս աղջկա, ով կարիք ունի տոմս գնել քաղաքից դուրս ՝ հեռու իր ռեպրեսիվ հորից: Նա պատրաստ է անել այն, ինչ անհրաժեշտ է փախչելու համար:
Հարկ է նշել, որ Անդերսենի բնօրինակ պատմության մեջ Seaովային կախարդը չարագործ չէ: Seaովային կախարդը պարզապես բացատրում է Արիելին, թե ինչպես են իրավիճակները և որքան փոխզիջումներ պետք է անի, որպեսզի ընդունվեն մարդկային աշխարհում: Դիսնեյի վարկածում Ուրսուլան ծառայում է նույն նպատակին, բայց ավելի շուտ, քան չեզոք դաշնակցի դեր խաղալը, Ուրսուլան ակտիվորեն խարխլում է Արիելին: Այն փաստը, որ Ուրսուլայի դիզայնը ոգեշնչեց իրական կյանքում քաշեք աստվածային թագուհի դրանով մեկ այլ շերտ է ավելացնում:
Սովորաբար, Դիսնեյի կինոնկարներում, ոճրագործները կոդավորված են , և Ուրսուլան բացառություն չէ: Չարագործները, ինչպիսիք են Maleficent- ը, Jafar- ը, Hades- ը, նահանգապետ Ռատկլիֆը և նույնիսկ Ուրսուլան, առանձնանում են որպես մագենտայով պատված խոչընդոտներ հետերոսեքսուալ ռոմանտիկ զուգավորման համար, որի շուրջ պտտվում է ֆիլմը: Այս չարագործները պարտվելուց հետո եւս մեկ անգամ գերակշռում է ճշմարիտ (հետերոսեքսուալ) սերը, և վարկերը պտտվում են:
Այնուամենայնիվ, այս մեկնաբանությունը այնքան էլ չի մտնում ավելի լայն համատեքստում Փոքրիկ ջրահարս , քանի որ կտորի իսկական ոճրագործը Արիելի և նրա հոր միջև եղած պառակտումն է: Ուրսուլան ծառայում է, գուցե, ավելի ճնշիչ ուղու ներկայացմանը, որով կարող էին անցնել իրենց հարաբերությունները: Ֆիլմի ավելի վաղ նախագծում Ուրսուլան Տրիտոնի քույրն էր , Mրահարսի հասարակության կողմից վտարված ՝ Ուրսուլան թույլ է տալիս, որ Տրիտոնի հանդեպ իր դժգոհությունը գերակշռի ցանկացած համակրանք, որը նա կարող էր ունենալ Արիելի վիճակի նկատմամբ: Եթե Ուրսուլան չի կարող երջանիկ լինել, ուրեմն ոչ մեկ ուրախանում է:
snl այն, ինչ նույնիսկ այլևս կարևոր է
Ֆիլմի վերջին գագաթնակետային մարտում Ուրսուլան պատրաստվում է սպանել Արիելին ՝ օգտագործելով Տրիտոնի անձնակազմը, բայց Էրիկին հաջողվում է հասցնել սպանող հարվածը, նախքան Ուրսուլան կարողանա արարք կատարել: Մինչ Ուրսուլան կփորձեր սպանել Արիելին, նա բղավում է իրական սեր! Բայց ինչու՞ այս պահին Ուրսուլան ցանկանում էր նույնիսկ սպանել Արիելին: Ինչո՞ւ նա այդքան բարկացած կլիներ Արիելի երջանկության վրա: Կրկին ասեմ, որ այս տեսարանը պարզապես իմաստ չունի, քանի դեռ չենք ենթադրում, որ կինոնկարն ունի ավելի խորը ենթատեքստ. Ուրսուլան նեղանում է Արիելից նույնիսկ փորձում է երջանիկ ավարտ ստանալու համար:
Թերեւս Ուրսուլան կոչված է ներկայացնել մի դառը, միայնակ ուղի, որից Արիելը կարողանում է խուսափել: Ավելի կոնկրետ, դա ուղի է, որը Տրիտոն կարողանում է խուսափել, քանի որ նա նախընտրում է օրհնել իր դստեր նոր հարաբերությունները, այլ ոչ թե հերքել նրան: Ֆիլմը մեղքը բարդում է Տրիտոնի ուսերի վրա, որտեղ պատկանում է. Խնդիրը պատրիարքությունն է: Տրիտոնը ուժ ունի փոխելու իրավիճակը դեպի լավը, և նա է, ով պետք է ուշքի գա և այդ ուժը լավ օգտագործի ՝ ֆիլմի տեսարանի վերջին արցունքաբերության մեջ.
Արիելի հարսանիքի օրը Տրիտոնը նույնիսկ իր աշխատակազմով երկնքում ծիածան էր նկարում: Rainիածանը վաղուց արդեն եղել է խաղաղության և երկու աշխարհների կամրջման խորհրդանիշ (արևի լույս և անձրև), բայց դա նաև 70-ականներից ի վեր գեյ հպարտության խորհրդանիշ , Disney– ից շատ առաջ Փոքրիկ ջրահարս դուրս եկավ. Ուղղակի զուգադիպությո՞ւն: Թերեւս Բայց կարծես թե շատ ձգձգված չէ ենթադրել, որ գոնե ֆիլմի ստեղծագործական թիմի մի մասը մտքում նկատի ուներ բնօրինակ պատմության նպատակը, երբ ստեղծեց այս տարբերակը:
աստղային ճանապարհ՝ կոնտեքստից դուրս
Բայց նաև այդ ենթատեքստը ունենալը բավարար չէ: Չնայած Դիսնեյի քանոնի միջով հնարավոր է գտնել տիկնոջ հնարավոր անալոգիաների օրինակներ, Փոքրիկ ջրահարս դեպի Գեղեցկուհին եւ հրեշը դեպի Սառեցված , տարօրինակ է թվում, որ Դիսնեյը կշարունակեր այդ սիրավեպերը թողնել փոխաբերության տիրույթում: #GiveElsaAG ընկերուհու վերջին հեշթեգը հավանաբար դրել է դա Սառեցված պետք է բառացիորեն թարգմանի Էլզայի պատմության մեջ առկա քվիր ենթատեքստը: Wouldանկալի կլիներ, որ տեսնեինք, որ Դիսնեյը մեզ պատմում է մի պատմություն, որը մեզանից չի պահանջում կարդալ պատմական փաստաթղթերի շղթաներ `դա վերջապես հասկանալու համար Միգուցե ենթադրվում չէր, որ նրա հերոսուհին պետք է ընթերցվեր որպես ուղիղ:
Ինձ համար բուն պատմության հիմքում ընկած պատմությունն իմանալը փոխում է դրա իմաստը Փոքրիկ ջրահարս վերածվելով ավելի համոզիչ մեկի, և այդ նոր իմաստը իսկապես բարձրացնում է պատմության հուզական ռեզոնանսը: Դա այն ճանապարհը չէ, որ տեսնում են շատերը Փոքրիկ ջրահարս չնայած, և հենց դա է պատճառը, որ Անդերսենը պատմությունը գրեց այնպես, ինչպես ինքը: Նա չէր ուզում իրեն հայտնաբերել, և այդ պատճառով նա գտավ իր պատմությունը պատմելու միջոց, մինչդեռ դեռ լռում էր, ինչպես պետք է լիներ Արիելը: Բայց թվում է, թե Արիելը ստիպված չի լինի այլևս բերանը փակ պահել:
(Հիմնական նկարը միջոցով Youtube )
