** Սա սեզոնի 2-րդ մասի ակնարկն է: Սոիլերներ կան սեզոնի 1-ից և 2-րդ սեզոնի դրվագ 1-ից, որոնք եթեր են հեռարձակվել շաբաթ օրը: **
Շաբաթ երեկո, 2-րդ գիրք Outlander , AKA 2-րդ եթերաշրջան (3-րդ սեզոն որոշ տեղեր ՝ 1-ին սեզոնի շահավետ Vol 1-ի և 2-ի պատճառով), վերադարձավ Starz ՝ իր 13 սերիաներով: Շարքը, որը հիմնված է Դիանա Գաբալդոնի չափազանց սիրված գրքերի վրա, ունի բավականին նվիրված հեքիաթ, որը ես ամբողջ ուժով տեսա Նյու Յորքի պրեմիերայի ցուցադրության ժամանակ, ներառյալ մի քանի կոսպլայերներ: Այս շոուի երկրպագուները (և գրքերը) ՍԻՐՈՒՄ են այն, և այնուամենայնիվ, ես նաև գիտեմ շատ մարդկանց, ովքեր չեն դիտում այն, և շատ մարդկանց, ովքեր ասում են ինձ, որ չեն դիտելու այն իրենց լսածի պատճառով: դրա մասին.
Բայց եթե հետաքրքրասեր եք եղել, իմացեք սա. Դա բոլորովին տարօրինակ է, բայց լավ իմաստով: Երբ այս շաբաթվա սկզբին ես փորձեցի մայրիկիս բացատրել սերիան, արձագանքը նրա կողմից բացարձակ շփոթմունք էր և ես մի փոքր թեթեւամիտ էի զգում: Ինչ-որ մեկին շոու պատմելը սիրավեպ / ֆանտազիա / կիսաֆանտաստիկ շրջանի դրամա է, որը նկարահանվել է 1940-ականներին և 18-րդ դարը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բուժքույր Քլերի (Caitriona Balfe) մասին, որն անցյալով 200 տարի է անցել Շոտլանդիայի լեռնաշխարհ, եզակի փորձ է: Theուցադրության բնութագիրը ուժեղ արձագանքներ է առաջացնում:
Game of thrones ռեփ ալբոմ
2-րդ սեզոնին անդրադառնալուց առաջ, ես կարծում եմ, որ պետք է անդրադառնամ նաև այն բանի, ինչը սերիալն ընդհանուր առմամբ գովաբանվել է և քննադատվել `սեռական բռնության պատկերման համար: Սա շոու է, որի պատմական շարքում հյուսված է զգալի քանակությամբ սեռական բռնություն (և դա եղել է հենց սկզբից): Հաշվի առնելով, թե որքանով է այդ տեսակի բռնությունը լրատվամիջոցներում, արժե հաշվի առնել, թե ինչպես Outlander Բռնաբարության նկարագրությունը չի տարբերվում և չի տարբերվում այն պատմություններից, որոնք մենք հաճախ տեսնում ենք հեռուստատեսությամբ [Խմբագրի նշում. դա մի բան է, որը Քարլին նույնպես խորապես անդրադարձել է 1-ին սեզոնը վերանայելիս ] ,
Տեսնելով առաջին սեզոնը և երկրորդ սեզոնի մի մասը (13-ից առաջին 5-ը), ահա այն կարծիքը, որի շուրջ ես (անձամբ) եկել եմ. Շոուի սկզբում, կարծում եմ, նրանք մի փոքր չափն անցան սեռական բռնության հետևանքով, գրեթե կարծես հայտարարում է, թե ինչ կարող է հանդիսատեսը սպասել սերիալից: Խոսքը ոչ թե 18-րդ դարում բռնաբարության հաճախականության պատմական ճշգրտության մասին էր, այլ այն մասին, թե ինչպես է այն ցուցադրվել, ապա հետագայում անդրադարձվել վաղ շրջանում: Կարծում եմ ՝ պրոդյուսերները հաշվի են առել որոշ քննադատություններ, և չնայած այն դեռ շատ տարածված է շոուի ժամանակ, նրանք կենտրոնանում են այն հուզական ազդեցության վրա, որը այս բռնի գործողությունն ունենում է իրենց կերպարների վրա:
Չնայած 2-րդ սեզոնի առաջին դրվագի հիմնական մասը չէ, բայց peեյմիի (Սեմ Հյուղան) բռնաբարությունը գնդապետ Jackեք Ռենդալից (Տոբիաս Մենզիզ) դառնում է սեզոնի ավելի կարևոր մաս, ինչպես և մեկ այլ զոհի պատմություն, որը զուգահեռ է ieեյմիին: Որքա sadն ցավալի է գրել, որ այս ամբողջ խոսակցությունից հետո սեռական բռնության մարդկային հետևանքները տեսնելու և դրանց վրա կենտրոնանալու մասին ՝ ես տպավորված եմ ՝ տեսնելով, որ շոուն վերջապես անդրադառնում է թեմային լուրջ և համակրելի տեսանկյունից: Հատկապես տպավորիչ է տեսնել շոուի ուշադրությունը տղամարդկանց բռնաբարության վրա, այնպես, որ Ա.-Ն տղամարդկանց բռնաբարությանը չի վերաբերվում որպես կատակ, և Բ.-ն հիմնականում վերականգնման պատմություն է, որը կենտրոնացած է վերապրածի փորձի վրա: Անկեղծ ասած, այս տեսարանների գրելը միշտ չէ, որ կատարյալ է (կա կասկածելի երազանքի հաջորդականություն), բայց այս սեզոնին կան մի քանի պահեր, որոնք հուզական բռունցք են պարունակում:
ինչո՞ւ մազեր չունես
Բայց շոուն միայն այս ներկայացումը չէ, թեև հաճախ ճնշող թեմա է, և դրա հետ կապված ամենալավը Outlander կերպարը, որը փշրվում է ավելի ու ավելի բարդանալու կերպարների վրա մեկ իրադարձության կամ որոշման հետևանքները ուսումնասիրելու եղանակով: Ես շոուն եմ կանչում կիսամյակային - գիտաֆանտաստիկա, որովհետև դրանք ոչ մի գիտական հիմք չեն տալիս Քլերի `ժամանակի մեջ ճանապարհորդելու ունակության համար, բայց ժամանակի ճանապարհորդությունն ավելի շուտ գիտաֆանտաստիկայի ավանդույթ է, քան ֆանտազիայի, հատկապես այն եղանակով, որով նրանք դիմում են դրան այս մրցաշրջանում: Քլերը անցյալ է գնացել և անդրդվելիորեն փոխում է իրերը ՝ մասնավորապես կանխելով Շոտլանդիայում Յակոբիտների ապստամբությունը, և Highեյմին, որը լեռնաշխարհի մարտիկ է այդ ընթացքում և իր միջով, համաձայնել է դա անել իր հետ ՝ ի շահ իր ժողովրդի: Բայց դա նշանակում է ներխուժել և ներկայանալ որպես մեկը, ով ինքը չէ (մի բան, որը նա երբեք չէր կարող անել 1-ին սեզոնում) և համագործակցել և խաղալ հավանական թշնամիների հետ:
Ուցադրությունը հեռացավ Շոտլանդիայից և սիրված զույգին տարավ նախահեղափոխական Ֆրանսիա, ինչը նշանակում է ավելի քիչ մարտեր և ավելի շատ քաղաքականություն, իսկ ավելի քիչ կռիվ ասելով ՝ նկատի ունեմ շատ ավելի քիչ կռիվ… և շատ ավելի քիչ սեքս այս մրցաշրջանում նույնպես: Այս սեզոնին արագ քայլելը, անկասկած, շատ ավելի դանդաղ և մեթոդական է, քան նախորդը, որն իրեն ծանր ու խիտ էր թվում, նույնիսկ 16 դրվագով: 2-րդ սեզոնը կարծես թե ավելի շատ ժամանակ է պահանջում ամեն ինչի համար և շատ ավելի շատ նրբերանգներ է հաղորդում վերադարձող հերոսներին (և նորերին դանդաղ է ներկայացնում): Ինչպես ցանկացած հեռուստատեսային զույգի դեպքում, մեր սիրահարները միասին լինելուց և պարտավորվելուց հետո, նրանց միասին պահելը (և ուրախ միասին) մարտահրավեր է նույնիսկ այս շոուի համար: Նրանք այլևս պարզապես աստղանշված սիրահարներ չեն. դրանք քաղաքական / տնտեսական / հուզական գործընկերություն են, որի կապը փորձարկվելու է:
Եվ այս սեզոնի հիմնական լարվածությունն ամեն ինչ վերադարձնում է սկիզբը (պատճառը, որ գրում եմ այս սեզոնի 2-րդ ակնարկը պրեմիերայից հետո): Theուցադրումը բացվում է Քլերի ամուսնու ՝ Ֆրենկի հետ վերամիավորվելուց հետո, այն մարդուն, որին նա ակնհայտորեն սիրում էր (նրանք երկրորդ մեղրամիսն էին), երբ նա ճանապարհորդեց ժամանակի մեջ: Մենք 1-ին սեզոնին մի փոքր հետևեցինք Ֆրենկին ՝ Քլերին փնտրելով նրա անհետացումից հետո, և նա շոուում շատ ավելի կարեկցանքով էր վերաբերվում, քան գիրքին: Բայց այս սեզոնի 1-ին դրվագը ՝ «Մի բաժակ մթության միջով», իրականում փոխում է մեր սպասելիքները և խնդրում հարցականի տակ դնել authorեյմիի և Քլերի ՝ որպես շոուի զույգի, հեղինակային հավատարմությունը: Չնայած բրիտանական բնական ռեզերվին, Ֆրենկը երկու տարի տառապեց իր սիրելի կնոջ անհետացման պատճառով, բայց առաջին սեզոնին մեզ ասացին, որ Քլերն ու Jamեյմին վերջնական խաղ են, ուստի մենք նախընտրում ենք ավելի շուտ ռացիոնալացնել Ֆրենկը, որպես Նիսի տղայի միջամտող, քան զոհ:
Բայց հիմա Քլերը վերադառնում է Ֆրենկ ՝ կրելով սիրելիի նույն հուսահատ կորուստը և իր ամուսնու վնասվածքները: Քլերը և Ֆրենկը, զուսպ, բայց սիրալիր զույգը, չնայած իրենց ջերմության և կրքի, կարող են շատ ավելի նման լինել, քան գուցե նույնիսկ Քլերն ու Jamեյմին: Ավելացնելով այս կնճիռը, Քլերի վերադարձը Ֆրանկ բերում է մի քանի այլ տարրերի, որոնք, պարզվում է, շատ ավելի ինտրիգային են, քան կարող եք ակնկալել: Մեկի համար սա հանդիսատեսին առաջարկում է դիտել հնարավոր վերջնական խաղը. սա 2-րդ սեզոնի ավարտի թռիչք է, թե պարզապես ա հնարավոր է վերջ 2-րդ սեզոնին? Առաջին դրվագի վերադարձի ժամանակ մենք դիմում ենք toեյմիին և Քլերին, որ նավից իջնում էին Ֆրանսիայում, բայց նա վերադարձավ Ֆրենկ շոտլանդական հագուստով և դեռ հղի էր: Տրամաբանորեն, մենք կարող ենք ենթադրել, որ Քլերը և Jamեյմին վերադառնում են Շոտլանդիա ՝ չկարողանալով կասեցնել Յակոբիտների ապստամբությունը… բայց ինչու և արդյոք դա հաստատ է, թե ոչ, դեռ անհայտ է:
Բացի այդ, թեմատիկորեն, Ֆրենկը (և գնդ. Ռանդալ) կախված էին նրանց կողքին որպես զույգ շատ ավելին, քան նրանք նախորդ մրցաշրջանում էին: Ֆրենկը, ըստ էության, բացակայում էր 1-ին սեզոնի երկրորդ կեսից, և Քլերը հազվադեպ էր նշում այդ մասին: Գնդապետ Ռանդալը, իհարկե, 1-ին սեզոնի Մեծ Վատն էր, բայց Քլերը կարծես հազվադեպ էր նկատում, թե ինչպես այդ երկու տղամարդիկ կազդի marriageեյմիի հետ ամուսնության վրա (ինչը դժգոհություն պատճառեց ինձանից): Հիմա նա միացնում է կետերը, և դա ամեն ինչ ցած է նետում: Ֆրենկը գնդապետ Ռանդալի անմիջական նախնին է, բայց գնդապետ Ռանդալը Jamեյմիի թշնամին է: Երբ Ֆրենկը Քլերին ասում է, որ ինքը պետք է մոռանա ieեյմիի մասին, քանի որ նրանք չեն կարող ապրել իր ուրվականի հետ, շոուն էապես ապացուցում է, թե ինչու է Քլերի անցյալում բան փոխելու ծրագրերը շատ ավելի բարդ (նույնիսկ այս սեզոնի վերնագիրն է ՝ Մոռացեք անցյալը, փոխեք Ապագա): Շոտլանդիայի համար նրա ուզած փոփոխությունները կատարելը կնշանակեր էապես ջնջել Ֆրենկին կամ իր իսկ կյանքից կամ գոյությունից: Հիմա Ֆրենկը Jamեյմիի և Քլերի ուրվականն է, և հանդիսատեսը ստիպված է ապրել ստվերում: Անձամբ ես լիովին լավ կլինեի, եթե այս շոուն հետագա սեզոններ տևեր Կորած մոտեցում, որպեսզի մենք ավելի շատ Քլերի / Ֆրենկի տեսարաններ ստանանք համեմատելու Քլերի / Jamեմիի տեսարանների հետ: Կտրուկ տարբերությունը համարում եմ բավականին հետաքրքրաշարժ, երբ կողք կողքի են լինում:
լեգենդ 1985 Jack and Lily
Տեղադրության մեծ փոփոխություններով ՝ առաջին սեզոնից շոտլանդական դերասանական կազմի մեծ մասը փոխարինվեց նոր կերպարներով, այդ թվում ՝ մի քանի ուղիղ պատմությունից, բայց մենք պահպանեցինք հիմնական եռյակը, ինչպես նաև Դունկան Լակրուան, որը վերադարձավ որպես Մուրթաղ, ieեյմիի կնքահայրը և ընկերը: Անցած մրցաշրջանում Սեմ Հյուղանը չափազանց խարիզմատիկ դերասան էր, բայց կարծում եմ, որ նա այս մրցաշրջանում զգալիորեն բարելավվեց (հատկապես ավելի ուշ) և գտավ ավելի շատ տատանումներ և մակարդակներ ՝ asեյմիի դերում խաղալու համար: Caitriona Balfe- ը դեռ պարզապես ֆանտաստիկ է, ինչպես Claire- ն, ով յուրաքանչյուր տեսարանում շատ խորություն ու երանգ է գտնում: Հետևողականությունը, որը նա ունեցել է որպես Քլեր բոլոր ժամանակներում և վայրերում, չնայած հարմարվելով այն պահանջկոտ սոցիալական պայմանագրերին, որոնցում նա հայտնվում է, այնքան շատ բան է ավելացնում: Քլերը նույն կինն է ՝ անկախ նրանից, թե նա Շոտլանդիայում է 1940-ականներին կամ 18-րդ դարում, Լեռնաշխարհում կամ Ֆրանսիական արիստոկրատիայում: Նա փոքր, նուրբ ճշգրտումներ է կատարում այն իրերի նկատմամբ, որոնք պարզապես ցույց են տալիս իր շրջապատի մասին իրազեկվածությունը, և Թոբիաս Մենզիսը հիմնականում գնում է հաջորդ Ալան Ռիքմանը դառնալու ճանապարհին: Հաշվի առնելով, թե որքանով էի ատում (ԱՏՈՒՄ !!!) նրա characterեք Ռանդալի կերպարը անցած մրցաշրջանում, առաջին դրվագում նրան կրկին ներկայացնել որպես Ֆրենկ Ռենդալ և այդքան արագ հաղորդել հանդիսատեսի ջերմությունը, բավականին ուշագրավ է: Երկու կերպարներն այնքան հստակ են իրենց սեփականը, առանց Մենզիի `նրանց առանձնացնելու համար Grande- ի կատարողական որևէ արհեստ դնելու անհրաժեշտության, գործող տուրիստական ուժ է: Անցյալ մրցաշրջանում Բալֆեն և Մենզիներն առաջադրվել էին «Ոսկե գլոբուս» -ի համար, և ես չէի զարմանա, որ նրանց հաջորդ տարի նույնպես տեսնեմ:
Քրիս Փայն ապօրինի թագավոր ճակատային
Ի դեպ, ամեն տեսակ տեխնիկական մրցանակներ չնվաճելը այս շոուն մի տեսակ հարված է հասցնում միտքս: Հագուստի և դեկորատիվ դեկորացիաները միայնակ են, հեռուստատեսությունում լավագույններից են, և այս սեզոնը նույնիսկ ավելի լավն է, քան նախորդը: Այս սեզոնի տեխնիկական շրջանակը (կինեմատոգրաֆիան, երաժշտությունը, զգեստները, նկարահանումները բոլորն էլ գերադասում են) այն է, ինչը ստիպում է շոուին կինեմատիկական և էպիկական զգալ, չնայած խորանալով հերոսների և հարաբերությունների նուրբ նրբության մեջ, ինչը կարող է այլ ներկայացումները փոքր զգալ: Այդ ասպեկտները օգտագործելու հստակ ըմբռնումը `հեռուստաշոուները ավելի խորը և հարուստ զգալու համար, մինչդեռ դեռ զվարճալի տեսողական ակնոցներ են, տաղանդ է ցույց տվել Ռոնալդ Դ.Մուրը, երբ նա Battlestar Galactica 70-ականների խելացի և կիթառ շոուից և այն վերածեց երբևէ եղած պատերազմների, ռազմական և ահաբեկչության մասին պատմող լավագույն սերիալներից մեկի (և հեռուստացույցը բերեց լավագույն կին հերոսներից մեկը): Ես կասեի, որ հաղորդավար Մուրը նույն հստակ մոտեցումն է ցուցաբերել նաև նյութի նկատմամբ Outlander , և հաշվի առնելով, թե ինչ է հասցրել ցույց տալ մինչ այժմ, ես մինչև վերջ հավատարիմ եմ այս տարօրինակ, հիանալի, ժամանակի ճանապարհորդող արկածին:
Լեսլի Դագաղը Նյու Յորքի փոխպատվաստում է միջին արեւմուտքից: Նա Նյու Յորքում բնակվող գրող / podcast խմբագիր է Ֆիլմորիա և կինոյի ներդրում Ինտերրոբանգը , Երբ դա չի անում, նա գրքեր է գրում դասական Հոլիվուդի մասին, ներառյալ Lew Ayres: Hollywood’s Bicicious Objector և նրա նոր գիրքը Հիչքոկի աստղերը. Ալֆրեդ Հիչքոկը և Հոլիվուդի ստուդիայի համակարգը ,
- Խնդրում ենք նկատի ունենալ The Mary Sue- ի մեկնաբանությունների ընդհանուր քաղաքականությունը: -
Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?
