2012 թվականը մեծ տարի էր ossոս Ուեդոնի համար , Buffy the Vampire մարդասպան ուներ իր 15-ամյակը, նրա Վրիժառուներ հավաքեց Marvel կինեմատոգրաֆի տիեզերքը և, ամեն ինչի վրա, փոքրիկ ինդի սարսափ ֆիլմը, որը նա նկարահանել էր իր հովանավորյալ Դրյու Գոդարդի հետ, Խցիկ անտառում , վերջապես ազատ է արձակվել: Ես տասնչորս տարեկան էի և ունակ չէի խոսել anythingոսից բացի այլ բանի մասին:
Ես ու ընտանիքս դիտել էինք Բուֆի կրոնականորեն նախորդ ամառը, մի պահ սպառելով ամբողջ հինգերորդ սեզոնը մեկ շաբաթվա ընթացքում: Ես ինձ տեսա նրա այդքան շատ կերպարների մեջ: Ի վերջո, երբ ես ինքս սկսեի սցենար գրել, ես մեծապես կանդրադառնայի նրա ոճի վրա: Մինչ օրս «Ուեդոնիզմներ» դասագիրքը սովորաբար գրվում է իմ գրության մեջ. Գոռգոռում են վտանգավոր իրավիճակներում, մարդիկ ցավը քողարկում են հումորով, բառերի գյուտ ՝ պրիգի նման:
9-րդ դասարանի հեգնանքով տարված իմ մտքում կասկած չկար, որ ossոսը ֆեմինիստ է: Իրականում, ես մտածեցի, որ նա կարող է նման լինել even ավելի լավ ֆեմինիստին, քան Ես , Մինչ դիտելը չգիտեի Բուֆի այդ կանացի ցանկությունը կարելի է ներկայացնել որպես այդքան մութ, ագրեսիվ և բարդ մի բան, որ աղջիկները կարող են պայքարել հրեշների դեմ ՝ չլինելով լակոնիկ, վախկոտ մեծահասակներ, ինչպիսիք են Charlie’s Angels- ը կամ Lara Croft- ը: Բաֆի Սամերսը միանգամից կանխատեսեց ուժ, խոցելիություն և մութ, ոլորված սեքսուալություն, մի բան, որը ես չգիտեի, որ կանանց թույլատրվում էր անել հեռուստատեսությամբ:
Խցիկ անտառում մի փոքր չափազանց սարսափելի էր ինձ համար այն ժամանակ այն տեսնել կինոթատրոններում: Որպես մխիթարական մրցանակ ՝ մայրս ինձ համար գնեց այն փայլուն, հատուկ խաղարկային գրքերից մեկը, որը ներառում էր նաև ամբողջական սցենարը: Ամիսներ շարունակ ուրիշ քիչ բան եմ կարդում: Երկխոսությունը, երաժշտության նման ռիթմիկ, ինձ համար նորություն չէ՞ր, այլ էկրանի ուղղությունները: Նրանք կախարդական էին: Երբ ես վերջապես դիտեցի կինոնկարը, ես տեսա, որ դրանք լուռ ուժի մեջ են մտել. Ossոսի և Դրուի զվարճալի, դիվերսիոն ձայնը խոսում էին նույնիսկ այն ժամանակ, երբ կերպարները չէին: Ես ոչ մի հարցականի տակ չեմ դրել, ինչ որ ինձ ասում էին:
Էկրանի այդ ուղղությունները ներառում են lesյուլի ՝ համր շեկի, որը ֆիլմում առաջինն է մահանում. Նա բացվում է [վերնաշապիկը] բաց ՝ պահելով այն միասին մի պահ, մինչ կրծկալը հանելը, բացահայտելով նրա կրծքերը, քրտինքի փայլը (և այն փաստը, որ դրանք կեղծ չեն) դրանք ավելի գայթակղիչ են դարձնում: Նա գիտակցաբար ժպտում է ՝ հեդոնիստական կատարելության տեսլական:
Իմ տասնչորս տարեկան եսը երկու կարևոր դաս է սովորել այս նկարագրությունից.
- Իմ կրծքերը պետք է գայթակղիչ լինեն, բայց ոչ կեղծ:
- Ինչ-որ բան չի կարող թիրախ լինել, քանի դեռ ծաղր է:
Հրաշք կնոջ կոստյում նոր 52
Իհարկե, lesյուլը իրականում համր չէ և իրականում շեկ չէ: Ֆիլմի սկզբում նա ներկում է իր մազերը, և ստվերային կառավարական գործակալը ներկում է մի քիմիական նյութ, որպեսզի դանդաղեցնի իր ճանաչողությունը: Այսպիսով, երբ ժանգոտ մալաը գագաթնակետին հասնելուն պես մեխում է ձեռքը գետնին, դա ծաղրում է: Երբ զոմբին գլխատված գլուխը նետում է իր սարսափած ընկերոջ գիրկը, դա ծաղր է: Գրողները մանրամասն նկարագրում են նրա կրծքերը ծաղրերգության անվան տակ: Ճիշտ?
Ես իսկապես երիտասարդ էի, երբ կարդացի այդ սցենարը: Ես ինձ ավելի երիտասարդ էի զգում, քան շատ տասնչորս տարեկան երեխաները: Ես շատ երեկույթների չէի եղել կամ համբուրվել եմ մի տղայի հետ: Հետևաբար մտքովս չէր անցնում, որ Ուեդոնը և Գոդարդը ստիպված չէին այդ ճշգրտման մեջ գրել lesյուլի կրծքերի մասին, որպեսզի էկրանային ռեժիսուրան արդյունավետ լինի, կամ իմ այդ հատվածը դավաճանություն զգա այն մարդկանց կողմից, ում ես հարգում եմ և վստահելի
Սցենարը երկարում է, որպեսզի lesյուլի մահը ներկա պահին հանդիսանա հանդիսատեսի համար: Առաջին հերթին, նա մարդ չէ, նա կատարելության հեդոնիստական տեսլական է: Դա ասում է հենց այնտեղ ՝ էկրանի ուղղություններով: Նախևառաջ, մենք կարող ենք ինքնահավանորեն նայել, երբ անողոք գործակալության անդամները դիտում են lesյուլի մահը ՝ դատելով նրանց, միևնույն ժամանակ ինքներս վայելելով այս վոյերիստական հաճույքը: Այս խելացիորեն մշակված կրկնակի կույրը մեկ այլ տարր ունի, որը այն վերածում է եռակի կույրի. Lesուլսը հանդիսատեսի ներդիր չէ, և, հետևաբար, երբեք հեռուստադիտողին այլ բան չի ներշնչում, քան անջատված համակրանքը:
sonic mania knuckles եւ knuckles
Հանդիսատեսի անդամները, հատկապես «Ուեդոնի» երկրպագուները, ամենայն հավանականությամբ, նույնականանալու են բոլորին տեսնող ծաղրական քարկոծող Մարտիի կամ ֆիլմի անհարմար, հանգիստ հերոս Դանայի հետ: Juյուլի / Դանայի երկփեղկվածությունն անհետ չի մնում պատմվածքում: Ինչպես անում են այսքան կտրուկ կինոպարկերով, Գոդարդն ու Ուեդոնը քայլում են մեկնաբանության և համանման սահմանի միջև:
Ենթադրվում է, որ ֆիլմի սկզբում պետք է նկատի ունենանք այն փաստը, որ Դանան և lesյուլը դեռ չեն մարմնավորում կույս / պոռնիկ արքետիպը. Դանան պարզապես ավարտվում է պրոֆեսորի հետ կապից: Juյուլսը սեքսուալ է և ծանոթ է ծաղրուծանակի հետ, բայց սցենարիստները համոզվում են, որ մենք գիտենք, որ նա նախնական բուժօգնություն ունի: Երբ կինոնկարը առաջ է ընթանում, և չարի պետական գործակալությունը սկսում է աշխատել իր կախարդանքով, երկփեղկումն ամրապնդվում է: Դանան դառնում է ավելի ինքնամփոփ և ամաչկոտ, իսկ Juյուլը վերափոխվում է արական լիբիդոյով սնվող ֆանտազիայի: Նա պարում է ավելի շատ սեռական կյանքից, քան յուրաքանչյուրին հարմարավետ է զգում, և խորհրդանշում է, որ խաղում է տաքսիների արջի գլուխը «uthշմարտության» կամ «Համարձակիր» խաղի ժամանակ:
Տասնչորս տարեկանում ես կարող էի հստակ սահման գծել նախաաղտանոց և հետընթացի Juյուլի միջև: Նախախցիկային Juյուլը մեկն էր, ում հետ կարող էի ընկերանալ: Կաբինոնյան lesյուլը սարսափելի էր: Նա պարում էր մերկապարուհու նման և պատրաստվում էր կոպիտ արջի հետ: Իմ սերը նրա հանդեպ թուլացավ հենց այն ժամանակ, երբ նա մահացավ: Երբ նա արեց, ես դեռ ունեի Դանան, որը ամաչկոտ ու անհարմար էր տղաների շուրջ, ինչպես ես:
Քսաներեք տարեկան հասակում ես հասկացա, որ ամեն ինչ այնքան պարզ չէ, որքան Ուեդոնը կցանկանար: Ֆիլմը դիտելով ՝ ես շատ վատ բան չեմ տեսնում cabinյուլի հետընթացի պահվածքի մեջ: Նա միգուցե մի փոքր անցնում է իր ընկերների սահմանները, բայց անկեղծ ասած, արջի համբույրը մի տեսակ հիանալի է: Կեսգիշերին ժամադրության համար անտառ գողանալու նրա որոշումը նույնպես սարսափելի գաղափար է, բայց անկեղծ ասած, ո՞վ չէր վտանգի ինչ-որ անհարմար դրված թունավոր կաղնին ՝ Քրիս Հեմսվորթի հետ շփվելու համար:
Մարտին Դանային վստահում է, որ lesյուլի պահվածքը նրան վանում է, քանի որ նա իրեն նման չի գործում: Ուեդոնի և Գոդարդի համար անհասկանալի է, որ կինը կարող է նախաբուժվել և հակված է գրկելու, լավ ընկեր և արջ համբուրող, կենդանի և կատարելության հեդոնիստական տեսլական: Իհարկե, բոլոր հերոսներն ի վերջո ընկնում են այս հնացած արխետիպերի մեջ. դա է իմաստը: Եվ բոլորը մահանում են: Դա էլ է իմաստը:
Բայց իմ կարծիքով, ոչ ոք չի դիմանում նույն նվաստացմանը, ինչ Juյուլին, որը քաշքշում էր բղավող տարածությունից ՝ դեռ բացահայտ կրծքերը, և գլխատում էր արտաքին էկրանին: Ես չափազանց երիտասարդ էի ՝ հասկանալու համար, որ կինը կարող է լինել Juյուլի չափ Դանայի պես, և որ Juյուլի մահը նույնքան կործանարար պատկեր էր ինձ համար, որքան սիրված շեկ աղջիկների համար:
Նորից Խցիկ անտառում ունի իրոք սեղմ սցենար և կատարում է կոկիկ աշխատանք ՝ արդարացնելով մերկությունն ու բռնությունը, որոնք այլ կերպ կարող էին համարվել անվճար: Երբ Հեդլին և Սիթերսոնը, գործակալության վարագույրի ետևում գտնվող տղամարդիկ, հիմք էին դնում lesյուլին իր հսկայական էկրանին հանելու համար, ազնվական նորեկ Թրումանը հարցնում է նրանց ՝ արդյո՞ք իրենց վարքը կամ lesյուլի մերկությունը իսկապես անհրաժեշտ է գործողության համար: Հադլին մեղմորեն քմահաճ է Թրումանին իր միամտության համար: Նա ասում է, որ միայն մենք չենք դիտում, երեխա:
Պետք է հաճախորդին գոհ պահել, ավելացնում է Սիտերսոնը: Դուք հասկանում եք, թե ինչն է այստեղ վտանգված:
Likeոս Ուեդոնի աշխատանքների մեծ մասի նման, Տնակ իր դիտողներին ներգրավում է խելացի ընդլայնված փոխաբերության մեջ: Ուեդոնը և Գոդարդը Սիթերսոնն ու Հեդլին են: Էկրանին ցուցադրվող կինոնկարը… լավ է, ֆիլմը: Մենք ՝ հանդիսատեսը, սոված աստվածներն ենք, որոնք աղաչում են օբյեկտիվացման և թշվառության մասին մեր ժամանցի մեջ: Երբ ես տասնչորս տարեկան էի, ես մտածեցի, որ այս դարավոր օրինակի վրա փայլուն ուշադրություն հրավիրելը նույնն է, թե փոխել այն: Ես դա արդեն չեմ կարծում:
Պատրիկ Ստյուարտ և Ուիլյամ Շատներ
Կարելի է պնդել, որ ֆիլմերի պատասխանատվությունը չէ փոխել իրենց ստեղծած մշակույթը, բայց ossոս Ուեդոնը իր անունն է դրել ՝ իրեն ֆեմինիստ անվանելով ՝ ստեղծելով այնպիսի գործ, որը խոստանում էր ոչ միայն մեկնաբանել կինոգործարանում առկա աստվածամոլությունը, այլ նաև ապամոնտաժել: այն Դա ինձ համար այս ամբողջ բանի ամենահիասթափեցուցիչ մասն է. Ossոս Ուեդոնի գրվածքների մեծ մասն ինչ է անում Խցիկ անտառում հրաժարվում է ՝ փոխակերպելով թունավոր պատմվածքները, այլ ոչ թե պարզապես խելացիորեն մատնանշելով, թե ինչպես են դրանք գործում:
Ես նկատի չունեմ միայն այդ առաջին տեսարանը Բուֆի որտեղ վանդակավոր կիսաշրջազգեստով սիրուն աղջիկը պարզվում է վամպիր է, բայց մեկը, որտեղ Ուիլոուի բարկությունը աշխարհի հանդեպ նրան այլ մարդու է վերածում, որտեղ Սփայկը հայտնաբերում է, որ իրական, անկատար Բաֆֆին ծեծում է իր ցանկացած հասուն երեւակայությունները, որտեղ Բաֆին զոհաբերում է իր կյանքը ոչ թե տղամարդու, այլ քրոջ համար: Չեմ կարծում, որ Խցիկ անտառում էկրանի ուղղությունը պարտադիր է կանանց նկատմամբ թաքնվածության կամ վատ մտադրությունների նշան: Ավելի շուտ կարծում եմ, որ դա ինքնագոհության արդյունք է:
Տնակ նույն կերպ ֆեմինիստական ֆիլմ չէ Բուֆի ֆեմինիստական շոու է: Ուստի Ուեդոնը անհրաժեշտություն չի տեսնում սեքսիստական տրոփերը նույն կերպ խեղաթյուրելու համար: Բացի այդ, նա և Գոդարդը դեռ ուշադրություն են հրավիրում այն բանի վրա, թե որքան են տապալված այդ տրոպերը, այնպես չէ՞: Նրանք իսկապես դարձել են Հեդլի և Սիտերսոն. Խելացի տղամարդիկ կատակներ են կոտրում դաժան, վնասակար համակարգի մասին ՝ առանց այն այլևս վերանայելու:
Ես կարող եմ վերլուծել Ուեդոնի անհաջողությունները, մինչև չհասած կովերը տուն գան (ոչ միայն ներս) Տնակ բայց նրա մեջ Վրիժառուներ աշխատանք, այդ տխրահռչակ Հրաշք կին սցենար և ավելին), բայց ես երբեք չեմ դադարի սիրել նրա աշխատանքը: Դա է այն պատճառի մի մասը, որը ես շատ եմ ուզում, որպեսզի նա ինչ-որ կերպ իրեն փրկագնի, չնայած ես գաղափար չունեմ, թե ինչպիսին է դա: Չեղյալ համարվող մշակույթի դիսկուրսի մեծ մասը կենտրոնանում է մարման շուրջ: Ի՞նչ կարող էր անել Ուեդոնի պես մեկը իր աշխատանքում փոխելու համար տղամարդամոլ ենթատեքստերը, իսկ երբեմն էլ ՝ երանգները: Է կա՞ դրա համար կոմպոզիցիա: Երանի իմանայի:
Ես շարունակում եմ մտածել ավարտի մասին Տնակ , Դանան ընտրություն ունի. Սպանեք իր ընկերոջը ՝ Մարտիին, և փրկեք աշխարհը, կամ էլ ասեք, որ ձեզ կքցեն համակարգին և թույլ տվեք, որ այդ ամենը այրվի: Կուշտ ու ավելի համարձակ, քան ֆիլմի սկզբում էր, Դանան ընտրում է «այ քեզ բան» տարբերակը: Ֆիլմն ավարտվում է հիանալի կերպով, երբ Մարտին ու Դանան ձեռք ձեռքի բռնում են, երբ Երկիրը բաժանվում է: Դա խելացի է, զվարճալի և նախատեսված է այնպես անել, որ ինձ պես նյարդերը գնան, Դժոխք, այո, բայց ես նաև կարծում եմ, որ դա կարող է ծառայել որպես նախագիծ:
Հոլիվուդը հենց այնպես չի բացվում, բայց վերջին շրջանում անկասկած մեծ ցնցումներ են տեղի ունեցել: Ուեդոնը առաջնորդության համար պետք չէ փնտրել այլ կերպար, քան իր իսկ բնավորությունը: Նա օգնում և աջակցում է իրեն օգուտ բերող համակարգի ոչնչացմանը, կայունանում է Երկրի պառակտման ժամանակ և զարմանում է նոր աշխարհի առաջացման վրա:
(պատկերներ ՝ Lionsgate)
Ուզո՞ւմ եք այսպիսի ավելի շատ պատմություններ: Դարձեք բաժանորդ և աջակցեք կայքին:
- Mary Sue- ն ունի խիստ մեկնաբանության քաղաքականություն, որը արգելում է, բայց չի սահմանափակվում անձնական վիրավորանքների հասցեին յուրաքանչյուրին , ատելության խոսք և թրոլինգ: -
