Syfy’s- ի յուրաքանչյուր առումով Մոգերը, կանայք զբաղեցնում են իշխանության դիրքեր. անկախ նրանից, թե դրանք ստացվեցին սերիալի սկզբում, երբ Քվենթինը, Էլիոտը և Փենին այնպիսի կերպարներ ստանձնեցին, - երբեմն դրանց բնութագրման հաշվին: Ալիսը, Մարգոն, Julուլիան և Քադին սկսեցին որպես սիրային հետաքրքրություններ կամ կատակերգական հանգստություն: Առանց անիծյալ ակնհայտ հասկանալու, որ նրանք իրականում կարող էին լինել եռաչափ մարդկային էակներ, որոնք սիրում էին, ծիծաղում և սնվում էին անչափելի դժվարություններով, բայց ոչ այլ ինչ էին, քան անարդարորեն վաստակած համառությունն ու սպիտակ ճարմանդ ուժը, շոուն սպառնում էր զվարճանալու, բայց իր մեջ անվտանգ լինելու: պատկերում
Այդ ժամանակվանից ի վեր սերիալը մեծ քայլեր է ձեռնարկել իր աշխարհը արտացոլող պատմություններ պատմելու ունակության մեջ, միաժամանակ թեքվելով դեպի խելագարությունը, որը տեղի է ունենում մոգական արարածներով և արարածներով լի տիեզերքում, բայց դրա ամենամեծ և ամենաարդյունավետ սխրանքը եղել է դրա վերասահմանումը: առաջին սեզոնի վերջում քսանհինգ տարեկան մարդկանց հիմնական խումբը և կայուն աճը, որի միջով նրանք անցել են: Երեք սեզոնի վերջում նրանց վրա կախարդանքը դարձրեց այն ամենը, ինչը սրբում է նրանց հիշողությունները և նրանց կեղծ ինքնություններ է տալիս ՝ ապահով պահելու համար, ունեն շատ կարևոր քաշ:
Ամբողջ խորհրդի առաջատարների համար զարգացումը և նրանց, ովքեր լրացնում են եզրերը, ողջունելի են: Quentin- ը թերևս ամենագլխավորն է եղել ՝ հաճախ աննկատելի Nice Guy- ի և Chosen One արխետիպից վերածվելով կարեկցաբար ինքնագիտակցված կապարի, որը վերաբերում էր հիմնականում այն փաստին, որ նա պարզապես ասպետ է և թագուհիներով լի շախմատի տախտակի վրա:
Փենին և Էլիոտը ավելի աստիճանաբար փոխվում են. Վերջինս ստիպված լինելով լցվել Ֆիլորիի Բարձր Թագավորի դերում, ստիպված է տիրել այն հողին, որը նա մտադիր չէր ժառանգել, ինչպես բոլոր մեծահասակները, ովքեր հանկարծ հայտնվում են ողջամտորեն կայունացված համալսարանից դուրս: ապրելակերպ Նրա գործողություններն այժմ իրական, էական հետևանքներ են ունենում, և դրանք այնպիսիները չեն, որոնցից նա կարող է փախչել գլուխը սուզվելով շշի մեջ:
Չնայած տղամարդկանց ողջ ողջույնի այս խորությանը, Ֆիլորիի և Արգելակման կանայք են, ովքեր սերիալը բարձրացնում են տիպիկ ֆանտաստիկ զվարճանքից `դառնալով ավելի մեծ և ավելի էականորեն ցնցող: Շատ հաճախ սերիալի iasուլիասը և Ալիսը պիտակավորված էին որպես Մերի Սյուզ, չափազանց կատարյալ ամեն ինչում և հասնելով իրենց ուժի դիրքերին չվաստակված ձևերով կամ «Կոշտ աղջիկներ», կանայք, որոնք գրված են որպես կարծրատիպային տղամարդու գործողությունների հերոսների տեսակներ:
Արքայադուստր դեղձը առևանգվել է աղեղի կողմից
