Ossոս Ուեդոնի լեգենդի մեջ կա մի գլուխ, որը մենք հաճախ անտեսում կամ մոռանում ենք, բայց դա միգուցե ներկայիս Ուեդոնի հաշվարկի Ռոզետայի քարն է: Եզրակացություններից հետո Կայծոռիկ , Հրեշտակ , և Բուֆի և հետևելով բարձունքներին Սարսափելի բժիշկ և Հանգստություն , բայց մինչ նա ստանձնեց Վրիժառուները, Ուեդոնը վերամիացավ հետ Բուֆի ‘S Faith- ը, Էլիզա Դուշկուն, ղեկավարելու է հետաքրքրաշարժ շոուի երկու սեզոններ Տիկնիկների տուն ,
Fox- ի դեբյուտը 2009-ի փետրվարին, սերիալը երբեք լավ չհասավ վարկանիշում, և ցանցը չեղյալ հայտարարեց 2010-ի հունվարին: Այն շատ առումներով հետաքրքիր շոու էր, հատկապես տեխնոլոգիայի և ասելիքի առումով: ինքնություն Բայց այն, ինչը մենք հիմնականում բաց թողեցինք Տիկնիկների տուն այն ժամանակ, երբ դա շատ ավելի պարզ դարձավ, քանի որ ավելի ու ավելի շատ մեղադրանքներ հայտնվեցին ossոս Ուեդոնի թունավոր պահվածքի մասին. սերիալը մեզ տվեց չափազանց լավ և խորապես մտահոգիչ գաղափար այն մասին, թե ինչ է մտածել Jոս Ուեդոնը կանանց, նրանց մարմնի և իրենց գործակալության մասին:
Նրանց համար, ովքեր չեն դիտել կամ չեն հիշում պատմության մեծ մասը, եկեք ուսումնասիրենք դրա նախադրյալը Տիկնիկների տուն Ողջ աշխարհում կան գաղտնի հարմարություններ, որոնք հայտնի են որպես Տիկնիկների տներ (ղեկավարվում է ստվերային չար կորպորացիայի կողմից, բնականաբար) ՝ լցված մարդկանցով, ովքեր կոչվում են ակտիվիստներ կամ տիկնիկներ, որոնց միտքը սրբել են, և ովքեր ունեն նոր անհատականություններ և հիշողություններ, որոնք հրամանով բարձրանում են իրենց ուղեղները ՝ ծառայելու հարուստներին և հզոր հաճախորդներ: Տիկնիկները դառնում են այն անձը, ում կարիք ունի հաճախորդը ՝ լինի դա սեռական զուգընկեր, պատանդ բանակցող, հանցագործ, կամ նույնիսկ սպանություն, որը լուծում է սեփական սպանությունը: Դա հասկացություն է, որը թույլ է տալիս շաբաթվա դրվագների մի շատ հետաքրքիր դեպք: Սերիան ուսումնասիրեց գաղափարներ ինքնանպատակության և անմահության և տեխնոլոգիայի մասին և այլ թեմաներ, որոնք վերցրել էին այլ (ավելի լավ) շոուները Zombieոմբի և Westworld ,
Բայց Տիկնիկների տուն նաև ապավինում էր կանանց չարաշահմանը, շահագործմանը և օբյեկտիվացմանը, որպես դրա հիմքի, որը խթանում էր շոուն բազում համատարած և թունավոր գաղափարներով, որոնք հիմնականում չուսումնասիրված էին:
Ինչպես կարող եք գուշակել նկարագրությունից, Տիկնիկների տուն աներևակայելի ռեպս հասկացություն է: Ակտիվները ՝ տղամարդ և կին, կեղծված են ՝ հաճախորդների համար կատարյալ, պատրաստ գործընկերներ, առավել հաճախ սեքսի համար և օգտագործվում են սեքսով զբաղվողների կողմից ՝ Տիկնիկների տան ղեկավարության կողմից: Գաղափարն այն է, որ նրանք հինգ տարի համաձայնվել են ծառայել Տիկնիկների տանը, բայց ինչպես ավելի ուշ պարզեցինք սերիալում, գլխավոր հերոս Էխոն (Դուշկուն), ինչպես նաև մեկ այլ ակտիվիստ, որը հայտնի էր որպես Սիեռա (Դիչեն Լախման), երկուսն էլ բռնի կերպով արվեցին տիկնիկների մեջ: Սիերայի դեպքում նրա անձը սրբվեց և կործանվեց նրա կյանքը `բացառապես բռնաբարվելու մի մարդու կողմից, ով տարված էր իրենով, որին նա մերժեց: (Հետագայում նա սպանում է նրան):
