Սալմա Հայեկը խախտում է իր լռությունը Հարվի Ուայնշտեյնի նկատմամբ

Պարզապես, երբ կարծում եք, որ Հարվի Ուայնշտեյնի պատմությունն այլևս չի կարող զզվելի կամ սարսափեցնել, մեկ այլ ձայն է ավելանում: Սալմա Հայեկը գրառում է կատարել New York Times մանրամասն նկարագրելով Ուայնշտեյնի հետապնդումների և ուժային խաղերի մասին `« Օսկար »մրցանակակիր կինոնկարը ստանալու իր փորձերի ողջ ընթացքում Ֆրիդա արված

Իմանալով այն, ինչ ես հիմա գիտեմ, մտածում եմ ՝ արդյոք դա իմ [Ռոբերտ Ռոդրիգեսի, Էլիզաբեթ Ավելլանի] և Քվենտին Տարանտինոյի և Georgeորջ Քլունիի հետ բարեկամությունը չէ՞ր, որ փրկեց ինձ բռնաբարելուց:

Ռեյը լուսարձակը հանձնելով Լյուքին

Հայեկը Ուայնշտեյնի հետ ծանոթացել է Ռոբերտ Ռոդրգուեսի և Էլիզաբեթ Ավելանի հետ հարաբերությունների միջոցով, որոնց հետ նա աշխատել է նման կինոնկարների վրա Դեսպերադո և Մթնշաղից Լուսաբաց. Միրամաքսը հայտնի էր ռիսկի դիմելու նախագծեր վերցնելու համար, և Հայեկը վճռական էր ֆիլմ նկարահանելու իր կուռքի և լեգենդի ՝ մեքսիկացի նկարիչ Ֆրիդա Խալոյի մասին: Ֆիլմը նկարահանելու հենց այդ ցանկությունն էր, որ նրան դրդեց կապ հաստատել Ուայնշտեյնի հետ: Նրան ասացին, որ նա հավատարիմ ընկեր է և ընտանիքի անդամ:

Նա առաջարկել է վճարել Հայեքի համար արդեն իսկ մշակված իրավունքների համար, կստանա SAG նվազագույն գումարը որպես դերասանուհի գումարած 10% և պրոդյուսերական վարկ, որին գումար չի կցվել: Հայեկից պահանջվում էր նաև Miramax- ի հետ կնքել ևս մի քանի կինոնկարներ: Հնարավորություն, որը Հայեկը տեսավ ցեմենտի դերում որպես գլխավոր կին և հիմնական կինոյի մի քանի առաջատար գունավոր տիկնայք:

Նա հաստատել էր իմ կյանքի վերջին 14 տարիները: Նա առիթ էր գտել ինձ վրա ՝ ոչ ոք: Նա ասել էր ՝ այո:

Քիչ գիտեի, որ մեր հերթին կհասնի ոչ ասելը:

Ոչ նրա առջև դուռ բացելու գիշերվա բոլոր ժամերին, հյուրանոցից հետո հյուրանոց, գտնվելու վայրից հետո, որտեղ նա անսպասելիորեն կհայտնվեր, այդ թվում `մի վայր, որտեղ ես ֆիլմ էի նկարում, որի հետ ինքը նույնիսկ ներգրավված չէր:

Ո՛չ, նրա հետ լոգանք ընդունելիս:

Ոչ ՝ թույլ տալ, որ նա դիտի, թե ինչպես ես լոգանք ընդունում:

Ոչ, թույլ տալ, որ նա ինձ մերսում անի:

Ոչ ՝ թույլ տալ, որ իր մերկ ընկերն ինձ մերսում անի:

Ոչ թույլ տալ, որ նա ինձ բանավոր սեքս տա:

Ո՛չ մեկ այլ կնոջ հետ մերկանալուն:

Ոչ ոչ ոչ ոչ ոչ…

Հաջորդը Ուայնշտեյնի մի շարք ուժային պիեսներ էր ՝ փորձելով օգտվել Հայեկից, չնայած նրա հստակ և հետևողական մերժմանը: Հայեկը պատմում է դեպքերի մասին, երբ Ուայնշտեյնը նրան դուրս է հանում գալա-երեկոյից ՝ իր հետ մասնավոր երեկույթներին անցկացնելու համար, երբ մյուս կանայք բարձր գին ունեցող մարմնավաճառներ են եղել ՝ իրեն վերաբերվելով ասելով. «Ես քեզ կսպանեմ, մի կարծիր, որ չեմ կարող:

Այն ամբողջ ընթացքում, երբ նա բռնում էր Ֆրիդա պատանդ `միշտ սպառնալով խլել այն իրենից` փոխարինելով նրան մեկ այլ դերասանուհու հետ և վերցնելով նրա սցենարը, որը նա տարիներ շարունակ ուսումնասիրել էր մեկ ուրիշին: Վերջապես, նա, իբր, նրան տվեց չորս պահանջների ցուցակ, որոնք նա պետք է կատարեր, եթե նա շարունակեր հետ կանգնել Ֆրիդա :

1. Ստացեք սցենարի վերաշարադրեք `առանց լրացուցիչ վճարման:

2. Հավաքեք 10 միլիոն դոլար `ֆիլմը ֆինանսավորելու համար:

3. Կցեք Ա ցուցակի տնօրենին:

4. Ավելի փոքր դերերից չորսը դարձրեք հայտնի դերասանների հետ:

Էդվարդ Նորթոնը առաջ գնաց ՝ օգնելու սցենարը վերաշարադրելուն, ինչպես նաև լրացնել այդ փոքր դերերից մեկը ՝ Անտոնիո Բանդերասի, Էշլի dադի և offեֆրի Ռաշի հետ միասին: Նրա ընկեր Մարգարետ Պերենչիոն ՝ առաջին անգամ արտադրող, փողը դրեց: Հիմա, քանի որ Ուայնշտեյնը կռվարար է, սա պատճառ դարձավ, որ նա գնա իր կատաղություններից մեկը: Նա ուզում էր, որ Հայեկը ձախողվի, և նրա շարունակական վճռականությունն ու հաջողությունը պետք է որ կատաղի նրա սեւ սիրտը:

Այդուհանդերձ, նա շարունակեց սեռականացնել Հայեկին Ֆրիդայի դերում նրա կատարման ժամանակ ՝ բողոքելով սանրվածքից և պնդելով, որ նա կաղը կվերացնի: Ուայնշտեյնի հայացքում Հայեկի միակ արժեքը սեքս-բողոքն էր, մի բան, որ նա ասաց նրան սենյակում գտնվող բոլոր մյուսներին խնդրելով դուրս գալ քայլերից, և առանց դրա ՝ նա իմաստ չգտավ դրան:

Հայեկը խոստովանում է, որ կորել է Ստոկհոլմի մի համախտանիշի մշուշի մեջ, ես ուզում էի, որ նա ինձ տեսներ որպես նկարիչ. Ոչ միայն որպես ունակ դերասանուհի, այլ նաև որպես մեկը, ով կարող էր համոզիչ պատմություն բացահայտել և այն տեսնելու տեսիլք ուներ բնօրինակով: ճանապարհ Ինչը բոլորովին էլ խելամիտ չէ: Իր կարիերայի այս շրջանում Ուայնշտեյնը այն մարդն էր, ում ցանկանում էիք տպավորել: Նրա կողմից հաստատումը կհանգեցներ հնարավորությունների: Էլ չենք ասում, որ Հայեկն աշխատել է իր անիծյալ հետույքի վրա այս ֆիլմը արտադրելու համար, ինչպես հիշում եք, առանց հավելավճարի:

Հուսով էի, որ նա կճանաչի ինձ որպես պրոդյուսերի, որը, իր պահանջների ցուցակը ներկայացնելով, հովվեց սցենարը և ստացավ նկարներն օգտագործելու թույլտվությունները: Ես բանակցել էի Մեքսիկայի կառավարության հետ, և ում հետ ես ստիպված էի, ձեռք բերել այնպիսի վայրեր, որոնք նախկինում երբևէ ոչ մեկին չեն տրվել, այդ թվում ՝ Ֆրիդա Կալոյի տները և Կալոյի ամուսնու ՝ Դիեգո Ռիվերայի որմնանկարները:

Դա նշանակություն չուներ: Ուայնշտեյնի ուզածը, Հայեկի կարծիքով, նույնասեռական տեսարան էր ՝ լրիվ ճակատային մերկությամբ: Դա ֆիլմը շարունակելու միակ տարբերակն էր:

Կարո՞ղ ենք պարզապես մի պահ կանգ առնել և ասել ՝ տապակիր Հարվի Ուայնշտեյնին: Ես 100% -ով հավատում եմ Սալմա Հայեկին և կարող եմ միայն պատկերացնել, թե որքան սրտաճմլիկ պետք է լինի ցանկանալ պատմել զարմանալիորեն տաղանդավոր կին նկարչի մասին և այդ ամենը թողնել ձեր սեռական գրավչությանը: Էլ չենք ասում, որ Ֆրիդա Խալոն բեղմնավոր նկարիչ էր, ով տառապում էր մի հսկայական ցավի մեջ `ավտոբուսի վթարից հետո իր կոնքի մեջ ցցված լինելու պատճառով: Բացի այդ, նա քուեյեր նկարիչ էր, որը տառապում էր իր ամուսնու կողմից հուզականորեն վիրավորական հարաբերությունների մեջ և չնայած սոցիալիստ և ոչ բարեփոխող անձնավորություն էր, Ֆրիդա Խալոյի կերպարն ու արվեստը մեծապես գրավել և սեռականացվել էին ոչ մեքսիկական հասարակության կողմից:

Որպեսզի Սալմա Հայեկը ստիպված լինի հիմնականում առաջարկել իր մարմինը և արժանապատվությունը, որպեսզի պատմի այս պատմությունը և պատմի այն լավագույնս, ինչպես կարող է, պարզապես… դա կատաղություն է:

Նկարահանման հրապարակ հասա այն օրը, երբ պետք է նկարահանեինք այն տեսարանը, որը, իմ կարծիքով, կփրկեր ֆիլմը: Եվ իմ կարիերայում առաջին և վերջին անգամ ես նյարդային խանգարում ունեցա. Մարմինս սկսեց անվերահսկորեն ցնցվել, շնչառությունս կարճացավ, և ես սկսեցի լաց լինել ու լաց լինել ՝ չկարողանալով կանգ առնել, ասես արցունք էի թափում:

Քանի որ ինձ շրջապատողները տեղյակ չէին Հարվիի իմ պատմության մասին, նրանք շատ զարմացան այդ առավոտյան իմ պայքարի վրա: Դա այն պատճառով չէր, որ ես մերկ կլինեի մեկ այլ կնոջ հետ: Դա այն պատճառով էր, որ ես նրա հետ մերկ կլինեի Հարվի Ուայնշտեյնի համար: Բայց ես այդ ժամանակ նրանց չէի կարող ասել:

Ֆրիդա լավ է արել, ի վերջո շահել է երկու Օսկար, և Հայեկը դրա համար առաջադրվել է Օսկարի, ինչը չի նշանակում, որ նա շահել է: Նա դեռ պայմանագիր էր կնքում Miramax- ի հետ, և Ուայնշտեյնը նրան այլևս երբեք չի առաջարկել նկարահանվել կինոնկարում `ստիպված լինելով կատարել երկրորդական դերեր` հենց նոր «Օսկարի» առաջադրվելուց հետո: Հենց այս հատվածն է, առավել քան ցանկացած այլ բան, որը դրանով ցույց է տալիս տնտեսական հարցը:

Չնայած նրան, որ նա հոյակապ կինոնկար էր ստեղծել և 'որպես դերասանուհի, և' որպես պրոդյուսեր, նա ստիպված էր խաղացել մի քանի մասեր կինոնկարներում, որոնք խանգարում էին նրան դուրս գալ և օգտագործել այլ ավելի լավ հնարավորություններ: Հատկապես որպես մեքսիկացի դերասանուհի, ով արդեն պետք է գործ ունենար միայն որոշակի տեսակի դերեր առաջարկելու հարցում, Հայվիը չկարողացավ լիովին արդարացնել իր հետօսկարյան նոմինալ ներուժը Հարվի Ուայնշտեյնի պատճառով:

Քանի որ մենք լուսաբանեցինք ենթադրյալ սեռական ոտնձգության և Հարվի Ուայնշտեյնի հետ կապված բազմաթիվ դեպքեր, Հայեկի անձնական և հատուկ պատմությունն իսկապես ցավեց իմ սիրտը: Մեծանալով նա, Վայնշտեյնի ենթադրյալ զոհի հետ միասին, Անջելինա olոլին իմ անձնական հերոսուհիներն էին: Ինձ դուր էր գալիս, թե նրանք երկուսն էլ սեքսուալ կանայք էին, ովքեր իրենց ուժն ու ուժն ունեին տեսախցիկում և էկրանին: Ինձ համար, որպես երիտասարդ կին, դրանք խորհրդանշաններ էին, որոնք ձեր մարմինը չպետք է որ խոչընդոտ լիներ միայն այն պատճառով, որ դա ձեզ ցանկալի էր դարձնում: Այնուամենայնիվ, սա հիշեցնում է ինձ, որ կանանցից, դերասանուհիներից, մոդելներից և այլն խնդրում են անել այնպիսի բաներ ՝ հանուն իրենց կարիերայի, որոնք կարող են որակվել որպես հզորացում, բայց իսկապես քողարկված են օբյեկտիվացումով: Հիմա ես Հայեկով հիանալու և նրա ճշմարտությունն ասելու մեկ այլ պատճառ ունեմ `նույնիսկ կասկածներով ու վախերով, որ իր ասելիքը կարևոր չէ:

Դա կարևոր էր բոլորի և ինձ համար:

(միջոցով New York Times , պատկերը ՝ Miramax)

- Mary Sue- ն ունի խիստ մեկնաբանության քաղաքականություն, որը արգելում է, բայց չի սահմանափակվում անձնական վիրավորանքների հասցեին յուրաքանչյուրին , ատելության խոսք և թրոլինգ: -

Աստղային պատերազմների գործողությունների գործիչներ հորեղբայր Օուեն