Սեքսը կեղտոտ բառ չէ. Կամ, ինչու է Ֆուջիկո հանք կոչված կինը հիանալի ֆեմինիստական ​​անիմե է

Fujiko Mine կոչվող կինը թե՛ մերկության ծանր, և թե՛ իմ մտածած ֆեմինիստական ​​անիմեներից մեկն է: Դա անիծված լավ արված մի կտոր է անիմեի ամենահեռանկարային և գալիք ռեժիսորներից մեկի կողմից, և ես սրա նկատմամբ սերը վավերագրել եմ բավականին ընդարձակ (նախկինում դա իմ բլոգի ստեղծման մեջ, իրոք, ոչ մեծ դեր է խաղում): ,

super mario maker 2 ross մակարդակ

Բայց այդ ամենը միգուցե վախեցնող մի կողմ փչելը, ինձ թվում է, որ ես երբեք իրականում չեմ գրել շոուի մասին հեռանկարային, այլ ոչ թե տեղեկացված հեռուստադիտողի մտքում: Եվ չնայած շոուի իրապես խորը քննարկումը հիմնականում պահանջում է ավարտի և ընդհանրապես փչացնողների քննարկում, ես կարծում եմ, որ ես դեռ կարող եմ պատկեր նկարել հետաքրքրասեր, բայց նյարդայնացած հեռուստադիտողների համար, թե ինչու է այս շոուն արժե ձեր ներդրումը:

Արագ ամփոփում. Ֆուջիկոն գող է, գայթակղիչ և բազում խորհրդավորությունների կին: Մի աշխատանքի վրա նա անցնում է ճանապարհներ հայտնի ջենտլմեն գող Արսեն Լուպին III- ի հետ ՝ սկսելով իրադարձությունների շղթան, որոնք ներառում են ստորգետնյա թմրանյութերի պաշտամունք: տարօրինակ, լրտեսող գործիչներ բուի գլուխներով, երկար թաղված հիշողություններով և այն տղամարդիկ, ովքեր մի օր կդառնան հանցագործության նրա գործընկերները: Բայց ո՞վ է Fujiko Mine…, և պարզապես ով է պատմում այս պատմությունը, ամեն դեպքում:

TWCFM- ում շատ մերկություն կա. Յուրաքանչյուր դրվագի առնվազն մեկ տեսարան մեզ ցույց է տալիս մերկ հերոս, երբեմն այն տեսարաններում, որոնք թվում է, թե ներառված են զուտ էկրանային կրծքեր ունենալու համար: Այն շեղում է շատ մարդկանց, մինչև այն պահը, երբ շոուի հեռարձակման ընթացքում (հիմնականում իմ կարծիքով) տղամարդկանցից շատ գրախոսներ իրականում քննադատում էին այն կանանց մեծ մերկություն ունենալու, իր առաջատար դիրքի էժան կամ շահագործման համար: Դա յուրաքանչյուր հեռուստադիտողի համար պետք է որոշի օրվա վերջում, բայց հիշենք, որ ենթատեքստը ամեն ինչ է. POV- ը, տոնայնությունը և սեքսուալության ձևավորումը ստուգման արդյունքում կարող են այն շատ այլ նշանակություն բերել, նույնիսկ եթե այն մակերեսային տեսանկյունից խնդրահարույց է:

Կանանց սեքսուալության դիմանկարը ուսումնասիրելու ամենաթեժ խնդիրներից մեկն այն է, թե ինչպես է պատկերվում այդ տեսարանը, ինչը բավականին լավ է ասված սրանում: զավեշտական , Ուժեղ կանացի կերպարը, որը փողային կրծքազարդ է հագնում և պայթեցնում իրերը, բնավ ֆեմինիստական ​​չէ, քան ամաչկոտ անթիմը հակաֆեմինիստական ​​է, և տարակուսելը, թե որտեղ են գտնվում, բոլորն էլ այն բանի մեջ են, թե որքան ուժ ունի այդ կերպարը տեսարանում: տեղյակ են իրենց սեփական սեքսուալությանը կամ ընտրելով այն տվյալ իրավիճակում, տեսախցիկն օբյեկտիվացնում է `անկախ տեսարանի հստակ մտերմությունից (տարբերությունը, այլ կերպ ասած, կնոջ կրծքերին կենտրոնանալու միջև, քանի որ նա գիտակցաբար ուշադրություն է հրավիրում դրանց վրա և, ասենք, ունենալով մարտիկ ցնցված մարտիկ և այն ձևավորելով, որ նման լինի դիպուկ կրակոցի), արդյո՞ք կերպարը ունի իր սեռականությունից դուրս չափումներ և այլն: Hazանկալի է մշուշոտ իրեր, ես գիտեմ, այնպես որ եկեք որոշ օրինակների միջով անցնենք:

Ֆուջիկոյի մարմնի վրա ամենամեծ ուշադրության պահերը, այսինքն `երբ տեսախցիկը շրջում է նրա վրայով կամ կենտրոնանում է այն բանի վրա, ինչը սովորաբար տղամարդկային հայացքներով է դիտվում, հիմնականում կենտրոնացած են առաջին մի քանի դրվագների մեջ: Լուպինի համար առաջինը որպես բնավորության հաստատման պահը, քանի որ նրա ցանկասիրությունից զիջումների ենթարկվելը հաճախ այն է, ինչը Ֆուջիկոյին տալիս է նրա առավելությունը: Երկրորդն այն է, երբ Ֆուջիկոյին բացահայտ մեղադրանք է առաջադրվել գայթակղիչ լինելու և այլ բան լինելու մեջ, և կարծես ապացուցում է, որ այդ մեղադրանքը ճիշտ է (հարկ է նշել, որ նրա դոշիկներն այս տեսարանում կոմիքսորեն չափից ավելի մեծ են, նկատելիորեն համեմատած մնացած շարքի հետ):

Այս տեսարանը կարևոր է երկու անգամ. Եվ այն պատճառով, որ Ֆուջիկոն խաղում է այն բանի վրա, ինչ իրեն սպասվում է որպես կին պատմվածքի համատեքստում (միևնույն ժամանակ իրեն ապացուցում է որպես գող, մարդասպան և մանիպուլյատոր), և քանի որ սերիալն ինքնին օգտագործում է հերոս շատ երկար պատմությամբ, որտեղ իսկապես աչքի քաղցրավենիք և դավաճանություն էին նրա միակ հետաքրքրության կետերը (որի չափը ճշմարիտ էր ՝ տատանվում էր հեղինակի հիման վրա. երիտասարդ Հայաո Միյազակիից մի սպեկտր վազելով մինչև իրեր, որոնք հպարտ կդարձնեին Ֆրենկ Միլլերին): Անդրադառնալով շոուի օդաչուին այդ հեռանկարին, սցենարը այնուհետև կարող է դուրս գալ դրանից: Ֆուջիկոյի և՛ մերկապարի, և՛ մերկապարուհու դեր կատարելու թե՛ տեսարանները (երկրորդ սերիայում) բացահայտ դեպքեր էին, երբ Ֆուջիկոն կատարում էր իր ընտրած նշանի նկատմամբ առավելություն ստանալու համար, և, համապատասխանաբար, տեսախցիկը կենտրոնանում է այն վայրերի վրա, որտեղ ինքը նկարում է: ուշադրություն (և զգեստների ձևավորումը մեկ քայլ այն կողմ է, տալով Ֆուջիկոյին զգեստապահարան, որը նորաձեւ է, բայց գործնական, երբ հրապուրումը նրա անմիջական մարտավարությունը կամ ծածկը չէ):

Պանիրով ​​տորթի այս առանձնացված տեսարանները բոլորն էլ նվագախմբավորված են մեր կապարի միջոցով, և բոլորը հոգ են տանում նրան ուժ և ազատություն տալու, թե ինչպես և ինչու է նա ցուցադրում իր մարմինը: Փաստորեն, կինեմատոգրաֆիան փորձում է դիտողին անհարմար դարձնել մի քանի պահերին, երբ Ֆուջիկոն կորցնում է իր ձեռքը կամ ենթարկվում իր կամքին հակառակ. Նրա մարմինը ստվեր է գցվում, երբ հագուստը վերցնում են 0.357-ի բացմանը: Մագնումը, մինչ նրա մաշկը գունավորված էր գունատ, համարյա մահացու ձուլված էր Սիրո բանտում գտնվող իր առավել խոցելի կետում:

Եվ որքան երկար է տևում ներկայացումը, այնքան ավելի շատ է այն սկսում ամուսնալուծվել մերկության հասկացությունից `ի ծնե սեռական համատեքստից: Վերևում նշեցի, որ շոուն, կարծես, դրվագներ ունի ըստ դրվագների քվոտայի, մինչև ինքնաներկեղծիք թվալու աստիճան: Բայց մինչ վաղ գնալը գերակշռում է գայթակղության այդ պահերը, հետագայում մենք պարզապես տեսնում ենք Ֆուջիկոյին միջին և լայն կրակոցներում, երբ նա պատահաբար չունի հագուստ, նստած է լոգարանում կամ մերկ է քնում, գոյություն ունի որպես կին, որն ունի երկու ուժ ընտրել երբ լինել սեռական, և երբ նա պարզապես ամաչում է գոյություն ունենալ սեփական մաշկի մեջ: Նույնիսկ հետագայում, սցենարը օգտագործում է սամուրայ Գեմոնի ուղղաձիգ ջախջախումը Ֆուջիկոյին ՝ կասկածի տակ դնելով մաքուր կնոջ առասպելը և նրա պայքարը ՝ հաշտեցնելու Գեղեցիկ երիտասարդ կնոջը, ում կարծիքով նա հանդիպեց սեռական ինքնավստահ կնոջ հետ, որի հետ հետագայում բախվեց:

Եվ խոսելով սեքս տեսարանների մասին, ներկայացումն ունի (մի տեսակ) երկու: Եվ երկուսն էլ օգտվում են տղամարդկանց և կանանց վրա կենտրոնացած հաճույքի խիստ հակադիր նկարներից. Վերջինս լիովին վերացական ուրվագիծով է, սրածայր ձևերով, որոնք կարող են պատկանել յուրաքանչյուրին (ներառյալ պենիսը որպես արական սեռ ներկայացնելը մանգա-հարգանքի տուրք): խորհրդանիշ) և կանխամտածված նրբագեղ աուդիո թրեք ՝ չափից ավելի խաղարկված կանացի հառաչանքներով. վերջինիս աջակցում է շնչավոր ջազային համարը և ամբողջովին կենտրոնանում է մտերմության / նախախաղի տարրի վրա ՝ ամբողջովին հրաժարվելով մերկությունից ՝ հօգուտ ձեռքերի խճճվածության և փափուկ հաղորդակցության: Երկու տեսարաններն էլ կեղծ են տարբեր ձևերով, բայց յուրաքանչյուրն ապացուցում է, որ դրանց կատարումը հիմնված է ինչպես անհատական ​​համատեքստում, կերպարի ցանկության և ռեժիսորի ավելի խելացի մեկնաբանության մեջ (և եթե կա մի բան, որը ես չեմ կարող բավականաչափ ընդգծել, դա որքան է Սայո Յամամոտոյի աշխատանքը): արջերը դիտում են):

Գեղարվեստական ​​գրականության մեջ սեքսը ներառելու հիմնական քննադատություններից մեկն այն է, որ դա արվել է մտածված կամ կարող է դուրս գալ պատմությունից մինչև մեծ ազդեցություն, բայց ահա մի շարք, որը ձգտում է գրկել իր բնավորության արմատները, միևնույն ժամանակ կենտրոնացնելով նրան պատմություն, որտեղ նրա սեռական ինքնավստահությունը կզգար արդարացված և անհրաժեշտ: Բայց հավասարապես կարևոր է, որ պատմությունը հավասարապես կենտրոնանում է այն բանի վրա, որ յուրաքանչյուր այլ կին կերպար Ֆուջիկոյի հետ նույն աշխարհայացքի հետ չկապի: Fujiko- ի հանդիպած կանայք ընդգրկում են անհատականության, արտաքինի և նպատակների մի շարք (չնայած ցուցադրման սահմանափակումների մեջ լինելով 1960-ականների շրջանի կտոր), և շոուն հեշտությամբ անցնում է և՛ Bechdel, և՛ Sexy Lamp թեստերը:

Վերջինը և ամենաանորոշը, հաշվի առնելով այն սփոյլերների մոտիկությունը, որոնց մասին ես խոսում էի, սերիալի ընդհանուր ուղղվածությունն է պատմողականի վրա: Բացման պահերը հեռուստադիտողին ասում են, որ նրանք դիտում են պատմվող մի պատմություն, և այնտեղից այն առաջ է մղվում `գնալով ավելի բարդ հարցեր տալու: Ո՞ւմ պատմություններն ենք մենք պատմում, և ինչպե՞ս են ձևավորվում այդ պատմությունները: Մասնավորապես, ինչպե՞ս են ստվերվում, գոռում և ուղղակի գողանում կանանց պատմությունները: Եվ ինչպե՞ս է այդ իշխանությունը հետ վերցնում:

Այս շոուի ցանկացած առաջարկ, ըստ կարիքների, ստանում է որոշակի նախազգուշացում, քանի որ այն խորանում է խոշտանգումների, հոգեկան հիվանդությունների և երեխաների չարաշահման թեմաների մեջ (չնայած շոուն նրանց բոլորին վաստակում է ըստ ենթատեքստերի և երբեք իսկապես անհատույց չի զգում) ՝ իր անկեղծության հետ մեկտեղ: սեռականություն Բայց նրանց համար, ովքեր զգում են նյութը, դա և՛ շքեղ, և՛ անմոռանալի դիտման փորձ է: Theուցադրումը հասանելի է Հուլու ,

Wantանկանո՞ւմ եք կիսվել այս Tumblr- ով: Դրա համար գրառում կա:

Վրայը քվիր հեղինակ է և փոփ մշակույթի բլոգեր; նրանցից պահանջվում է կանոնավոր պարբերականությամբ գրել որևէ ջենտլմեն գողի մասին, որպեսզի չփոխվեն փեթակները: Դուք կարող եք կարդալ ավելին շարադրություններ և տեղեկանալ դրանց գեղարվեստական ​​գրականության կայքից Անուշաթիթեղի նորաձեւ պարագաներ , կամ հիշեցնել նրանց գոյության մասին Թվիթեր ,

- Խնդրում ենք նկատի ունենալ The Mary Sue- ի մեկնաբանությունների ընդհանուր քաղաքականությունը: -

Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?