Եվ դա միայն սկիզբն է: Ոչ միայն Սիեռան և Էխոն անընդհատ բռնաբարվում են որպես տիկնիկներ, այլ նաև Սիերան բռնաբարվում է նրա վարողի կողմից `իր մանկական տաբուլա-ռասա նահանգում: Հայտնի է դարձել, որ մեկ այլ կերպար ՝ Մելլին (Miracle Laurie), տիկնիկ է, որը հայտնի է որպես Նոյեմբեր, և նրան ազատելուց հետո Տիկնիկների տնից, նա կրկին բռնագրավվում է, և հաճախորդների կողմից բռնաբարվում է որպես տիկնիկ:
Այստեղ վատ է ոչ միայն անվերջ բռնաբարությունն ու շահագործումը, այլ այն պատահականությունը, որով բուժվում է Տիկնիկների տուն , Մինչդեռ այն, ինչ անում են Տիկնիկների տունը և նրանց չար ծնող կորպորացիան, չի դիտարկվում լավ ինքնին, սերիալում պայքարը դեմ է խելք սրբող և անհատականություն սաղմնավորող տեխնոլոգիային, այլ ոչ թե այն եղանակին, որով այն սովոր է մարդկանց սեռական շահագործմանը: Բռնաբարությունները, ինչպես շոուի մյուս բռնությունները, պատկերվում են որպես գրավական վնաս: Քանի որ բռնաբարության մեծ մասը ցուցադրվում է որպես ոչ բռնի, այլ ոչ թե սեռական հարաբերություն առանց համաձայնության, քանի որ Տիկնիկները չեն կարող համաձայնություն տալ, շոուի ստեղծողները դա կարծես խնդիր չեն տեսնում:
Եվ ահա այստեղ մենք հասնում ենք ճանապարհներին Տիկնիկների տուն ցույց է տալիս, թե իրականում կարծես թե կարծում է, որ կանանց մասին ossոս Ուեդոնը, ով կերտել է որպես կատարյալ ֆեմինիստ և կիկաս կանանց չեմպիոն, իր հեղինակությունը. որպես առարկաներ, որոնք նույնքան հզոր են, որքան բռնության կարողությունը: Գործակալությունը կամ նրա սիրտը չէ, որ ստեղծում է Բուֆի սկզբում հերոս, բայց ինչպես Ռոբին Բահը գրել է The Washington Post անցյալ հանգստյան օրերին դա նրա վիրավորելու և վիրավորվելու ունակությունն էր: Նա այն աղջիկն էր, որը կարող էր պատժել մասամբ այն պատճառով, որ շատ չարաշահումներ է անում, նա, ով կարող է կլանել այն ամենը, ինչ նետում ես նրա վրա, միայն թե պատասխան արանք թափի, միևնույն ժամանակ արյուն թքելով և ոտքերով հարվածելով քեզ:
Կնոջ այս գաղափարը, որը կարող է բռնություն գործադրել և հզոր մնալ (նկատի ունի ֆիզիկապես բռնարար լինել), ուսումնասիրվում է Թամ գետի միջոցով Կայծոռիկ , որտեղ Ուեդոնը նաև համոզվեց, որ իր առաջատար կանանցից մեկը կուրտիզանուհի էր, որին հերոսը անընդհատ անվանում էր պոռնիկ: Բայց այն բերվեց իր գագաթնակետին ներս Տիկնիկների տուն որտեղ Էխոն, ամեն իմաստով, դարձավ ամենավերջին խաղալիքը տղամարդկանց և Ուեդոնի համար. նա կարող էր լինել ամեն ինչ և դեռ հեշտ սեռական որս լինել ՝ բառացիորեն ապրելով իր տերերին ծառայելու համար, և միևնույն ժամանակ այդ չարաշահումներն ու տառապանքները նրան ուժեղացրին: Նա կարողացավ փախչել և չեղյալ հայտարարել համակարգը միայն այն բանից հետո, երբ անհամար մարդիկ ենթարկվեցին, բռնաբարվեցին, բռնության ենթարկվեցին և բռնության ենթարկվեցին:
Իհարկե, սա դրամա է, և, իհարկե, բոլոր տեսակի շոուների հերոսները տառապում և վիրավորվում են, բայց Ուեդոնի ստեղծագործությունը բացահայտում է հատկապես հմայիչ մոլուցքը երիտասարդ, գեղեցիկ, սեքսուալ կանանց հետ, ովքեր կարող են ոտքերով հարվածել անընդհատ զոհի: Ինչպես գրել է Ուեդոնը Բուֆի , ամեն ինչ ուժի մասին է, քանի որ կնոջը հզոր դարձնելը այն ավելի գոհացուցիչ է դարձնում, երբ դու ստիպված ես լինում նրա վրա իշխանություն ունենալ:
Իմանալով, ինչպես հիմա, մենք բոլորից հայտարարություններ ենք անում Charisma Carpenter- ին Ուեդոնի սեփական նախկին կինը և նախկին աշխատակիցները , իշխանության և կանանց իրենց տեղը դնելու այդ գաղափարը seemsոս Ուեդոնի ՝ որպես անձի համար, կարծես թեման էր: Նա սիրում էր վիրավորել մարդկանց և հրամայել, հատկապես կանանց: Նրան դուր չէր գալիս, որ նրանք դուրս գային իրենց տեղից կամ նրա գաղափարները, թե ինչպես պետք է նրանք լինեն, գործել կամ լինել:
Եվ ահա կանանց մարմնին և վերարտադրողական կյանքին վերաբերող մոլուցքը: Ներսում աներևակայելի ածխոտ նյութեր կան Տիկնիկների տուն մայրության ու երեխաների մասին: Կանայք խենթանում են իրենց տիկնանց մասերի և մարմնի պատճառով, իսկ մայրությունը որոշ կերպարների համար ամեն ինչն է, վերջը, կարծես: Դա պարզ է այս և այլ շոուներից և կինոնկարներից (ինչպիսին է Նատաշա Ռոմանոֆը Ուլտրոնի դարաշրջան ), որ Ուեդոնը չի կարող կնոջը որպես մարդ առանձնացնել նրանից որպես սեռական առարկա կամ վերարտադրողական օրգանների շարք: Դա կոպիտ և կրճատող է և ծայրաստիճան ոչ ֆեմինիստական:
Հավատարիմ Ուեդոնի երկրպագուն, որ ես 2009-ին էի, դիտում էի դրա յուրաքանչյուր դրվագ Տիկնիկների տուն ու դա ինձ շատ դուր եկավ: Դա խելացի էր և նոր, իսկ դերասանական կազմը հիանալի էր: Բայց հիմա նայելով դրան, խնդիրները հսկայական և ակնհայտ են, և այն փաստը, որ հենց այդ գաղափարի շատ ավելի հաջող տարրերն են Տիկնիկների տուն նսեմացվեցին կամ անտեսվեցին… լավ, զարմանալի չէ հիմա, երբ Ուեդոնին և նրա աշխատանքին նոր լույսի ներքո ենք նայում:
Հզորացումը `էշը ոտքով հարվածելու կարողությունը չէ: Ֆեմինիզմը հավասար հնարավորությունների չարաշահման մասին չէ: Բռնաբարությունը չպետք է լինի ձեր գիտաֆանտաստիկ գաղափարի կողմնակի էֆեկտ, եթե պատրաստ չեք ապամոնտաժել և լուծել դրան: Ինչպես մենք հետագայում տեսանք Westworld Ավելին, անձնավորվածության և համաձայնության թեմաները և տեխնոլոգիաները կարող են ուսումնասիրվել ըստ ժանրի, իրոք, հետաքրքիր ձևերով, բայց դա անելու համար հարկավոր չէ անմարդկայնացնել և օբյեկտիվացնել իրենց գլխավոր հերոսները, կամ գոնե կարող են դրան անդրադառնալ:
Մենք հիմա ավելի լավ բաներ ենք հասկանում: Բայց գուցե այդ ժամանակ մենք պետք է որ իմանայինք, որ միգուցե ossոս Ուեդոնը մեզ ասում էր, թե ով է ինքը ամբողջ ընթացքում. Մի մարդ, ով կարծես կինոնկարում և դրսում չէր դիտվում որպես տիկնիկներ, որոնց հետ խաղալու համար:
(պատկեր ՝ Mutant Enemy / Fox)
