Ինչու են տղամարդիկ այդքան հաճույք ստանում ինձ պատմելուց `Հան Սոլոն գիշատիչ էր:

Greedo- ի խորհրդանշական տեսարանը չէ, որ ինձ գրավում է, կամ ինձ հայտնի լեգենդար: Ինձ համար դա մահվան աստղի այն պահն է, երբ Հան Սոլոն, կորուստով և փորձելով կանգ առնել, ասում է կայսերական զորքերին. «Մենք բոլորս այստեղ լավ ենք… Հետո գալիս է այն գիծը, որը նրան կտա փոթորկին և սիրաշահելու է նրան: ինձ ընդմիշտ. ինչպես են դու ? Asիշտ այնպես, ինչպես ինտերկոմի մյուս ծայրի պահակը պարզում է, թե ինչ է կատարվում, Հանը գնդակահարում է ամբողջ ապարատը:

Ինչեւէ, ձանձրալի զրույց, նա մրմնջում է. Ամեն անգամ, երբ դիտում եմ այս տեսարանը, իմ ջախջախումը այս կերպարի վրա, որը հաստատվել է վեց տարեկան հասակում, աճում է երկրաչափականորեն: Ես սիրում եմ նրա էվոլյուցիան կրկին ու կրկին քարտեզագրել: Նա սկսում է այնքան վստահությամբ, թե ով է նա ՝ տղան, ով առաջինն է կրակում և չի հավատում որևէ ուժի, բացի համր բախտից:

Դանդաղորեն այդ վստահությունը գոլորշիանում է և փոխարինվում հավատով դեպի իրական գործը: Նրա փոքրաթիվ զորախմբի հետ նրա փոքր, սրված փոխհարաբերությունները բացահայտում են նրա իրական քաոսային բնույթը, իմպրովիզի ենթարկելու նրա նախասիրությունը և հեղափոխական ոգին, որը, ի վերջո, կներշնչի նրան դառնալ իրենից մեծ շարժման մի մաս: Իհարկե, նա այս ամենն անում է միաժամանակ անխնա ծիծաղելի լինելով: Ո՞վ կարող է ինձ մեղադրել նրան սիրելու մեջ:

Ինչպես պարզվեց, մի փունջ տղամարդիկ: Ինձ անհրաժեշտ է միայն հագնել իմ մի քանի վերնաշապիկներից մեկը, որի վրա պատկերված է Հարիսոն Ֆորդի դեմքը, որպեսզի վիճաբանեմ, որը չեմ կարող շահել:

Իրականում Հան Սոլոն գիշատիչ էր, ինձ ասում են իմ ծանոթ տղամարդիկ: Երբեմն այս մեղադրանքը բխում է իրական պատմությունից. Երեսունհինգ տարեկան Հարիսոն Ֆորդի սիրավեպը տասնինը տարեկան Քերի Ֆիշերի հետ, որը միշտ կասկածվում և վերջապես հաստատվում էր Ֆիշերի ինքնակենսագրականում:

Արդյո՞ք մենք բարոյական պարտավորություն ունենք չվերանայել գիշատիչ տղամարդկանց աշխատանքը, կարևոր հարց է, բայց դա նաև տարբերվում է այն ամենից, ինչ ես ասում եմ: Ավելի հաճախ, այն տղամարդիկ, ովքեր պատմում են ինձ հերոս Հան Սոլոյի մասին, հավատում են, որ նրանք ինչ-որ բան են ճանաչել Լեիայի նկատմամբ վերաբերմունքի մեջ, սովորաբար Կայսրություն որտեղ նրանք կիսում են իրենց առաջին համբույրը: Կարող եմ անգիր մեջբերել այս տեսարանը:

Քո կյանքում այնքան սրիկաներ չկան, - ասում է Հանը:

Պատահում է ինձ դուր են գալիս գեղեցիկ տղամարդիկ, - պատասխանեց Լեյան

Հանն ավելի մոտ է շարժվում: Ես լավ մարդ եմ:

Ոչ դու չես, դու

Երբ երաժշտությունը փչում է, Հանը համբուրում է նրան, բայց անմիջապես ընդհատվում է C-3PO- ի կողմից, ինչպես նյարդայնացնող, այնպես էլ պաշտոնապես, քանի որ նա մեկուսացրեց հակառակ հոսանքի հոսքի միացումը: Ի՞նչ վատ բան կա այս տեսարանի հետ, ըստ տղամարդկանց, որոնց հետ ես վիճել եմ երեկույթների ժամանակ: Ամեն ինչ: Լիան դողում է, երբ Հանը ձեռքերը դնում է իր ձեռքին: Նա համաձայն չէ այս գործողությանը և վիճում է նրա հետ, երբ նա տեղափոխվում է նրան համբուրելու: Ես ասում եմ նրանց, որ Քերի Ֆիշերը դա այդպես չի խաղում. Նա վախենում է ոչ թե Հանից, այլ իր ներսում եղած հակասական զգացողություններից:

