Առավելագույնը, որի մասին մարդիկ հավանաբար լսել են Janeեյնը զենք է ստացել հավանաբար պատմվում է այն ճանապարհի երկայնքով եղած ուռուցքների մասին, որոնք այս արևմուտքը կրել է արված: Այն կորցրեց իր սկզբնական տնօրենին ( Ratcatcher և Մենք պետք է խոսենք Քեվինի մասին Լին Ռեմզին) և դերասանական փոփոխությունների խառնաշփոթի միջով անցավ (Մայքլ Ֆասբենդերը, Բրեդլի Կուպերը և udeուդ Լոուն նախկինում կցված էին): Դա նաև այն վերնագրերից մեկն էր, որը ներգրավված էր խճճված խառնաշփոթի մեջ, որը դարձավ Relativity Media- ի սնանկության գործը, ինչը մի քանի պատճառներից մեկն էր, որ այս կինոնկարը թողարկումից հետաձգեց մեկուկես տարի: Մի ժամանակ կարծում էին, որ դա հեղինակավոր պատկեր է (և հետագա գործողություններ Natalie Portman's- ի համար) Սեւ կարապ ), կինոնկարը թողարկվել է հունվարին ՝ փոքր շնչով և վատ բացման հանգստյան օրերին (մեկ միլիոն դոլարից վատ): Դա ամոթ է, քանի որ սա սարսափելի կինոնկար չէ. դա, իհարկե, գնացքի բեկորային ռումբ չէ, որը ես լսել եմ այն նկարագրված է որպես: Դա պարզապես հոյակապ կամ հատկապես գրավիչ բան չէ, որ արժե խորհուրդ տալ:
Էլթոն Ջոն Ռոբերտ Դաունի կրտսեր
Ավարտելով անցյալ ամառ սկսված արևմտյան վերածննդի տարին, Janeեյնը զենք է ստացել երևի ժամանակակիցներից ամենաավանդականն է ժանրը վերցնում: Դա այնքան սյուրռեալիստական ու զվարճալի չէ, որքան Դանդաղ Արեւմուտք կամ ողբերգական և դրամատիկ, ինչպես Պահելու սենյակ , և դա, իհարկե, այնքան հակասական և պառակտող չէ, որքան Ատելի ութը կամ Ոսկոր Tomahawk , Նախադրյալը մեկն է այն ֆիլմի համար, որը կարող էր նկարահանվել դեռևս 50-ական կամ 60-ական թվականներին `բացառությամբ, որը ես նշեմ ավելի ուշ: Հետախուզման մեջ գտնվող մարդ ( Ամերիկացիները ’Նոա Էմմերիխը, որը նույնպես պատահաբար դառնում է ֆիլմի գլխավոր իրադարձությունը) ընտանիքի հետ վերադառնում է կնոջը ՝ (եյնին (Նատալի Պորտման) և երեխայի մոտ: Տղամարդիկ, ովքեր ցանկանում են նրան մահանալ, վերադառնում են ավարտելու գործը ՝ Եվան Մաքգրեգորի բեղավոր ոճրագործի գլխավորությամբ (և նա շատ զվարճալի է որպես չարագործ): Ընտանիքը պաշտպանելու համար Janeեյնը գտնում է մի տղամարդու, ում հետ նա պատմություն ունի ՝ Դեն Ֆրոստը (elոել Էդգերտոն) ՝ վարձելու որպես զենքի մարտիկ: Դավադրության համաձայն, դա բավականին հիմնական է: Այնուամենայնիվ, կան նաև մի քանի հետադարձ կապեր, որպեսզի բացատրեն Դեն-Janeեյնի հարաբերությունները և ինչպես նա հայտնվեց Էմմերիխի Բիլ Համոնդի հետ:
Ֆիլմի հիմնական խնդիրը, բացի ուժեղ, հստակ ռեժիսորական մոտեցման բացակայությունից (սա ամենևին էլ տեսլական չէ), ֆիլմի հեռանկարն ու տեսակետն է: Janeեյնը տիտղոսային հերոսն է, ով ամենաշատ ողբերգությունն է կրել և կարծես թե ամենից շատ աճել է արևմուտքում: Բիլ Համոնդը ամենահետաքրքիր հերոսն է այն հարցի պատճառով, թե ինչու է նրան հետախուզում, և ինչու է Janeեյնը նրա հետ, բայց ավելի հաճախ, քան ոչ, ֆիլմը կարծես ամենաշատն է հետաքրքրված ուսումնասիրել Դեն Ֆրոստի կերպարը ՝ թողնելով Janeեյնին և Համոնդին որպես երկչափ կերպարներ, միշտ պարզապես ավելին լինելու եզրին:
Նույնիսկ Janeեյնի մասին ֆիլմում հայտնագործությունը, կարծես, պատմում է Դենին ՝ իր արձագանքը հրահրելու համար, նրա ցավ… ոչ Jane's- ը: Պորտմանն անկասկած լավն է տեսարանում, բայց դա տեղի է ունենում շատ ուշ և չափազանց կարճ տեսարան է, որպեսզի այդքան շատ կենտրոնանա Դեն Ֆրոստի վրա, ինչը չի ենթադրում, որ կինոգործիչները և սցենարիստները դեռ ավելի շատ հետաքրքրված են այն հարցով, թե ինչպես են տղամարդիկ վերաբերվում իրենց կանանց բռնության գործին: Ընդունելով դաժան հանցագործությունների համընդհանուր վիշտը և դրա վրա կենտրոնացնելը շատ տարբեր է և մտահոգիչ, և կինոնկարը պարզապես չունի այն ժամանակը, որն անհրաժեշտ է քննարկելու այդպիսի ծանր թեմաները հարգալից ձևով, ինչը չի սենսացնում հարցը:
Seasons առևտրային դեպոյի պատմություն
Տարօրինակ է, որ երկխոսությունը (կինոնկարը գրել են Բրայան Դաֆիլդը, Էնթոնի Թամբակիսը և elոել Էդգերտոնը) կարող էր գործ ունենալ պատմության այդ հատվածի ներառման վրա, եթե նրանք ավելի շատ ժամանակ տրամադրեին փորփրելու և ավելի վաղ հարցը բարձրացնեին կինոնկարում, և նրանք կարող էին դա անել, եթե ամբողջը չշտկեին սիրային եռանկյունու մելոդրամայի հետ: Edgerton- ի և Portman- ի սիրալիր խոսակցություններն այնքան խաբուսիկ են, որ մարդիկ ծիծաղում էին իմ թատրոնում: Նաև, մենք այնքան քիչ տեղեկություններ ենք ստանում Համոնդի մասին, որ Դեն Ֆրոստի պահվածքը նրա նկատմամբ անհնարին է դարձնում նրան դուր գալը կամ նրան տեսնել Janeեյնի հետ: , և այս սիրախաղի տեղադրումը միշտ թվում է, որ անպատեհ ժամանակներում է: Նրանք պլանավորում են, թե ինչպես պաշտպանվել իրենց տան վրա հարձակվելուց ՝ Համմոնդի վերադարձից հետո արդեն մոտենալով դեպի ամենամոտ քաղաքը (ժամանակն ըստ էության մարդիկ են), և դադարեցնում են աշխատանքը ՝ խոսելով իրենց զգացմունքների մասին: Դա, հավանաբար, պետք է տեղի ունենա, մինչ պլանն աշխատում է:
Տրամաբանությունն ու երկխոսությունը մի կողմ թողնելով, կինոնկարը երբեք իրականում չի անցնում: Բացառությամբ երկու շատ զվարճալի ներկայացումների և մի քանի պահերի Պորտմանի համար (ով ավելիին է արժանի), դերասանները, կարծես, փորձում են գործել շատ կապի միջոցով: Edgerton- ը լավ դերասան է, բայց նա այն մագնիսական, հնաոճ հակահերոսը չէ, որտեղ մենք տեսել ենք, թե ինչպես է նա հաջողության հասել այլ ֆիլմերում (ներառյալ ռեժիսորի նախորդ ֆիլմը, Ռազմիկներ ) Շատ համբերություն է պետք, որպեսզի ի վերջո հասնենք լավ, ոչ հիանալի գործողության հաջորդականությանը, բայց Մենդի Ուոքերի (իսկական տաղանդ Ավստրալիայից) լուսանկարած ֆիլմը բավականին հիանալի է թվում, և 98 րոպեի ընթացքում այն շարժվում է պատկառելի տեմպերով: Այն է Այնքան զվարճալի, որ ես չէի հեռանում զայրացած այն բանի համար, որ ժամանակ եմ ծախսել ՝ ցանկանալով այդ 98 րոպեն հետ վերցնել, բայց պարզապես չեմ կարծում, որ դա անպայման արժեր դիտելու համար անցկացրած ժամանակը:
Ամենահիասթափեցնողը Janeեյնը զենք է ստացել իսկապես թվում է, որ այն զգացողությունն է, որ այն իրեն վաճառեց որպես ֆեմինիստական արևմտյան և ակնհայտորեն չկատարեց խոստումը: Պորտմանը հերոսության պահեր է ունենում, բայց հաճախ Էդգերտոնի համար երկրորդ նվագում է: Այնուամենայնիվ, կինոնկարը զետեղված է Փորթմանի պատկերներով, ինչպես այն զենքագործը, որը նա ուզում է վարձել: Այն ակնհայտորեն դուր եկավ կնոջ կերպարը, որը պայքարում էր տունը պաշտպանելու համար, բայց կինոնկարի մեծ մասը չի արտացոլում դա այնքանով, որքանով այն վերափոխում է մի մարդու պատմությունը, երբ տղամարդը վերադառնում է իր նախկին սիրած կնոջը փրկելու համար, և մենք չենք անում »: Պետք է նոր արեւմտյան այդ հին հեքիաթը պատմելու համար:
(պատկերը The Weinstein Company- ի միջոցով)
Լեսլի Դագաղը Նյու Յորքի փոխպատվաստում է միջին արեւմուտքից: Նա Նյու Յորքում բնակվող գրող / podcast խմբագիր է Ֆիլմորիա և կինոյի ներդրում Ինտերրոբանգը , Երբ դա չի անում, նա գրքեր է գրում դասական Հոլիվուդի մասին, ներառյալ Լյու Այրես. Հոլիվուդի պարտաճանաչ մերժում և նրա նոր գիրքը Հիչքոկի աստղերը. Ալֆրեդ Հիչքոկը և Հոլիվուդի ստուդիայի համակարգը ,
- Խնդրում ենք նկատի ունենալ The Mary Sue- ի մեկնաբանությունների ընդհանուր քաղաքականությունը: -
ավատար վերջին օդափոխիչը դրվագ 22
Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?
