Մենք կինոնկարները որոշակի եղանակո՞վ ենք նկարում, որովհետև կարծում ենք, որ դա այն է, ինչ ցանկանում է տեսնել հանդիսատեսը: Filmի՞շտ է ընտրել ձեր հանդիսատեսին նախքան ձեր կինոնկարի թողարկումը, և անիծյալ մեկը, ով կհամարձակվի դիտել այն: Այս հարցերը գլխացավանք պատճառեցին, որը հաջորդեց իմ դիտմանը 300. կայսրության վերելք , Մեքենայական ծիրան և կարմրավուն փչում 300. կայսրության վերելք բարձր ճամբարի իրավահաջորդն է շատ գովաբանվածների 300 , խիստ հորինված հեքիաթը սպարտացի երեք հարյուր մարտիկների մասին, ովքեր իրենց դիրքերը կանգնեցին թեժ դարպասների անհաղթահարելի ուժի դեմ: (Դեռ այնքան լավը չէ, որքան Սամուրայ Jackեք դրվագ, որը ներկայացնում է Spartan 300- ը, այն բարը, որով պետք է դատել Թերմոպիլայի ճակատամարտի բոլոր ներկայացուցչությունները, ռոբոտ-մինոտավրեր և բոլորը:) Ուղղակի պատերազմի պատմություն, 300 ՝ RoaE չունի իր նախորդի կարևորության աստիճանը: Չնայած իր բոլոր ռմբակոծիչ և նորարարական մթնոլորտին, 300 ՝ RoaE նկար է, որը խնդիր չունի բացառելու իր հավանական հեռուստադիտողի մասը: Այն կարող է հստակ իմանալ, թե դա ինչ է, բայց երբեք չի փորձում մեկ թիզ շարժվել սպասվածից վեր:
Արյունոտ, խառնաշփոթ սպոյլերները կտրվածքից այն կողմ:
300 ՝ RoaE տեղի է ունենում իրադարձություններից առաջ, շուրջ և հետո 300 , որը հակիրճ ներկայացվում է որպես մի կտոր, որը, չնայած անհրաժեշտ է վերջնական գործողությանը, չի պահանջում շատ մանրամասնություններ: Պատմում է թվացյալ ամենազոր թագուհի Գորգոն (վերադարձող Լենա Հեդի ), 300 ՝ RoaE իրեն վերաբերվում է բռնակալ Քսերքսեսին բռնազավթող բռնակալ Քսերքսեսին ուղղված Հունական ընդդիմությանը, սկսած Աթենացի հերոս Թեմիստոկլեսի կողմից Դարեհ թագավորի սպանությունից ( Սալիվան Սթեփլթոն ), և առաջնորդեց Դարիուսի որդու ՝ Քսերքսեսի իշխանության գալով ՝ մանիպուլյատիվ, փայլուն նավատորմի հրամանատար Արտեմիսիայի ձեռքով ( Եվա Գրին , դեկորացիան ծամելով առասպելական Ալեքսանդրա Բիրն հանդերձանքներ): Ֆիլմի առյուծի բաժինը ստեղծագործական ռազմածովային մարտերի շարք է `գլխավոր արքայազն Արտեմիսիայի տպավորիչ նավատորմի և Թեմիստոկլեսի նավերի կարկատանի միջև, քանի որ մեր գլխավոր հերոսը փորձում է բավականաչափ ժամանակ գնել Հունաստանի քաղաք-պետություններին, ներառյալ դժկամ Սպարտան` իրենց գործողությունները համատեղելու համար: եւ միավորել ուժերը:
Բայց ոչ ոք այստեղ չէ Ֆրենկ Միլլեր պատմության հետ արագ և ազատ խաղի տարբերակ: Դուք ցանկանում եք գործողություն, մեծ, արյունոտ գործողություն և 300 ՝ RoaE անկասկած մահվան դեպքեր են բերում ինչպես դասական, այնպես էլ անսովոր: Գլուխները կիսվեցին կիսով չափ, տղամարդիկ վառվեցին որպես մահապարտներ կամ խեղդվեցին իրենց ֆանատիկ առաջնորդի կողմից. կինոնկարում կա այդ ամենը, հետո `որոշ: Ես ինձ գտա տարօրինակ տեխնիկական բողոքով, որ արյան մեծ մասը չափազանց CG- ի տեսք ունի, չափազանց մութ, խիտ և