Բայց չէ՞ որ ֆիլմում ասվում է. «Ոչ նշանակում է այո»: նրանք ինձ հարցնում են, և ահա թե որտեղ է իմ վեճը քանդվում կամ ընդլայնվում է ավելի բարդ բանի ՝ կախված նրանից, թե որքանով եմ նյարդայնանում այս պահին: Քանի որ իհարկե կինոնկարը ոչ ասում է ՝ նշանակում է այո: Դա ասում են ֆիլմերի մեծ մասը: Հոլիվուդը միշտ սարսափել է կանանց ցանկության հետևանքներից:

Որպեսզի բարոյական բախվենք, կին հերոսը պետք է դիմադրի իր տղամարդ գործընկերոջ առաջխաղացումներին, գոնե ֆիլմի առաջին իսկ գործողության համար: Աստղային պատերազմներ , վերցնելով իր հուշումները 1930-ականների Swashbuckler կինոնկարներից, լիովին տրվում է այս թունավոր պատմվածքին: Soooo… դա նշանակու՞մ է ես անել կարծում եք, որ Հան Սոլոն գիշատո՞ղ է:

ինչու են մարդիկ ատում laci կանաչը

Դա նշանակում է, որ ես, որպես կին նույնականացնող երկրպագու և սցենարիստ, անընդհատ վերլուծում եմ իմ սիրած պատմությունները և դրանց մեջ հաղորդագրություններ եմ հայտնաբերում, որոնք խարխլում են այն իդեալները, որոնց ես հավատում եմ: Դա նշանակում է, որ ես լիովին ուրախ եմ նետել Սպիտակ տուն, Որոնողները , և Pulp Fiction պատուհանից դուրս, բայց մի տեսակ այլ է Աստղային պատերազմներ , արվեստի մի կտոր, որն ազդել է ոչ միայն իմ գրելու, այլ նաև այն բանի վրա, թե ով եմ ես որպես մարդ: Դա նշանակում է, որ իհարկե կան Հանի և Լեիայի սիրավեպի iky տարրեր, բայց կա նաև պաթոս, վտանգ և կառուցվածք, որոնցից ես դեռ պատրաստ չեմ հրաժարվել: Եվ ավելին, մի տեսակ հակաֆեմեստինա՞կ չէ կնոջը ամաչելը պատմվածքի մեջ հաճույք ստանալու համար:

Սպիտակ տղամարդիկ վերջերս շատ են փորձում դա ապացուցել Աստղային պատերազմներ նրանց է պատկանում և միայն նրանց, բայց Հան Սոլոն ՝ իր հումորով, իր անապահովությամբ, սիրավեպով վայել մազերով, միշտ ինձ է պատկանել: Ես տեսնում եմ նույն բարդությունը Հարիսոն Ֆորդի ներկայացման մեջ, որը շատ մարդիկ տեսան Մերիլին Մոնրոյի ստեղծագործություններում Ադամանդները աղջկա լավագույն ընկերն են Երկրորդ գործողության մեջ Նոր հույս , նրա մեքենայական գործողությունը սկսում է փլուզվել, ինչը վկայում է փոթորկի գծի հետ անհանգստության հետևանքով փոխվելուց հետո, և ավելի ուշ մի պահ, երբ նա տակառ էր իջնում ​​մահվան աստղի սրահում ՝ գոռալով ու կրակելով իր դանակահարողին ՝ առանց հետ նայելու:

Այս ամենը ՝ ասելու համար, որ Հան Սոլոյի մասին իմ զգացմունքները բարդ են և ավելի են դառնում ՝ կապված իմ ֆեմինիզմի հետ: Ֆեմինիզմն ինքնին բարդ է: Ոչ ոք չի կարող դա բացատրել պարզապես առանց նրբությունները, երեսներն ու թերությունները նոսրացնելու, բայց դա չի խանգարում Հոլիվուդին փորձել:

Փոխանակ այն ամենի, ինչ մեզ հարկավոր է (ավելի շատ կին գրողներ, ավելի շատ կին գրողներ, ավելի շատ տրանս և ոչ բինար գրողներ և շատ ավելին), խոշոր ստուդիաները հակված են մեզ ցուցադրել չարամիտ ցուցադրություն, որը ենթադրաբար ստիպում է մեզ տեսանելի լինել: Այդ տխրահռչակ Վերջնախաղ նկարահանվել է դերասանական կազմի բոլոր կին անդամներից, որը հրաժարվում է պատմողական տրամաբանությունից `ապացուցելու համար ֆիլմի և Marvel- ի ֆեմինիստական ​​բոնաֆիդները: (Ինչու՞ են մարտերում մարտական ​​վիճակում բոլոր կանայք այս խմբով հավաքված: Տղաներ չե՞ն թույլատրվում: Նրանք 70-ականների ոճի ռեփ սեանս են անցկացնում? Ո՞վ է կազմակերպել դա):

