Գրախոսություն. Լիլան և Եվան պատմություն են, որոնք պետք է պատմել, բայց պետք է պատմել, քան սա

Բոլորն էլ գիտեն, որ Վիոլա Դեվիսը հանճարեղ դերասանուհի է և նրան պետք է հնարավորություն տրվի գլխավոր կինոնկարը գովազդելու համար: Ի վերջո, նա ունի երկու Օսկար անվանակարգեր և պարզապես վաստակել է լավագույն դերասանուհի Էմմի անվանակարգը: Ֆիլմ, որտեղ խաղում է Վիոլա Դեվիսը չպետք է ազատ արձակվել անաղմուկ, հազիվ թե որևէ հրապարակայնությամբ, հատկապես այն հրապարակումներով, որոնք ոչ ներողություն են խնդրում մայրական վշտի բոլոր ժամանակին թեմաներով, որոնք առաջացել են պատահական կրակոցներից և ոստիկանության անտարբերությունից: Նյութը կենսական նշանակություն ունի, և գլխավոր աստղերի հետ կինոնկար նկարելը պետք է լիներ բամբասանք: Փոխարենը, կինոնկարը հազիվ է թողարկում ստանում, և, ցավոք, դա մի կինոժապավեն է, որն ինձ (և դատելով Rotten Tomatoes- ի 30 բալանոց վարկանիշից) թողեց բաց թողած հնարավորությունների հիասթափեցուցիչ զգացողությունը և այն հարցը, թե ինչ կարող էր լինել: ,

Լիլա և Եվա կենտրոնանում է Վիոլա Դեվիսի Լիլայի վրա ՝ զոհի վրա կրակելով մեքենայի տխուր մայրը: Լիլան այնպիսի սգի մեջ է, որ դիմում է տխուր մայրերի խմբին ՝ չնայած որոշակի անվստահության այս խմբային թերապիայի նկատմամբ: Նա ակնհայտորեն անհարմար է լսում այլ կանանց պատմությունները, հատկապես այն պատճառով, որ նրա վիշտը վերաճել է աճող զայրույթի ՝ հրաձգությունը հետաքննող ոստիկանության կողմից ապատիայի պատճառով ( SHIELD գործակալները 'S Shea Whigham and Լարը Անդրե Ռոյո): Լիլան գտնում է, որ motherենիֆեր Լոպեսի Եվան միակ մայրն է, ում հետ կարող է շփվել և ավելի խոր մակարդակի հետ կապվել: Jենիֆեր Լոպեսի Եվան, որի դուստրը սպանվել է նման հանգամանքներում և մինչ օրս կատաղություն է պահում չբացահայտված մահվան պատճառով: Եթե ​​նա չի կարող վրեժ լուծել իր դստեր մահից, ապա նա կարող է գոնե օգնել Լիլային, և գուցե ավելի կարևոր է ՝ օգնել նրան վրեժ լուծել:

Ֆիլմը հետ ու ետ է շարժվում վշտի և վերականգնման պատմությունից դեպի վրեժ ժանրի թրիլլեր: Եվ չնայած Դեյվիսը ուժի տեր է վշտի ավելի իրատեսական պատմության մեջ, նա կարծես անհարմար է ժանրի ամենավերին տարրերից: Նմանապես, Լոպեսը (ով սկսել է որպես բավականին մեծ դերասանուհի) շատ հաճախ թեքվում է դեպի այս թափթփուկ թրիլլերը ( Տղա հարևան դուռ , Բավական ), այնպես որ, չնայած նա կարող է այն խփել հին մասնագետի պես, նա իրեն ամեն օր իրեն բոլորովին անտեղի է զգում: Եվ չնայած դա կարող է լինել իմաստը, կինոնկարը կառուցված է այնպես, որ դա հսկայական խնդիր է, եթե ցանկանում եք, որ հանդիսատեսը հուզական ներդրումներ կատարի իր թունավոր բարեկամության մեջ:

Հիմա սա մեկ կինոնկար է, որը, կարծում եմ, պետք է սպոյլերի նախազգուշացում , քանի որ դուք չեք կարող վերանայել ֆիլմը ՝ առանց նշելու, թե ինչ են նրանք անում այստեղ: Այնպես որ, եթե նկարագրության հիման վրա մտածում եք դիտել այս ֆիլմը, դադարեք կարդալ: Եթե ​​դեռ քննարկում եք, շարունակեք զգուշորեն:

արդյո՞ք դա ձեզ ուրախություն է բերում

[Փչացողները հետևում են]

Այս ֆիլմից մոտ 15 րոպե անց ես ինքս ինձ մտածեցի. Այս կինոնկարը շատ սարսափելի է թվում Միստր Բրուքս , Գուցե ennենիֆեր Լոպեսը նույնիսկ իրական չէ՞: Եվ հետո ես ինքս ինձ մտածեցի. Ոչ, դա ապուշություն կլինի այդ տարրը նետել այդքան լուրջ, սոցիալական գիտակցված կինոնկարի մեջ: Եվ դիտելուց հետո մեկ այլ Մոտավորապես 15 րոպե, ես մտածեցի, բայց եթե նա խաղում է իրական անձնավորություն, նա սարսափելի աշխատանք է կատարում: Այս ներքին բանավեճով ես հետ ու ետ գնացի ամբողջ կինոնկարը ՝ փորձելով հասկանալ, թե ինչու Լոպեսը չկարողացավ ինչ-որ կերպ խարսխել հերոսին: Դե, ուրախ եմ ասել, որ Լոպեսը հաստատ ընտրություն կատարեց ՝ չխարսխել հերոսը պատմվածքի հիման վրա, և Եվան Լիլայի երեւակայության արդյունք է: Եվ ինչպես ասացի, դա ապուշություն է:

Դա հիմարություն է երկու պատճառով. Նախ, ինչպես շատ ֆիլմեր են պատահում, նրա մտքի գաղափարը կոտրվել է երկու մասի, այնպես որ երկու հոգի այնքան ծույլ պատմություններ են, որ հենակ է դարձել ավելի քան մի քանի կինոգործիչների, ովքեր չեն հասկանալ, թե ինչպես իրականում պատմել հուզական տրավմայի այս տեսակի ներքին պատմությունները: Բայց առաջին անգամ գրող Փեթ Գիլֆիլանի և ռեժիսոր Չարլզ Սթոուն III- ի հետ (որը սովորաբար ուղղորդում է ավելի թեթեւ ուղևորներ, ինչպիսիք են Հարվածային գիծ և Պարոն 3000 ), նրանք պետք է միանգամից հանձնվեին ուրվականից և պարզապես թույլ տային, որ Լոպեսը խաղար թզենու վրա, առանց դրա կամ չլինելու շրջադարձի, ինչը այնքան շեղող է և, ի վերջո, այնքան ակնհայտ: Փոխանակ փորձեք խաբել ձեր հանդիսատեսին և շեղել ավելի մեծ (և ավելի կարևոր) թեմաներից, որոնք նրանք հստակ ուզում են գործ ունենալ, օգտագործեք ֆանտազիան ձեր օգտին ՝ որպես պատմություն պատմելու միջոց: Պատմեք Լիլայի վրեժխնդրության երեւակայությունները, ինչպիսիք են 80-ականների կինոնկարները, որոնցից ոգեշնչված է այս ֆիլմը, և օգտագործեք կինեմատոգրաֆիկ ավանդույթը ՝ ձեր օգտին: Եվ ցույց տվեք, թե ինչպես են երկու աշխարհները սկսում խճճվել:

Հիասթափեցնող է, քանի որ այս կինոնկարը կարող էր շատ, շատ լավը լինել, եթե չփորձեին շրջադարձ ավարտ բերել: Stone's- ը Հարվածային գիծ իրականում ուշագրավ ուղղություն է, բայց այս ֆիլմը չի օգտագործում նրա ուժեղ կողմերը, քանի որ դրա թեմաները պահանջում են, որ տեսքը լինի ագրեսիվորեն մութ և կոշտ: Դեվիսը այնքան լավ դերասանուհի է, որ կարող է վատ գրված հերոսներին վեր հանել այնպես, որ գոնե դիտելի լինի, և բացի Լոպեսից, այս կինոնկարում գրեթե բոլորի հետ իսկական հարաբերություններ ունի, հատկապես տղաների հետ խաղացող տղաների:

Նա նույնիսկ ունի երկու-երեք իսկապես ուժեղ տեսարաններ գերհաճախ Ուիգհամի հետ, որը, չնայած այն թուլությանը, որը կարծես բնականաբար գալիս է իր հեղինակային դերերով, գիտի, թե ինչպես խաղալ կերպարը, այնպես որ նա կարծես մոռացկոտ և ուժասպառ էր ՝ հետաքննելով այս տեսակի հանցագործությունները, այլ ոչ թե տեղյակ լինելով, թե ինչպես և ինչու է վիրավորել Լիլային այս գործի ընթացքում: Նույնիսկ իր աջակցության խմբում ընդգրկված կանայք գոնե որոշակի հուզական կշիռ ունեն, որը Դեյվիսը կարող է խաղալ, նույնիսկ եթե ավարտը իսկապես իրավիճակից հեշտ ելք գտնելու հիասթափեցնող օրինակ է, քանի որ գրողները չգիտեն, թե ինչպես ավարտել կինոնկարը ,

Եվ թվում է, որ չնայած այս տեսակի կինոնկարի բոլոր բարի մտադրություններին, և այն գիտակցությանը, որ պետք է ավելի շատ կինոնկարներ լինեն, որ ա) կանացի ժանրային կինոնկարներ են, և բ) ֆիլմ օգտագործեն զենքի բռնության և ոստիկանության ապատիայի հետ կապված խնդիրների լուծման համար: փոքրամասնությունների համայնքներ. այս մեկը, ի վերջո, երբեք չի հետևում ոչ մեկի հետ: Բերվածության բարի միտում կա, որը վատնում է ֆիլմի խնդիրները պարզեցնելու ձևը (այս հասկացությունները հիշատակելը պարզապես բավարար չէ) ՝ բանաձևային տարրեր գցելով: Reանրի պահերն ի վերջո օգտագործվում են ոչ թե մեկնաբանելու համար, այլ կարճուղիներ են պատմությունը տեղափոխելու համար, իսկ սոցիալական խնդիրները օգտագործվում են պարզապես համեմատաբար թափթփված ֆիլմը մի կարևոր բանի վերածելու համար: Եվ հենց այն պատճառով, որ կինոնկարի անդրադարձած խնդիրները անհերքելիորեն կարևոր են, դա չի բխում սա ֆիլմը կարևոր է:

Լեսլի Դագաղը Նյու Յորքի փոխպատվաստում է միջին արեւմուտքից: Նա Նյու Յորքում բնակվող գրող / podcast խմբագիր է Ֆիլմորիա և կինոյի ներդրում Ինտերրոբանգը , Երբ դա չի անում, նա գրքեր է գրում դասական Հոլիվուդի մասին, ներառյալ Lew Ayres: Hollywood’s Bicicious Objector և նրա նոր գիրքը Հիչքոկի աստղերը. Ալֆրեդ Հիչքոկը և Հոլիվուդի ստուդիայի համակարգը ,

անել Freddie Troop Beverly Hills-ը

- Խնդրում ենք նկատի ունենալ The Mary Sue- ի մեկնաբանությունների ընդհանուր քաղաքականությունը: -

Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?