Այսպիսով, երբ ես ասացի վաղը վերջում Իմ առաջին Քլովերֆիլդ հոդված , այն, ինչ ես իսկապես նկատի ունեի, դա էր երբ ես անիծյալ լավ զգամ , Ուրեմն եկեք կապենք, երեխանե՛ր: Եկեք խոսենք ֆեմինիստական գաղափարների մասին Կլովերֆիլդի նրբանցք 10 - ի թագը (մինչ այժմ) Քլովերֆիլդ սերիա / արտոնություն / ինչպիսին էլ որ լինի դժոխքը: Եկեք խոսենք նաև Միշելի մասին, որը մարմնավորում է ֆանտաստիկ Մերի Էլիզաբեթ Ուինսթեդը, ով դարձել է իմ բոլոր ժամանակների սիրված ժանրի կինոնկարների հերոսուհիներից մեկը: ** ՀԱՆԳՍՏԻ ՀԱՄԱՐ 10 ԿԼՈՎԵՐՖԻԼԴԻ ԿՈՆ **
Մաս 2: Կլովերֆիլդի նրբանցք 10 , կամ չարաշահման, փախուստի և նրբագեղ կանանց մասին
Ես նշեցի իմ վերջին կտորում որ չէի կարող չնկատել, որ երեքի գրողներն ու ռեժիսորները Քլովերֆիլդ մինչ այժմ կինոնկարները արական են եղել: Չորրորդը ՝ նույնպես, երբ մենք դա գիտենք Գերիշխան , zombie Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի Bad Robot’s կինոնկարը, որը մի որոշ ժամանակ աշխատում էր, ա Քլովերֆիլդ կինոնկարը (ռեժիսորը directուլիուս Էվերին է, իսկ այն գրել է Բիլլի Ռեյը):
Այնպես որ, այս բոլոր պարոնների կողմից որոշակի գիտակցական ջանքեր կպահանջվեին այդ տոնի առթիվ ամենաքիչը , եթե նրանք պետք է մատուցեն տղամարդկանց POV, տվեք մեզ նրբագեղ կանացի կերպարներ: Բարեբախտաբար, գրողներ oshոշ Քեմփբելը, Մեթյու Ստյուեկեն և Լա լա հողատարածք գրող / ռեժիսոր Դեմիեն Շազելը մեզ հիանալի է պարգևել Միշելում, ռեժիսոր Դեն Տրախտենբերգը հմտորեն ցուցադրել է կնոջ ամենավատ վախերը:
Միշել, փախուստի նկարիչ
Մենք հանդիպում ենք Միշելին, երբ նա արագորեն խուճապահար հավաքում է իրերը, անընդհատ նայում պատուհանից և վերջապես շտապում է դուռը, նստում է իր մեքենան և քշում որքան հնարավոր է արագ: Նրա հեռախոսից մենք գիտենք, որ նա խուսափում է տղամարդու անունով մեկից: Ինչ-որ մեկը, ով ցանկանում է նրան անմիջապես տուն վերադառնալ: Նրա փախուստը ունի կնոջ բոլոր նախանշանները, որոնք թողնում են դաժան հարաբերություններ, և դա փոխանցվում է զուտ դեպքի վայրում գործողությունների և Ուինստեդի նուրբ փորագրած ներկայացման միջոցով: Սև աչքի տևական կադրեր չկան, հայելու մեջ չես նայում գեր շրթունքներին: Դուք պարզապես ստանում եք տեղի ունեցող իրադարձությունների թրթիռը:
Հետաքրքիր է, որ նա խուսափում է մի վիրավորական իրավիճակից ՝ միայն մեկ ուրիշը գտնելու համար:
Այն բանից հետո, երբ բեռնատարը հարվածում է մեքենային և նրան ուղարկում թռիչքի, նա զարթնում է փակ սենյակում գտնվող հատակի ներքնակին ՝ միացված IV կաթիլին: Պարզվում է, որ Հովարդ անունով մի տղա պատահականությունից հետո նրան գտել է ճանապարհին և փրկել: Հաճելի է, չէ՞: Դե իհարկե… եթե նա շղթայված չլիներ մահճակալին և չփակվեր սենյակում: Բարդ հարցերին, երբ նա խնդրում է հեռանալ, Հովարդն ասում է, որ չի կարող հեռանալ: Ոչ թե այն պատճառով, որ նա չի ուզում նրան թույլ տալ, որ ձեր մտահոգությունը լինի, այլ այն պատճառով, որ հարձակում է տեղի ունեցել, մինչ նա անգիտակից վիճակում էր, և այժմ օդը շնչում է / ռադիոակտիվ / ինչ-որ բան:
