Ինչ է Ձյունանուշը և որսորդը ? Դա բավականին միջակ պատմություն է հերոսի մասին, ով ավելի շատ վիճակված է դերի համար, քան որակավորված, ունի առասպելական ճանապարհորդություն, հավաքում է բանակը մեկ ելույթով և հետ է վերցնում ամրոցը չար թագուհուց:
Վան Գոգ բժիշկ, ով դրվագ
Բայց դա ավելի միջակ չէ, քան այդ նկարագրությունը կրող շատ ֆիլմեր ՝ անկախ նրանից ՝ հերոսը երիտասարդ կին է, թե երիտասարդ:
Անկախ նրանից ՝ պատմությունը լավ է արված կամ հաճելի, և արդյոք այն ճիշտ է ստացվում կին հերոսների կողմից, երկու տարբեր, իրար չկապված իրեր են, ինչպես ցանկացած երկրպագու: Մատանիների տիրակալը կամ Շերլոք Հոլմսի հարմարեցումները կարող են ձեզ ասել: Եվ այսպես, առաջին հարցերից մեկը, որին ես կանդրադառնամ, ջրի հիմնական հարցն է: Եվ պատասխանը լավ է: Ձյունանուշը և որսորդը լավ է խաղում գեղեցկության և ուժի թեմաների հետ իր միջնադարյան ֆանտազիայի պայմաններում: Ֆիլմերի մեծամասնության նման, որտեղ հերոսին պարզապես վիճակված է փրկել ոլորտը, այլ ոչ թե ներկայացնել որպես աշխատանքի համար ձեռք բերված փորձ կամ հմտություններ (ամենավերջին և դերասանական կարևոր օրինակը Թոր ); ոճրագործը իսկապես ամենալավն է (և Ռավեննայի դեպքում `չար հավերժական երիտասարդ փնտրող թագուհին) միայն հաստատված կերպար և, հետևաբար, ամենահետաքրքիրը:
Բայց մի սպասեք, որ գեղեցկության վերաբերյալ այդ մտորումները շատ ավելի հեռու կլինեն արտաքին գեղագիտական տեսքից այն կողմ, չնայած Ձյունանուշին ուղղված որոշ ելույթներին: Նա միակ կերպարն է, որը կինոնկարում ասում է, որ ունի ուշագրավ ներքին գեղեցկություն (իր արտաքին տեսքին զուգակցված և իրեն դուր եկած վայրի կենդանիների հաստատմամբ, հրաշքով բուժված հիվանդություններ, ծաղիկներ ծաղկող և այլ մեսիական տրոպեր), ակնհայտորեն դա չէր կարող ժամանակ խնայել այնպիսի հիշատակում կատարել, երբ դա կարևոր կլիներ թեման աջակցելու համար, օրինակ ՝ գետերի սպի ունեցող որոշ բնակիչների հետ, ում ասում են, որ անվտանգության համար լքել են գեղեցկությունը, բայց իրականում լքել են միայն հոլիվուդյան չափանիշներով գեղեցկությունը:
Ինչ վերաբերում է ֆիլմի ընդհանուր արժեքին, ապա դա լավագույն դեպքում խառն է: Ֆիլմում շատ քիչ անհարմարություններ կան, ինչպիսին է նրա ֆիլմը երկուսը երկրորդ գործողության ցածր կետերը, որոնք շփոթեցրեցին ռիթմը և ինձ զարմացրին. Ուրեմն մենք խնձորի բանը չե՞նք անում: մտածողության մի տող, որն ասվեց մոտավորապես նույն ձայնի տոնով, որին ես սովորաբար վերապահում եմ, երբ դիտելու ճանապարհի կեսին եմ Երկու աշտարակները և մտածում, թե ինչպես են դրանք ոչ Helm's Deep- ին հասած դեռ, ես արդեն այնքան շատ ֆիլմ եմ դիտել: Կա նաև թագուհու եղբայրը, որին ինչ-որ կերպ հաջողվում է թակել խռովող էյունխումբին և միևնույն ժամանակ ինցեստուս քույրեր և եղբայրներ: Կա նաև տարօրինակ «Համոզվեք, որ յուրաքանչյուր մանր խնդիր» լուծվում է (գրեթե նման է, որ «R2-D2» - ը ցուցադրվում է Աստղային պատերազմներ. Նոր հույս , բայց ավելի անբացատրելի), որը բախվում է թագուհու մոգության մութ ու լուրջ բնույթի հետ:
Ֆիլմի ամենամեծ խնդիրն այն է, որ այն պարզապես հանձնում է ձեզ իր բոլոր հերոսներին, ասես ասելու համար Ահա որսորդը, դուք գիտեք, թե ով է նա: Ահա Ձյունանուշը; գիտես ով է նա: Ահա Ձյունանուշի տարիքի ազնվական ծնված մի մարդ, դուք պետք է իմանաք, թե ով պետք է լիներ: Հիմա կարիք չկա ժամանակ ծախսել նրանց իրական հերոսներ դարձնելու համար: Մահացած կինը և խմելու սովորությունը բավարար չեն հնագիտությունից դեր դուրս գալու և իրական, կլորացված հերոսների տիրույթ ընդունելու համար: Ֆիլմում նկարահանված մարդկանց մեծ մասը կարծես գալիս է առանց անունների, առավել ակնառու `տիտղոսային: Ձյունանուշը, իբր, անունն է Քրիստեն Ստյուարտ Կերպարը (ում նա խաղում է ամենալավը, որ դերը կարող է առաջարկել, եթե անհանգստանաք), բայց ես համոզված եմ, որ ոչ ոք երբևէ նրան դրանով չի կանչում: Իսկապես ամենից շատ խոսուն է, որ չար թագուհու դերը է անունով մեկը ՝ Ռավեննան, բայց ես մի պահ կվերադառնամ դրան:
Դուք կմտածեիք, որ եթե կինոնկարը սպասեր, որ մենք արդեն այնքան լավ կիմանանք պատմությունը, որ չխանգարի որևէ մասնակիցի որևէ կերպարի, դա գոնե յուրօրինակ բան կաներ սյուժեի հետ ՝ սպասումները խորտակելու համար, բայց այդ խնձոր ժամանեց քիչ անց, երբ ես մտածեցի ՝ արդյո՞ք դա ընդհանրապես կհայտնվի, և այդ ժամանակից ի վեր ես պարզապես սպասում էի, որ մնացած տեսարանները, որոնք տեսել էի թրեյլերում, կցուցադրվեին, որպեսզի վարկերը կարողանային գլորվել:
Այնուամենայնիվ, կինոնկարը ունի իր վառ և հետաքրքիր կետերը: Ռավեննան ՝ որպես կինոնկարի միակ դերը, որը հնէաբանությունից այն կողմ անցնում է լիարժեք կերպարի: Շարլիզ Թերոն ինչպես Ռավեննային, ըստ ամենայնի, ասաց, որ ինքը կարող է խոսել միայն շշուկով կամ աղմուկով. դրա տեսողական գեղագիտությունը (բացի տարօրինակ շրջանցումից, որը բացահայտում է, որ արվեստի բաժինը կամ երբեք չէր տեսել Արքայադուստր Մոնոնոկ կամ ենթադրել, որ հանդիսատեսի մեջ ոչ ոք նույնպես չէր ունենա); կախարդության պատրաստման իր խառնաշփոթ, ծախսատար մեթոդը; դրա օգտագործումը կատաբասիս իգական կերպարի համար (ինչը, իհարկե, ինձ համար երևի էր միայն հետաքրքիր); ջրից պղտորելը մերժումը ռոմանտիկ ենթաբազմությամբ. և դրա վերջը, որում զրահապատ Ձյունանուշը, ավելի շուտ խղճահարությամբ լի, քան կատաղությամբ, նվաճում է իր թշնամուն:
Քրիս Փայնը Ինդիանա Ջոնսի դերում
Ոմանք, անշուշտ, կպնդեն, որ Ձյունանուշի արյունոտ, բայց քնքուշ հաղթանակը Ռավեննայի նկատմամբ հակաֆեմինիստական հայտարարություն է, որ կին հերոսների գործերը հաճախ մեղմվում են հանգիստ հույզերի պահանջի պատճառով, որ ենթադրությունները, որ կանայք ավելի զգացմունքային են, համակրելի և խաղաղ սեռը ստեղծում է կին հերոսների, ովքեր արդարացիորեն չեն բարկանում, ովքեր չեն ստանում կոպիտ հետմահու մեկ ինքնաթիռներ, ովքեր չեն կարողանում պարզապես սպանել մայրիկներին և հաղթականորեն հեռանալ:
Բայց ինձ համար, Ռավեննայի մահվան տեսարանը ծառայեց ցույց տալու մի բան, որը կցանկանայի, որ կանոնավոր կերպով ավելի շատ հերոս կատարեր ՝ անկախ դրա գլխավոր հերոսի սեռից: Հերոսի կողմից խոստովանություն, որ չարը վակուումում չի լինում: Հատկապես դրա համար SWATH հերոսի կողմից խոստովանություն (և, հետևաբար, կինոնկարը), որ Ռավեննայի վախերն ու երազները կերտեցին պատմության մեջ եղած չարիքը, և որ այդ վախերն ու երազանքները կերտվեցին իր կյանքի այն մարդկանց կողմից, ում նա պետք է կարողանար վստահել: Նման խոստովանությունը նրան որպես չարագործ պակաս չար չի դարձնում, բայց դա ավելի հետաքրքիր է դարձնում նրան և նրան ընդդիմացող հերոսին, և ավելին ՝ դա մեղավոր է դարձնում ոչ միայն միայն մեկ չար մարդուն, որը տնօրինվել էր վարկերի շրջանառության պահին, բայց նաև հասարակությունը, որն առաջին հերթին կեղծել է այդպիսի մարդուն, ինչը շատ ավելի դժվար է դանակահարել սրտին:
