Վերանայում. Ոչ մի փախուստ այնքան անիծյալ չէ տհաճ

որքան մեծ է բանդան

Weekանկանու՞մ եք այս շաբաթ վատ զգալ: Դե գնացեք տեսեք Ոչ մի փախուստ , քանի որ դա իրոք ձեզ տրամադրություն կբերի: Ոչ թե մի բան, որը հուզականորեն կհասնի ձեզ և կխփի ձեր հոգուն, այլ իրականում բավականին անմիտ, անսիրտ ժամանց է, որը, հավանաբար, ձեզ իսկապես և իսկապես կցանկանա ցնցուղ ընդունել: Դա այդ տեսակ վատ, տգեղ կինոնկար է, և դժվար կլինի գտնել մի ֆիլմ, որն այս տարի ավելի օտարամոլ լիներ, ինչը ինձ ստիպում է զարմանալ, թե ինչպես է այն հայտնվել կինոթատրոնների համաշխարհային թողարկումների այս դարաշրջանում: Եթե ​​տեսել եք թրեյլերները (թվում է, թե նրանք կինոթատրոններում են մեկ տարի), կիմանաք, որ սա այն մեկն է, որը Օուեն Ուիլսոնին խաղում է գործողությունների հերոսի դերը ՝ փորձելով փրկել իր ընտանիքը: Կառուցվածքային առումով, կարծես, արվել է սկիպիդարով, Դա Համաշխարհային պատերազմ Z հանդիպում է Կարմիր լուսաբաց … In a bad way.

Պատկերացրեք, որ հազարավոր անանուն, անդեմ, ազգություն չունեցող ասիացի դերասաններ թափվում են փողոցներում, ինչպես արագ վազող զոմբիները Համաշխարհային պատերազմ Z կամ 28 օր անց , Այո, այս տեսարանների համար կա քաղաքական արդարացում (հազիվ թե), և սկզբում թվում է, թե Օուեն Վիլսոնի անմեղ կերպարը ապստամբների և կառավարության քաղաքական բախման արանքում է: Գրեթե անմիջապես, կինոնկարը դառնում է ոչ այլ ինչ, քան զավեշտալի ասիացիներն ընդդեմ անմեղ սպիտակ մարդկանց ֆիլմը, և դա բավականին կոպիտ և ծանր բան է ցանկացած ֆիլմում վերականգնելու համար. Նույնիսկ ավելի դժվար, երբ այն հազիվ թե ունի ինչ-որ հերոսներ կամ դավադրություն:

Երբ ես ասում եմ սպիտակամորթ մարդիկ, պետք է ասեմ, որ կան մեկ կամ երկու ասիական հերոսներ, ովքեր ապաստան են փնտրում կովկասյան հյուրանոցների հյուրերի մոտ, բայց մեծ մասամբ դա բավականին սպիտակ է: Կան նաև ավստրալացի, ֆրանսիացի տղա և մի քանի բրիտանացիներ, բայց ամերիկացիներն ամենաերկարն են տևում, առաջին հերթին շնորհիվ Օուեն Վիլսոնի, ով իր ճչացող երեխաներին նետում էր շենքեր այն կողմ անանուն ասիացի մարդու օգնությամբ, որը չի միանա նրանց: Բառացիորեն տեսնում ենք, որ 4-ից 6 տարեկան աղջիկներին իրենց կամքին հակառակ են նետում մի ծնողից մյուսը:

Կրկին ու կրկին, այս երեխաները օգտագործվում են միայն ունկնդիրների համար սուսուփուս ստեղծելու և կեղծ հուզական արձագանքներ շահարկելու համար: Հուշագիր ռեժիսորներին. Դա անելը կարող է հակառակ ազդեցություն ունենալ և ակտիվորեն հանդիսատես դարձնել դիմադրել մտածելակերպը, որը փորձում եք ստեղծել: Առարկայական իմաստով, սա պարզապես փախուստի կինոնկար է, բայց պետք է նշել, որ նրանք նետում են մեր հերոսի կնոջ (Բել լիճը) բռնաբարության փորձի տեսարանը նույն պատճառով, որ այս երեխաներին դնում են այդքան մեծ վտանգի ՝ հուզական շահարկման:

Տեսողականորեն կինոնկարը շատ նման է Համաշխարհային պատերազմ Z (փոքրիկ աղջիկներից մեկը նույնիսկ այդ ֆիլմից է), բայց ահա տարբերությունը. զոմբիները կան հրեշներ , եւ նրանք իրական չեն , Ոչ մի փախուստ ինքն իրեն շրջանակում է որպես իրատեսական ՝ համարյա թե մատը թափ տալով ասելով. «Ո՞վ գիտի»: Դա կարող է պատահել, բայց այն իրական կապի հետ չունի. [Որը հիմնված կամ ոգեշնչված չէ [իրական իրադարձությունից], որը կարող է փորձել բացատրել դրա ռասայական անզգայությունը: Նրանք նույնիսկ հորինված երկիր չեն ստեղծել. նրանք բառացիորեն ասում են ՝ բարի գալուստ Ասիա, բայց հետո ստացվում են հստակ և հասկացնում, որ նրանք կարող են վկայակոչել Կամբոջան, Լաոսը կամ Թաիլանդը (որտեղ նկարահանվել է), ուստի ես նույնիսկ չգիտեմ, թե նրանք ինչ են անում այս ընդհանրացվածի հետ երկիր Ասիայում:

Ես լսել եմ այս կինոնկարը, որը կոչվում է փախուստ, և որ այն քսենոֆոբ կամ ռասիստ անվանող մարդիկ չափազանց մեծ գործարք են կնքում, բայց դուք իսկապես ստիպված կլինեք ձեր ուղեղի մակարդակը բավականին ցածրացնել ՝ դրանից խուսափելու հաճույք ստանալու համար: Մեկի համար կա մեծ գրավական վնաս, և այդ գրավի մեծ մասը վերաբերում է տանկերով վրաերթի ենթարկված մարդկանց, գլխին կրակված և ռեժիսորի սիրած պատկերներին ՝ դանակով կամ կացնով սպանված: Նաև չեմ կարող ասել, թե որքան անհանգստացնող է իրականում դիտել այսքան լուրջ կինոնկարում սարսափած երեխաներ, և միակ մարդը, ով արժանի է Լիամ Նիսոնի նման Taken համեմատություններում, Փիրս Բրոնսանն է, որը նույնիսկ կինոնկարում չէ:

Էմի Փոլեր և Ռաշիդա Ջոնս

Ես նրան պարզապես ծիծաղելի չէի անվանի, բայց նա, կարծես, կինոնկարում է պարզապես տրամադրությունը թեթեւացնելու համար: Դժբախտաբար, նրա արտաքինը սովորաբար լինում է սարսափելի մահից և ոչնչացումից հետո, և նրանում է, թե ինչպես է նա անկյունից դուրս հռհռում: Եթե ​​կինոնկարը այդքան լուրջ չի խաղացել, նույնքան էկրանային սարսափ է ունեցել և այդքան անշահախնդիր է թվում յուրաքանչյուրին կինոգործիչների կողմից դա ՀԵՐՈՍ չի պիտակավորված, նա կարող է զվարճալի թվալ: Բայց ներսում սա կինոնկարը, հերոսը պարզապես թալիսման է, թե ինչու է ամբողջ բանը այդքան սխալ մղված նախադրյալի համար, և այնուհետև նրանք նետում են քաղաքական դաս, որը, անկեղծորեն, թվում է, այնքան անխելք և խառնաշփոթ է, որ ավելի հիասթափեցնող է, քան ցանկացած այլ բան:

Իմ մի մասը կարծում է, որ եթե կինոնկարն ինչ-որ կերպ աղբարկղ լիներ, դա ավելի հեշտ կլիներ հանդուրժել (միևնույն է, լավ չէր լինի): Բայց դա այնքան ինքնալուրջ է, որ գիտես, որ դրա ետևում կա ինչ-որ լրջագույն մտադրություն, որն իրեն սխալ ու տգեղ է զգում ՝ հաշվի առնելով, թե ինչպես է ստացվել: Բայց այս տեսակի կինոյի մեջ իրոք ուշագրավն այն է, թե ինչպես երբևէ անցել է զարգացման փուլը: Ֆիլմ արտադրելը, որն այդքան հեշտությամբ կարող է օտարել ասիական կինոյի շուկան, վատ գործ է թվում այն ​​ժամանակ, երբ մեծ մարտաֆիլմերը կախված են միջազգային շուկայից նույնքան կամ ավելին, քան ամերիկյան հանդիսատեսը: Ինչո՞ւ են պրոդյուսերներն ու դիստրիբյուտորը ռիսկի դիմել այս տեսակի անզգայունության և հակասությունների համար ՝ կապված այսպիսի կինոնկարի քանակի հետ:

Լեսլի Դագաղը Նյու Յորքի փոխպատվաստում է միջին արեւմուտքից: Նա Նյու Յորքում բնակվող գրող / podcast խմբագիր է Ֆիլմորիա և կինոյի ներդրում Ինտերրոբանգը , Երբ դա չի անում, նա գրքեր է գրում դասական Հոլիվուդի մասին, ներառյալ Լյու Այրես. Հոլիվուդի պարտաճանաչ մերժում և նրա նոր գիրքը Հիչքոկի աստղերը. Ալֆրեդ Հիչքոկը և Հոլիվուդի ստուդիայի համակարգը ,

- Խնդրում ենք նկատի ունենալ The Mary Sue- ի մեկնաբանությունների ընդհանուր քաղաքականությունը: -

Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?