դոնդողանման, և որ ավելի գործնական էֆեկտներ կարող էին իսկապես աշխուժացնել տեղը: Բայց 300 ՝ RoaE երևիորեն, բարեբախտաբար, անհանգստացած է ցանկացած տեսակի իրատեսությամբ, հատկություն, որը հոսում է դեպի դրամատիկ պատմություն: Ռազմական կազմերի վրա կանգնած շատ բան կա և մարտի դաշտում որոշումներ կայացնելիս ելույթներ են ունենում, բայց կարծես ոչ ոք իրեն գրեթե այնքան լուրջ չի վերաբերվում այդ ամենին, որքան նրանք անում էին 300 , Չնայած ոմանք կարող են կարոտել իրադարձությունների այդ գրեթե առասպելական հնչեղությունը, ես նրանց մեջ էի, ովքեր դա հոգնեցուցիչ էին համարում 300 , և ուրախ էր այստեղի սակավության համար:
Կոմպլեկտներ ունենալը պարզապես այն պատճառով, որ կարծում եք, որ դրանք պետք է լինեն, նույնիսկ եթե դրանք չեն տեղավորվում, կարող է գլխացավեր առաջացնել հեռուստադիտողների շրջանում: Համենայն դեպս, ես մի փոքր գլուխս քորեցի, երբ բանը հասավ այն տեսարանին, թե ինչպես են նկարիչները գրում ատելության սեքս Արտեմիսիայի և Թեմիստոկլեսի միջև: Տեսարանի մակերեսն այն է, որ Արտեմիսիան, ճանաչելով իրական հավասարին, փորձում է գայթակղիչ կերպով համոզել պարոն Աթենքին փոխել կողմերը և կռվել նրա կողքին: Դասական, եթե բնավորությունից դուրս չէինք, մենք այդքան էլ տարբեր չենք, ես և դու, տեսարանն արագորեն լուծարվում է և ակտիվ շփվում: Բացի արյունով թաթախված պատերազմական ֆիլմում սեքսուալության պարտադիր նոտա տրամադրելուց (կարծես թե բոլոր կծու տոգիները և շողացող տաշեղները բավարար չեն), այս տեսարանը ծառայում է երկու այլ նպատակի: Մեկը `պնդել, որ այլևս երկիմաստ հերոսն ունի կարմիր արյունոտ հետերոսեքսուալություն, որը կին չունի և պնդում է, որ իր միակ իրական սերը իր երկիրն ու նավատորմն է: Դեպքի վայրի մյուս նպատակը և, թերևս, հիմնական ենթագիտակցական անհրաժեշտությունը `ենթադրել, որ արական սեռի հանդիսատեսը, որին կարող է սպառնալ Artemisia- ի ինքնավարությունը, վայրագությունն ու իրավասությունը, սպառնում է, որ նա դեռ DTF է, մասնավորապես նրանց ստանդարտ բնույթը:
Եթե դա արյունից բացի մի բան է, որն իրոք լցնում է խելագար ժամանակը 300 ՝ RoaE , դա ուղիներ է գտնում արժեզրկելու համարձակ կանացի կամ ընդհանրապես կանանց առկայությունը: Ես պատրաստ էի հաստատվել և երկու ժամ վայելել ինչ-որ արյունոտ անհեթեթություն, չեմ կարող ասել, որ զարմացա բռնաբարության և ենթադրյալ բռնաբարության ահռելի քանակի վրա, ինչը այլապես զավեշտալի հատկություն է: Ողջ ֆիլմի երկրորդ հիմնական նկարահանումներում, երկու զինվորները տանում են կիսամերկ կնոջ: Ֆիլմի ողջ ընթացքում կան այսպիսի մի քանի այլ դեպքեր, ինչպես նաև երիտասարդ Արտեմիսիայի ընտանիքի հետ կատարվածի տեսողական պատկերացում (բռնաբարություն և սպանություն, ոչ թե այդ կարգով) և կոշտ կտրված տեսարան, որտեղ անհնազանդ տղամարդը մոտենում է շղթայված երիտասարդ աղջիկ: Շատ հաճախ լսվող փաստարկն այն մասին, որ, ասենք, բռնաբարությունը