Բարեբախտաբար, նա ստիպված չէ ժամանակ անցկացնել այս ստորգետնյա բունկերում միայն Հովարդի հետ: Այնուամենայնիվ, նա այնտեղ միակ կինն է: Էմեթ անունով մեկ այլ տղա էլ կա, հարևան, ով պնդում է, որ տեսել է հարձակումը, և իրականում մղվել է բունկեր, քանի որ տեսել է, որ Հովարդը պատրաստ է:
սև դեղձանիկ սլաք հեռուստաշոու
Եվ այսպես, հենց այս թրիլլեր / սարսափ / հրեշ կինոնկարի սցենարում, որ կնոջ համար գտնվելու ամենասարսափելի, լարված և անապահով իրավիճակը տղամարդկանց մեջ է: Քանի որ եկեք հիշենք, թե ինչպես մենք առաջին անգամ հանդիպեցինք Միշելին: Նա փախչում էր բռնարար տղամարդուց, բայց ելք ուներ: Այստեղ նա չի անում:
Միայն այն, որ նա ելք չունի, չի նշանակում, որ չի փորձում գտնել: Այն պահից, երբ նա շղթայված արթնացավ իր դոշակին, նա փախուստի փորձեր է անում: Getsգացվում է, թե որքան ժամանակ նա կարող էր պլանավորել փախուստը, որն ի վերջո վերցրեց ֆիլմի սկզբում. Սպասում էր այնքան գումար խնայել, որ կարողանար վազել, սպասում էր ճիշտ ժամանակի, երբ իր կյանքի տղամարդը տանը չէր, իր փախուստի մյուս վերջում սպասում էր ապահով նպատակակետ ունենալուն:
Այս բունկերում ներքևում, նույնիսկ իր ամենալավ և ինքնագոհ վիճակում, նա անընդհատ պատում է հոդերը, փորձարկում է սահմանները, ընդմիջումներ անում դրա համար, երբ կարող է: Նա երբեք լիովին չի ընդունում, որ իր համար այդպես է լինելու, և դա է նրա վերջնական գոյատևման բանալին: Մտածելով ֆիլմն առաջին անգամ դիտելու մասին `ես գիտակցում եմ, որ երբեք իսկապես չէի մտածի, որ նա վտանգի տակ է: Ես ակնհայտորեն դրա մեծ մասում նստած էի իմ աթոռի եզրին, բայց չեմ կարծում, որ երբևէ մտքովս անցավ, որ նա ի վերջո չի հեռանա բունկերից: Նախկինում նա փախած կլիներ, և նա կարող էր նորից փախչել: Դա միայն ժամանակի հարց է:
Ոչ սեռական տղամարդու հայացք
Սովորաբար, երբ մենք խոսում ենք տղամարդկային հայացքի մասին, մենք դրա մասին խոսում ենք կանանց օբյեկտիվացնելու կամ սեռականացնելու տեսանկյունից: Մեկը այն բաների, որի մասին ամենաֆեմինիստն է Կլովերֆիլդի նրբանցք 10 այն է, որ ես երբեք չեմ զգացել, որ կինոգործիչը ստանում է իր զարդերը: Այո, Միշելը երբեմն տանկ էր հագնում, բայց դա մեր տեսած մաշկի չափն էր: Միշելի և Էմմեթի միջև չկար նրա մարմնի տևական կադրեր, անվճար ցնցուղի տեսարաններ և սիրային հետաքրքրությունների անհատույց ենթաբազմություն:
Անգամ մի պահ կա, երբ Միշելը խնդրում է զուգարան գնալ (դիտեք վերևում նշված տեսանյութում), և Հովարդը նրան ուղեկցում է այնտեղ, որտեղ իրեն թույլատրվում է օգտագործել: Դա նրա ննջարանում է, և դուռ չունի, բայց ունի վարագույր: Հասկանալի է, որ նա անկաշկանդ է, որ ստիպված է զուգարան գնալ նրա հետ ընդամենը մի քանի ոտնաչափ հեռավորության վրա կանգնած, բայց իր տեսանկյունից նա դա անում է իր անվտանգության համար, քանի որ չի կարող վստահել, որ նա չի այրի տեղը:
Նրա պնդումն այնուհետև գագաթնակետով է արտահայտվում. Ես ինչ-որ այլասերված չեմ: Պարզապես գնալ. Եվ նա աչքերը գլորում է այնպես, կարծես թե այդպիսի բանից անհանգստանալը աշխարհի ամենածիծաղելի բանն է: Ավելի ծիծաղելի է, քան, օրինակ, դատաստանի օրը պատրաստվելը:
Այսպիսի պահերը ցույց են տալիս, որ կինոնկարում կարող ես վտանգի ենթարկել կին հերոսի ՝ առանց նրան շահարկելու, կամ նրան խաղացող դերասանուհուն սեռականորեն շահագործելու: Դիտում Կլովերֆիլդի նրբանցք 10 ստիպեց ինձ մտածել այն մասին, թե այս տիպի շատ այլ կինոնկարներ ապավինում են հոգնած արշավանքներին, ինչպիսիք են չարագործների լիրինգը կամ բռնաբարությունը / հարձակումը որպես ենթավարկագիր: Բայց Միշելը երբեք նման բանի չի բախվում ոչ Հովարդից, ոչ էլ Էմմեթից:
Էմմեթն ամբողջ ժամանակ իր կողքին է, աջակցում է նրան փախուստի ջանքերում (դրա համար վճարելով վերջնական գին և մահանալով իր պատմությունը սառնարաններում գտնվող կանանց շրջադարձի արդյունքում), և որ ամենակարևորն է, հավատում է նրան, երբ ասում է. ինչ - որ բան սխալ է. Նա ոչ մի անգամ չի փորձում նրա հետ սեռական որևէ բան: Դա պարզապես այն չէ, ինչին այս ֆիլմը վերաբերում է իրեն:
Ինչ վերաբերում է Հովարդին
զբոսայգիներ և հանգստի Հելոուինի դրվագներ
Ուսումնասիրելով կանանց ինֆանտիլացումը
Հովարդի հետաքրքրությունը Միշելի նկատմամբ ոչ մի կերպ սեռական բնույթ չունի, բայց դա չի նշանակում, որ այն սեռային չէ, և դա, իհարկե, պակաս կոպիտ չէ: Հաուարդը, կարծես, փորձելով փոխարինել իր դստերը ՝ Մեգանին, որին խլել էր նախկին կինը (որը կարծես չէր գնահատում իր մոլուցքը ՝ նախապատրաստվել աշխարհի վերջին), վատ սովորություն ունի կանանց գերի վերցնել և ստիպել նրանց ապրել: առողջ ընտանեկան տան շատ հատուկ տարբերակում:
Ֆիլմը դիտելիս առաջին բանից մեկը, որ ես նկատեցի (բացի Մերի Էլիզաբեթի Winstead- ի վատագործությունից և Goodոն Գուդմանի փայլուն սողացողությունից) այն էր, որ Միշելը միշտ նրբանկատորեն վարդագույն կամ վարդագույն էր, մինչդեռ Էմմեթը միշտ կապույտ էր: Միշելը աղջկական գույներով, իսկ Էմմեթը ՝ տղայական գույներով, ակնարկելով Հովարդի պարզ տեսակետը սեռի վերաբերյալ և պաշտպանելու երիտասարդ դուստր ունենալու նրա ցանկությունը:
Սա ֆիլմ է, որում նկարագրված է մի կին, ով այրված է մաշկով, մի տղա թթվի մեջ և այլմոլորակայիններ են պայթում ներսից (երբևէ ամենաշատ բանանի կինոնկարներից մեկում), բայց ինձ համար ամենացնցող պահը ֆիլմը մի տեսարան էր, երբ երեք հերոսները նստած էին խաղում մի խաղ, որտեղ նրանք հերթով ստիպում են միմյանց գուշակել մի բառ նախքան ժամանակաչափի անջատումը:
Երբ Էմմեթի հերթը հասնում է նրան, որ ստիպված է եղել գուշակել Հովարդին, Էմմեթը ցույց է տալիս Միշելին և ասում, որ Միշելը… է: սպասում է, թե ինչպես Հովարդը լրացնի դատարկ տեղը: Հովարդի պատասխանները Աղջիկ Փոքրիկ տիկին: Արքայադուստր. Աղջիկ
Նա չի կարող իրեն բերել ճիշտ պատասխանել. Կին.
Դա այն ժամանակ էր, երբ ես կորցրեցի իմ կեղտերը, քանի որ հենց այդ պահին ես գիտեի, թե որքան հեռու է իրականում Հովարդը: Նա նայում է Միշելին և տեսնում միայն իր կեղծ-դստերը: Նա միայն աղջիկ է տեսնում: Եվ նա վճռական է տրամադրել նրան աղջիկ պահել ամբողջ ֆիլմի համար ՝ փորձելով մեծ, սարսափելի ջանքեր գործադրել դրա համար:
Կինդա խորհրդանշական է, հա՞: Որպեսզի կանանց ինչ-որ կերպ վերաբերվեն, որպեսզի տղամարդը կարողանա անել այն, ինչ Հովարդն անում է իր հետ այս ֆիլմում, նա պետք է խլի նրա ազատ կամքը ՝ նրան չդարձնելով չափահաս: Այս հասուն կնոջ մասին պետք է մտածել որպես երեխա, քանի որ կարգին չէ երեխաներին ասել, թե ինչ անել, և քանի դեռ նա նրա մասին չի մտածում որպես մեծահասակ, այս ամենը կարգին է և արդարացված:
Գրիֆին Մսելրոյ, ես սիրում եմ քեզ
Հովարդը մանկապիղծ չէ, բայց բավականին սարսափելի բան է. Նա մի չարամիտ կին է, ով իրեն իրավունք է զգում կնոջ մարմնի նկատմամբ: Ինչն է հետաքրքրաշարժ այն բանում, թե ինչպես է սա ներկայացվում այս ֆիլմում, հենց այն է, որ դա սեռական չէ: Մենք դա նախկինում էլ ենք տեսել: Այս ֆիլմը ցույց է տալիս, որ կան բազմաթիվ եղանակներ, որոնցում տղամարդիկ պնդում են կանանց պատկանելությունը, և դրանք բոլորը սեռական հարաբերությունների հետ կապ չունեն:
10 Cloverfield Lane- ը հետաքրքրաշարժ հայացք է այն եղանակներին, թե ինչպես է սեքսիզմը ազդում կանանց կյանքի վրա. Հրեշի մասին պատմող ֆիլմով: (Լուրջ, չնայած, վերջաբանը բանանն է: Եվ երբեք մի՛ թերագնահատեք DIY նորաձևության կարևորությունը, այո՛:) Դա ապացուցում է, որ կանանց ժանրի կինոնկարների առաջատար դիրքեր դնելը պարտադիր չէ ներգրավել նրանց կիսամերկ վազելու, գոռալու կամ մարմնի ցանկացած մասի հետ խռխռոցով: Այս ֆիլմերը կարող են լինել խելացի և առարկայական, նույնիսկ հելլա զվարճանալիս, և կարող են մատուցել կանանց կերպարներ, որոնք իրենց մարդ են զգում:
Ֆեմինիստական դաս Կլովերֆիլդի նրբանցք 10 Տղամարդիկ կարող են լինել սեքսիստ և սպառնալից նույնիսկ առանց սեքսը հավասարության մեջ մտցնելու:
Հաջորդ անգամ ՝ Cloverfield պարադոքսը ,
Եթե ուզում եք ստուգել իմ # CloverfieldNewbie- ն Քլովերֆիլդ Մարաթոն, որտեղ ես առաջին անգամ դիտեցի այս եզակի արտոնության բոլոր երեք ֆիլմերը, կարող եք ստուգել իմ արձագանքների ներկայացումը իմ Instagram- ում , որտեղ կան կարճ տեսանյութերի ակնարկներ և ընդգծված պատմություն, որը կոչվում է Քլովերֆիլդ Նուբ, Նորեկ, խամ.
(պատկեր ՝ Paramount)