Երկու պիտակներն էլ խնդրահարույց ուղեբեռ են պահում, և ինչ Մոգերը դա արեց հիանալի կերպով ՝ թույլ տալով, որ նրանք գոյություն ունենան այդ անպարկեշտ պիտակների ծայրամասում ՝ վերաիմաստավորելով, թե ինչ են նշանակում: Բոլոր հաշվարկներով ՝ Քվենտինն է, ով անարդարացիորեն ընտրվեց հերոսական դերում, իսկ whileուլիան և Ալիսը երկուսն էլ ավելի բնական ուժ ունեն: Քադին այն տրոհված մարտիկն է, որին ոչ ոք չի լսում, և Մարգոն հանգիստ մարտավարական հանճար է, ով խաղում է իր լավագույն տղամարդու ընկերոջ կողքին, ով հաջողությամբ անցավ Բարձր թագավորի պաշտոնը առաջին սեզոնի ավարտին:
Օլիվիա Թեյլոր Դադլին ՝ Ալիսը Մոգերը դրվագ Դուք կխաղա՞ք ինձ հետ (պատկեր ՝ Էրիկ Միլներ / Սայֆի)
Պարզապես բնավորության այս հատկությունների ընդունումը բավարար կլիներ ոմանց բավարարելու համար, բայց ներկայացումը հետագայում գնում էր ՝ պայմանագրեր խախտելու համար: Սկզբում Ալիսը ներկայացվում է որպես Quentin- ի սիրային հետաքրքրությունը, բայց այդ պիտակից արագորեն աճում է: Ամեն ինչ ջնջված է երկրորդ սեզոնում, երբ սերիալը խելացի քայլով հանում է գորգը մեր միջից և սպանում նրան ՝ հետ բերելով նրան որպես կարեկցող Նիֆին:
Քվենտինը մեծ ցավեր է պահանջում իր հոգին փրկելու համար, բայց նա վերադառնում է այլ կերպ, քան նախկինում և կատաղում էր նրանից, դարձնելով նրան առավել խարդավանական ՝ որպես կերպար, գործելով իր կարծիքով ՝ մոգության առավելագույն շահերից ելնելով: Նրա հավատարմությունը ոչ թե խմբինն է, այլ նրա ինտուիցիայինը ՝ որպես վիճակահանության ամենախելացի կերպարը: Նրա կապը Quentin- ի հետ մնում է, բայց այն փոխվում է այն սկզբնական կետի վրա, երբ մեկը սովորում է ապրել իր կյանքով և համագործակցել նրանց հետ, ովքեր կիսում են նրա նպատակները:
Երրորդ սեզոնի առաջընթացի հետ մեկտեղ, ավելի շատ մարդասիրություն է խշխշում նրա նոր, կախարդական ուժերով սառը արտաքին տեսքի տակ, նույնիսկ այն բանից հետո, երբ նա այդքան շատ դիմանաց և շատ կորցրեց: Մի կերպարի համար, որը սկզբում կարծես թե վիճակված էր կատարել A տիպի անհատականություն, ի տարբերություն շոուի մյուս կանանց վայրի երեխաների բնության, գրողները հոյակապ աշխատանք են կատարել սպասվող սպասելիքների մեջ:
Julուլիան ներս է մտնում Մոգերը դրվագ քսաներեք. (պատկեր ՝ Էրիկ Միլներ / Սայֆի)
Նմանապես, Julուլիան սկսեց ցուցադրել այն դիրքը, որը փախչողն էր. Երազած աղջիկը մինչև Քվենտինի հաճելի տղան, և արագորեն թամբվեց իր կողային սյուժեներով ՝ սկսած կախվածությունից մինչև բարձրագույն ուժի հանդեպ հավատ գտնելը ՝ որպես գործընթաց մշակելու միջոց: քոր առաջ նա չկարողացավ քերծել (սա կախարդական է):