պատերազմի իրատեսական հետևանք է, այստեղ ջուր չի պահում, որտեղ CGI փորոտիքի երկրում փառք, այլանդակումներ և տարազներ են մոլեգնում: Ալեքսանդր ՄաքՔուին , իրատեսությունը մտահոգության ամենահեռավոր կետն է: Ես երբեք, երբևէ չեմ լսել և չեմ համարձակվի որևէ մեկը ասել, որ նրանք թողել են կինոնկարը ՝ կարծելով, որ բռնաբարության կամ ակնհայտ բռնաբարության տեսարան բաց է թողնվել ֆիլմի պրոցեսներից, որ նրանք ակնկալում էին, որ այնտեղ կլինի, և դա այդպես չէր , Ենթադրվում է, որ բռնաբարությունը անտիկ աշխարհի դաժանության համար է, բայց, հաշվի առնելով ֆիլմի մնացած մասի կատաղի բռնությունը, այն անցնում է որպես անհատույց:
Բռնաբարության ՝ որպես սարքի չափազանց մեծ օգտագործումը հանգեցնում է այն բանի, ինչը վերաբերում է Եվա Գրինի կերպարին: Նրա պատմությունն այն է, որ իր ընտանիքը սպանվեց և իրեն գերեց նույն զինվորները, նա տարիներ շարունակ գտնվում էր ծանր ֆիզիկական բռնության տակ, մինչև փողոց նետվեց: Այնտեղ նրան գտնում է մի պարսիկ սուրհանդակ ( Պիտեր Մենսան ), և մարզվել է մարտական արվեստում: Ավելորդ է ասել, որ բռնաբարված կամ այլ կերպ հարձակման ենթարկված աղջկա զորախումբը, որը շարունակում է դառնալ մարտիկ, հոգնած է, ծեր և գերակատարված: Ի թիվս այլ խնդիրների, այն ծառայում է այն հաղորդագրությանը, որ կանայք, բնականաբար, հակված չեն պատերազմի կամ մարտունակության, բայց ստիպված են այդպիսին դառնալ տառապանքի միջոցով, այս կամ այն տեսակի զոհ դառնալով: Մեր հերոսին ՝ Թեմիստոկլեսին, նման բացատրություն պետք չէ իր մարտական հմտությունների համար. նա պարզապես հակված է զինվորի կյանքին և աշխատել է լավագույնը լինել: Մենք ՝ որպես հանդիսատես, պատրաստված ենք ընդունել արական կերպարի կռվի ծարավը, բայց ենթադրվում է, որ մեզ անհրաժեշտ է տրավմատիզացված պատմություն ՝ բացատրելու համար, թե ինչու է կինն այդպես վարվում: Թագուհի Գորգոն այս հարցում բավականին ավելի լավ գին է վճարում, բայց ֆիլմի վերջում նրան գործի է դնում ոչ թե իր ՝ որպես Սպարտայի, այլ որպես նախնական ինքնության վրեժխնդրությունը:
300 ՝ RoaE կինոնկար է, որը ցանկանում է օտարել իր հեռանկարային լսարանի մի մասին `դիմելու իր ընկալվածին: Ես եկել եմ զվարճանալու, և եղել եմ, բայց իմ սեռի հաշվին: Չնայած ես կարող եմ գնահատել մի կինոնկար, որը տեղյակ է իրենից, բայց ես կցանկանայի, որ այն չխանգարվեր վատ մտածված բիզնես ծրագրի կողմից ՝ նպատակ ունենալով դիտել իր նպատակային հեռուստադիտողի ենթադրյալ ֆանտազիաները: Չհասկացված, քանի որ ես երբևէ չեմ տեսել կամ լսել եմ նկարահանած ֆիլմ պակաս փող ՝ ավելի ընդգրկուն լինելով: Սպանդության հավասարությունը ես լավ եմ զգում, քանի որ տղամարդիկ և կանայք կոտրվում են 300 ՝ RoaE , անվերջ դանդաղաշարժ / արագ շարժման մարտերի հաջորդականություններում: Բայց բացատրություն պահանջելը անհրաժեշտ է այս ամբողջ արյունոտ զվարճանքին կանանց մասնակցության համար: Հիմա դա շատ հեռու է:
