Կորսետների մասին կինոնկարների մասին պատմող շատ շատ բաները սխալ են

Netflix- ը թողարկվեց Բրիջթոն Սուրբ Christmasննդյան օրը, և չնայած այն չի նախատեսվում լինել Պատմության կյանքի խստորեն պատմական նկարագրություն, բայց մեծ անճշտությունը, որը ուշադրությունս գրավեց հենց թրեյլերից, կոստյումներն էին: Թվում էր, որ ոչ միայն շոուն օգտագործում էր տարբեր դարերի տարազներ, տասնութ պատանիների վերջին շրջանի տիպիկ նայում էին քառասուն տարի առաջվա շատ ավելի վաղ հայացքների դեմ, բայց նրանք նաև արեցին այն, ինչը ես ատում էի ժամանակաշրջանի կինոնկարներում և կատակում էին: այն մասին, որ կինը չի կարող շնչել կորսետով:

Հասկանում եք, ընդհանուր առմամբ, ամեն ինչ, ինչ կարծում եք, որ գիտեք կորսետների, բոդիկների, մնալու և շրջանի ներքնազգեստների մասին, հավանաբար, սխալ է:

Նախ և առաջ, եկեք մի տեսակ տերմինաբանություն հանենք, որովհետև այն կարող է խառնաշփոթ դառնալ նույնիսկ հագուստի պատմաբանների համար ՝ լեզվի զարգացման ձևի շնորհիվ: Պարզապես հարցրեք Էբի Քոքսին, ով իր YouTube- ի ալիքում իրապես համապարփակ տեսանյութ է նկարահանել տարբերակման մասին անցյալ ամիս, և որի բովանդակությունը կորսետների վրա և, ընդհանուր առմամբ, մնում է զարմանալի: Կորսետները, որպես ոսկրոտ և ժապավենավոր օժանդակ հագուստի տերմին, համեմատաբար նոր տերմին է, ըստ Քոքսի: Կորսետ բառը այնքան էլ չհեռացավ մինչև գուցե վիկտորիանական դարաշրջանը, և սովորաբար նշանակում էր օժանդակ հանդերձանք չէր ոսկորված

Սրանից առաջ այդպիսի հագուստի մեծ մասը կոչվում էր մնացորդ կամ մարմին ավելի վաղ դարաշրջանում: (Դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես են մարմինները հնարավորորեն վերածվում բոդի բառի): Այն, ինչ մենք մտածում ենք որպես կորսետ, ամուր կապանքով, որը կոչված էր գոտկատեղը հատուկ սեղմել, հասել է առավելագույն ժողովրդականության վիկտորիանական դարաշրջանում: Բայց մինչ այդ ներքնազգեստներն իրականում շատ ավելի հարմարավետ էին, քան այն, ինչին կինոնկարները կհավատային մեզ:

Եկեք նախ քննարկենք Ռոկկո / վրացական ժամանակաշրջանը: Այս դարաշրջանի բնորոշ ներքնազգեստը սովորաբար մնում է բազմազան, ինչպես բոլոր հագուստները, բայց շեշտը դրվում էր կոնաձև իրանի ձևի վրա, հարթ առջևի վրա, և պարտադիր չէ, որ դեռահաս-փոքրիկ գոտկատեղը: Ավելի փոքր իրանի պատրանքը ստեղծվել է նրա կողմից մեծ պոռնիկ լիցքավորումը և օղակի կառուցվածքը, բայց զույգ մնացորդների կամ մարմինների նպատակը նույնքան ավելի մեծ աջակցություն և կեցվածք էր, քան ինչ-որ մեկին ավելի նիհար դարձնելը: Ահա Բաթի Նորաձեւության թանգարանից մի օրինակ.

Էսերի մնացորդներն ու կորսետները հաճախ զարդարված և տեսանելի էին զգեստի տակ: Եվ դրանք նաև շատ կարգավորելի էին այն օրերի համար, երբ դուք մի փոքր ավելի փքված էիք, կամ հղիության համար: Բայց սրանք այն էին, ինչ հագնում էին կանանց մեծ մասը, ամեն օր. այն, ինչ աշխատում և ապրում էին կանայք: Նրանք աջակցում էին կիսանդրիներին և հագուստը նրանց վրա ավելի լավ տեսք ունենում: Դրանք խոշտանգումների միջոցներ չէին, որոնց մասին մենք սիրում ենք մտածել, երբ գալիս է հին տարիները:

Սա նույնիսկ ավելի ճիշտ էր ներքնազգեստների համար Կայսրության և ռեգենսի դարաշրջաններ: Այս դարաշրջանի նորաձեւությունները մշակվել էին ուղղակի հեղափոխական, կառուցվածքային, գերժամանակակից նախահեղափոխական դարաշրջանի և ֆրանսիական միապետության նման բաների ենթադրյալ անկման արձագանքի համար: Դարաշրջանի կանանց հագուստը կոչված էր ընդգծելու ավելի բնական ուրվագիծ և փափուկ կորեր: Սա ոչ միայն ստիպում է ոճի խառնվելուն Բրիջթոն նույնիսկ ավելի շփոթեցնող է, բայց նաև հիշեցնում է, որ սահմանափակող, գոտկատեղը սեղմող կորսետները պարզապես… Օստենի դարաշրջանում չէին: Ողնաշարի գծերը շատ բարձր էին, հենց կիսանդրու տակից (մենք մի պատճառով կայսրության գոտկատեղն ենք անվանում): և որովայնի հարթեցման կամ գոտկատեղի կրճատման անհրաժեշտություն չկար:

Դա նշանակում է, որ կցասայլակների տեսարանը և վերևում պատկերված պատկերը երբեք չէին պատահի:

Էմման առանձնանում էր ծայրահեղ ճշգրիտ ռեակտիվ կոստյումներով:

Abbie Mills-ը իսկապես մեռած է

Դա չի նշանակում, որ ներքնազգեստ չկար, բայց դրանք ավելի շատ զբաղվում էին կիսանդրու կառուցվածքով և աջակցությամբ, ինչը շեշտվում էր: Դեռ տասնամյակներ անց կորսետները նոր ոճով սկսեցին տեսախցիկավորվել, և նույնիսկ այդ ժամանակ վիկտորիանական գորշ գոտկատեղը նույնիսկ ավելի ուշ էր և ոչ այնքան տարածված նորաձեւություն, որքան կարող եք մտածել: Նորաձեւ ուրվագիծներից շատերը ձեռք են բերվել կորսետրիայի, բարձիկների և դերձակի համադրության միջոցով: Եվ նույնիսկ այդ դեպքում այդ նորաձեւ ուրվագիծը միշտ զարգանում էր:

Իրականում, կորսետների և նման այլ հագուստների վերաբերյալ մեր գաղափարները իսկապես բնութագրողն է ոչ թե անցյալի մարմնի չափանիշները, այլ ներկայի: Չնայած ճիշտ է, որ կորսետները սահմանափակում էին շատ դարաշրջաններում, բայց միշտ չէ, որ այդպես էր: Մենք դա այդպես ենք տեսնում, որովհետև գեղեցկության ստանդարտները հենց դա են անում կանանց հենց հիմա ,

Այն գաղափարը, որ գոյություն են ունեցել մարմիններ և կորսետներ `կանանց իդեալական բարակ ձևի մեջ սեղմելու համար, իրականում ճշգրիտ չէ, քանի որ ծայրահեղ նիհարության հարգանքը` իգական իդեալական մարմին, մի բան է, որը շատ առումներով ժամանակակից գաղափար է: Իդեալական մարմինը տարիների ընթացքում ահռելիորեն տարբերվել է, և երբ մենք ենթադրում ենք, որ անցյալ դարերի կորսետները գոյություն ունեն միայն մարդկանց նիհար տեսք տալու համար, մենք մեր ժամանակակից իդեալը դնում ենք հագուստի վրա:

Նման կինոնկարներում և ներկայացումներում Բրիջթոն կամ Կարիբյան ծովահեններ կամ Դրանից հետո կինոռեժիսորները կորսետրիան անճշտորեն օգտագործում են որպես սղագրություն `կանանց ճնշման և մարմնի անարդար չափանիշների համար: Այնքան ամուր կորսետները, որից շնչել հնարավոր չէր, պարզապես ստանդարտ չէին այն դարաշրջաններում, որտեղ նկարահանվում էին այս ֆիլմերը: Եվ դա նույնիսկ ավելի վիրավորական է, քանի որ հաճախ կանայք, ովքեր ստիպված են մտնում այդ չարիքի վերականգնման հագուստները, արդեն իսկ չափազանց նիհար են: Դա պարզապես ծույլ է, և այն պետք է դադարեցվի:

Սցենարիստներն ու հագուստի դիզայներները հաճախ հետ են ընկնում անցյալի վերաբերյալ մեր պատկերացումներին և կարծրատիպերին ՝ փոխանակ իրենց ուսումնասիրությունները կատարելու: Նրանք տեսել են տասնյակ կինոնկարներ, որոնք վերադառնում են Քամուց քշվածները որտեղ կանայք բռնի կերպով կապվում էին կորսետների մեջ ՝ որոշ բարբարոսական գեղեցկության չափանիշներին համապատասխանելու համար, որպեսզի նրանք նույնպես այն գցեին իրենց ներկայացման մեջ: Բայց իրական պատմությունը շատ ավելի բարդ է, և նորաձեւության պատմությունը նույնքան բարդ է, որքան մարդկության պատմությունը:

Հոլիվուդը չի կարող շոշափել իրեն այնքան զարգացած լինելու համար, որ մենք այլևս կորսետ չենք կրում, մինչդեռ դա դեռ նպաստում է մարմնի բոլոր, բայց անհասանելի պատկերներին: Likeիշտ այնպես, ինչպես շատ այլ բաների պարագայում, մենք չենք կարող արդարացնել ներկան ՝ դիվահարելով անցյալը ՝ որպես բարելավելու ասելու միջոց: Մենք երկուսին էլ պետք է անկեղծ լինենք և մեզ այնքան շնչառական սենյակ տրամադրենք:

(պատկեր ՝ Netflix)

Ուզո՞ւմ եք այսպիսի ավելի շատ պատմություններ: Դարձեք բաժանորդ և աջակցեք կայքին:

- Mary Sue- ն ունի խիստ մեկնաբանության քաղաքականություն, որը արգելում է, բայց չի սահմանափակվում անձնական վիրավորանքների հասցեին յուրաքանչյուրին , ատելության խոսք և թրոլինգ: -