Disney- ի ՝ Շանգը կտրելու որոշումը Մուլան Me Too շարժման պատճառով ծառայում է որպես մեկ այլ օրինակ: Շանգն ու Մուլանը չեն գործում իրենց զգացմունքների համաձայն մինչև սկզբնական ֆիլմի ավարտը, երբ նա այլևս իրենից չի գերազանցում: Այս ֆիլմը կարող է ցուցադրվել գրասենյակներում ՝ որպես աշխատավայրում սիրավեպի համար համապատասխան արձանագրության օրինակ:

Եվ ահա, ուժեղ կին հերոսների անվերջ պաշար կա, որը Հոլիվուդը նետում էր մեզ վրա 90-ականներից: Դուք գիտեք այն տեսակը, որի մասին խոսում եմ: Հիմա դրանք նույնիսկ գոյություն ունեն Բոնդի ֆիլմերում: Նրանք սպորտային մեծ դեկոլտե են պարունակում, բայց ունեն նաև գնդացիրներ, ուստի մենք գիտենք, որ դրանք անկախ են:

Չնայած մերթ ընդ մերթ, տեղի է ունենում մոգություն: Մեկ-մեկ մենք ստանում ենք այնպիսի կինոնկար, ինչպիսին է Փեթի enենքինսը Հրաշք կին , Wonder Woman’s Դիանան շատ բաներ է ՝ ուժեղ, վստահ, բայց և միամիտ, կոկորդ, իմպուլսիվ, սեռական և անգիտակից վիճակում:

Նրա սիրային հետաքրքրությունը ՝ Սթիվ Թրեվորը, ցույց է տալիս նույնքան նրբություն, որքան Դիանան: Enենքինսը մի փոքր փոխառություն է վերցնում Han Solo արխետիպից. Սթիվը ճչացող է և զվարճալի, բայց ընտրում է այդ կերպարի տրոհի խոցելիությունը և ընդլայնվում դրանով: Ինչպես խաղում էր Քրիս Փեյնը, Սթիվը որոշակի ամաչկոտություն է ցույց տալիս Դիանայի հետ իր շփումներում, կամ գուցե դա ամաչկոտություն չէ, այլ ինչ-որ վերահսկողությունից հրաժարվելու ունակություն և թույլ է տալիս նրան առաջատարի դերը վերցնել: Enենկինսը ոսկու սրտով լիովին չի քանդում սրիկայի գործիչը. նա պարզապես մի փոքր տեղափոխում է այն ՝ համապատասխանելու իր զգայունություններին և հոյակապ ազդեցությանը:

Ես չեմ հավատում, որ արխետիպերը վերանայվեն որպես դժվար և արագ կանոն: Կինոյի պատմության որոշ տարրեր կան, որոնք պետք է մնան անցյալում: Անձամբ ես ինձ լիովին հարմարավետ կզգայի ՝ երբեք չնայելով Մանհեթեն նորից կամ դրա նման ֆիլմ տեսնելը: Ավելին, ես ակնհայտորեն ուրախ եմ, որ երեկույթների ժամանակ տղամարդկանց հետ այդ վեճերը ունեմ: Նրանցից շատերը փորձում են հասկանալ կինո սիրող կին լինելու բարդ, հաճախ շփոթեցնող փորձը, բայց ասում են ինձ, որ Հան Սոլոյի հանդեպ իմ սերը իմ ներքին սեքսիզմի արդյունք է, դա ճանապարհ չէ:

Ավելին, դա ֆեմինիզմ չէ: Ֆեմինիզմն այն գործողությունն է, որը թույլ է տալիս ինձ որոշել, ես նախընտրում եմ իմ նկարահանած ֆիլմի նկարահանման հրապարակում:

(պատկերներ ՝ Դիսնեյ / Լուկասֆիլմ)

Ուզո՞ւմ եք այսպիսի ավելի շատ պատմություններ: Դարձեք բաժանորդ և աջակցեք կայքին:

- Mary Sue- ն ունի խիստ մեկնաբանության քաղաքականություն, որը արգելում է, բայց չի սահմանափակվում անձնական վիրավորանքների հասցեին յուրաքանչյուրին , ատելության խոսք և թրոլինգ: -