Առաջին սեզոնին նա բռնաբարվում է խաբեբա Աստծո կողմից, և չնայած սեռական ոտնձգությունը երբևէ սյուժետային սարք չէ, որի համար պետք է պաշտպանել պատմությունը ՝ ապացուցելով, որ շատ քիչ (տղամարդ) ստեղծողներ կարող են պատշաճ կերպով հաշվի առնել թեման: Մոգերը վարվեց դրան մոտ այնքան խնամքով և տակտով, որքան կարող էր հույս ունենալ դիտող հեռուստադիտողը: Այն ակտիվորեն հրաժարվում էր նկարահանվել տղամարդկային հայացքով և երբևէ նախատեսված չէր որպես տղամարդու ցավի սյուժեային հնարք: Փոխարենը, այն մեր իսկական հերոսուհուն առաջ մղեց դեպի ինքնաբացահայտման կարևոր ճանապարհորդություն:
Դա կարող էր մանիպուլյատիվ լինել, բայց դերասանուհի Ստելլա Մեվը և գրողները հյուսում էին մարդկության աներևակայելի քանակով ՝ բոլոր առումներով: Վրեժխնդրությունից ու ստվերից (հիմնականում խիղճը և կարեկցանքի ունակությունը) կորցնելուց մինչև գիտակցելը, որ արդարությունը պարզապես չի գալիս իրեն վիրավորող էակին սպանելու, նրա աստվածուհու կարողությունները գիտակցելու և ցույցերում իր ալտրուիստական խիզախությունը ապացուցելու տեսքով: անձնազոհ անձնազոհության, Julուլիայի պատմածը եղել է դժվարություններից, վնասվածքներից և նվազագույն հաղթանակներից մեկը: Նա դարձել է պատմության իրական հերոսը ոչ թե այն բանի համար, թե ինչ իշխանություն ունի և ինչ է ընտրում անել դրա հետ, այլ այն պատճառով, թե որքան հաճախ է նա ցանկանում այդ ուժը թողնել `հանուն ուրիշի երջանկության, նույնիսկ եթե դա պարզապես դրա հույսը
Julուլիան և Մարգոն դարձել են սերիալի կրկնակի վերնագիր, որքան մնացածները շարունակում են մնալ ֆավորիտներ, քանի որ ամբողջ դերասանական կազմը ամբողջովին խարիզմատիկ է: Մարգոն, իսկ սկզբում Quentin- ի և Eliot- ի հետ իրական ջերմության պահեր էր ցուցադրում, բայց ավելի շատ հայտնի էր իր արտաքին հովությամբ `Alice- ի մռայլ անձնավորության թույն աղջիկով: Սենյակ կարդալու նրա ունակությունը ընդունվում է որպես դրական, սակայն, երբ նա երրորդ սեզոնում հռչակվեց Ֆիլորիի Բարձր Արքա ՝ գործընթացում անթաքույց նստելով իր լավագույն ընկեր Էլիոտի հետ:
Մարգոն Մոգերը դրվագ The Fillorian թեկնածուն: (պատկեր ՝ Eike Schroter / Syfy)
Նա ոտքի ծայրից գնում է փերի թագուհու հետ և նույնիսկ նրա մեջ դաշնակից է գտնում, երբ ավելի մեծ սպառնալիք է սպասվում: Նա ընկերանում է զգայուն նավի հետ, որը կոչված է սպանել նրան: Նրա սառը մոտեցման տակ ընկած է մի հաղթական բաբախող սիրտ, որը պատրաստ է այդ ամենը գցել գծի վրա ՝ իր ընկերներին փրկելու համար, իշխանությունը վարելով շատ ավելի անխնա ձեռքով, քան երբևէ արել է Էլիոտը, լուռ ղեկավարելով գործերը կողքից, մինչ Էլիոտը ավելի մեծ ուժ ուներ:
Ֆիլորիի մասին նրա խելացիությունն ու գիտելիքները հիմնականում օգտագործվում էին առաջին սեզոնում, և փոփ մշակույթի հանդեպ նրա երկարատև հետաքրքրությունը մնում է այդպիսի հարստացնող կերպարի հումորային տողատակը, բայց մենք տեսել ենք, թե ինչպես է յուրաքանչյուր աղեղով լիովին գրկում նրան: հմտություն և ուժ ՝ որպես իր սեփական, որպես տոնակատարության մի բան: Եթե կա մեկ հերոս, որը պետք է դիտի չորրորդ սեզոնը ՝ իրենց ունեցած բոլոր հնարավորություններով, դա նա է:
Չնայած Մարգոն, Julուլիան և Ալիսը մեծ եռյակը են, երբ խոսքը վերաբերում է կանանց կերպարներին, կան բազմաթիվ օժանդակ հերոսներ, ովքեր ապացուցում են այն միտքը, որ այս տիեզերքի բոլոր ամենահզոր դերերը պատկանում են կանանց: Kady- ն, որը հիմնական խմբի մի մասն էր, բայց դեռ ոչ այնքան կազմված, ինչպես մնացածները, պատրաստակամորեն մասնակցում է մենամարտերի նույնիսկ այն ժամանակ, երբ գիտի, որ շատ քիչ անձնական շահ կա, և Մարինան ՝ ըմբոստ նախկին Brakebells ուսանող, ցույց է տալիս, որ նա հանճարեղ կախարդ է: երկու տիեզերքներում և ղեկավարում էր Հեջ վհուկների խումբը ՝ մոգեր, ովքեր սովորում էին համալսարանի բութ մատի տակից:
Դրանից դուրս կան հերոսներ, ինչպիսիք են «Հեքիաթային թագուհին» և «Գրադարանավարը», երկուսն էլ ապացուցում են, որ հիանալի հակառակորդներ են, որոնց ձգում են պարզապես այնքան նրբություն, որ ավելին լինեն, քան իրենց ծաղրանկարները:
Տղամարդու բնավորության գլխավորությամբ, գորշ և անհարմար և տարված բոլոր ֆանտաստիկ բաներով (գոնե սկզբում) Մոգերը առանձնապես չներկայացավ իրեն որպես բավականին հավակնոտ շարք ՝ ի սկզբանե իգական սեռի հզորացման քարոզչության տեսանկյունից: Երբ զարգանում էր, և երբ կանանց թույլատրվում էր սովորել սխալ քայլերից և վշտից և կիրառել այդ ցավը ՝ ավելի ուժեղ, պայծառ և ավելի կարեկից դառնալու համար, այն սկսեց իրեն ներկայացնել որպես մի շարք, որը գիտի, որ իր կին հերոսները նրանք են, ովքեր ցնցում և կատարում են պահանջկոտ: ուժի գործողություններ, որոնք պահանջում են մարդկային ոգու յուրաքանչյուր ունցիա:
Նրանք խորապես թերի են, բայց դրանք երբեք գրված չեն որևէ այլ բանով, բայց միշտ ձգտում են իրենց լավագույն տարբերակներին, որոնք կարող են լինել, նույնիսկ եթե այնտեղ հասնելու համար պահանջվում է խառնաշփոթ և բեկորներով լի ճանապարհ: Դրանք հասնում են իրենց առջև դրված նախատիպերից այն կողմ ՝ կանանց կերպարներ մարմնավորելու և խրախուսելու համար, որոնց մենք բախտ կունենային ավելի շատ տեսնել պատմությունների պատմության բոլոր բնագավառներում:
(առանձնացված պատկեր ՝ Էրիկ Միլներ / Սայֆի)
Ալիսոն Johnոնսոնը քսանամյա գրող է, կինոյի և բոլոր բաների փոփ մշակույթի սիրահար: Նա կինոյի և հեռուստատեսության էնտուզիաստ և քննադատ է TheYoungFolks.com- ը ով իր ազատ ժամանակի չափազանց մեծ մասն անցկացնում է Netflix- ում: Նրա կուռքերն են Joո Մարչը, Իլլանա Գլեյզերը և Էմի Փոլերը: Ստուգեք նրան twitter- ում @AllysonAJ կամ The Young Folks- ում:
