Փայլունի երկիրը շատ ավելին է, քան անիմե Սթիվեն տիեզերքը

2017-ի դրությամբ մենք այժմ պաշտոնապես ունենք երկու շարք զգայուն, քվիրա ժայռերի մասին: Բայց մինչ այդ շատ տարբերակներ են եղել Պայծառերի երկիր անիմե է Սթիվեն Տիեզերք հաշվելու համար, նմանությունները քիչ թե շատ ավարտվում են հիմնական նախադրյալով: LoL ’ s ժայռերը ոչ թե փոքր գոհարներ են, որոնք լույսից պատրաստված դրսևորված ձևերով են, այլ ռոքից պատրաստված իրական մարմիններ, որոնց հարվածը ստանալու կարողության վրա ազդում է Moh- ի կարծրության մասշտաբը: և չնայած երկուսն էլ շոշափում են լճացման մեջ ընկղմված հասարակությունների խնդիրները, նրանց աշխարհաշինությունը բոլորովին այլ է: Եվ, վերջապես, երկու սերիաներն էլ արտադրության մեջ էին 2012 թ. ՝ դարձնելով այն իսկական զուգադիպություն, գոնե հայեցակարգային մակարդակում:

Պայծառերի երկիր Պատմությունը խաբուսիկորեն պարզ է. Ինչ – որ անհայտ մոլորակի վրա, որը կարող է լինել կամ հետմարդկային Երկիր, 28 մարդանման գոհար մարդիկ ՝ տիտղոսային փայլուն, ապրում են իրենց ուսուցչի ՝ Քոնգո անունով հսկայական վանականի նման անձի հետ միասին: Նրանց կյանքը խաղաղ է ՝ արգելելով Լունարյանների հարձակումները, որոնք ոսկերչական իրերի համար հավաքում են գոհարներ: Յուրաքանչյուր գոհար նշանակված դեր ունի, բացի Ֆոսֆոֆիլիտից, որի հեշտությամբ ճաքճքած մարմինը մեծամասնության աշխատանքը դարձնում է ոչ պիտանի իրենց համար:

Phos- ը մեղադրվում է գոհարների աշխարհի հանրագիտարան ստեղծելու մեջ, և (դժկամորեն) դրանով անցնում է ինքնաքսորված Սիննաբարի վրայով, որի մարմինը վտանգավոր թույն է արտանետում: Cinnabar- ը փրկում է Phos- ը լուսնի մարդկանցից `պարզելով, որ նրանց մարմինն ավելի փխրուն է, քան Phos- ը: Նեղվելով դեպի այս կողմնակի կողմնակիցը ՝ Phos- ը երդվում է, որ նրանք կմտածեն այնպիսի աշխատանքի մասին, որը կարող է կատարել միայն Cinnabar- ը:

Դուք երևի նկատել եք սերիալի առանձնահատկություններից մեկը հենց չղջիկից. Բոլոր գոհարները նշված են իրենց / նրանց դերանուններով, ինչպես պաշտոնական մանգայի, այնպես էլ անիմեի թողարկումներում (ես օգնության ձեռք մեկնեցի թարգմանչական խմբերի հետ և հուսով եմ ապագայում նրանցից ավելի կոնկրետ տեղեկատվություն ունենալու համար): Սա հազվադեպ է բազմաթիվ մակարդակներում: Japaneseապոներեն լեզուն ունի բազմաթիվ նրբերանգներ ինքնաընտրյալ դերանունների (ավելի շատ նման է սպեկտրի քան երկուական), ինչպես նաև անուղղակի նախադասության կառուցվածքի հետ կապված: սեռի այնքան հստակ ցուցում կարող է տրվել միայն այն դեպքում, երբ ինչ-որ մեկը խոսում է բնույթի մասին. Կինո Kino’s Journey (2003 թ.), Օրինակ, վերաբերում է իրենց տղամարդկային հակում ունեցող բոկուով, բայց նաև ուղղում է անծանոթ մարդկանց, ովքեր նրանց անվանում են հատուկ տղա կամ աղջիկ (Կոլիզեում (Մաս 1)): Նմանապես, որոշ բառեր ունեն միայն գենդերային տարբերակ, նույնիսկ եթե բնավորությունն ինքն իրեն չի գենդերացնում, այսինքն ՝ Խոսքեր կան ավագ եղբոր / քրոջ համար, բայց ոչ եղբայր կամ քրոջ:

Truthիշտն ասած, այլ անհատներին իրենց անունով հիշատակելը, այլ ոչ թե դերանուն, այնքան տարածված է, որ բոլորովին դժվար է դառնում գտնել սեռի չեզոքության հստակ օրինակներ, քանի որ արևմտյան լեզուն դրդել է հասկանալ այն (տրանս անհատներ կարող են վերաբերվել իրենց քանի որ նախկինում տղա / աղջիկ եք եղել և ոչ բինար համարժեք x-սեռը դեռևս նոր է), նշանակում է, որ թարգմանիչները հիմնականում պետք է ապավինեն համատեքստին. միայն ճապոնական դերանունները հազվադեպ են նկարում ամբողջ պատկերը անգլերեն համարժեքի համար:

Տարիներ շարունակ այս հեղուկությունը վերածվել է երկուական որոշումներ կայացնելու: երկիմաստություն 2000-ականների սկզբի թարգմանությունները Անկություն և Հոգի ուտող ընտրեց գենդերային դերանունները սեռով չնշված նիշերի համար, ենթադրելով, որ դա ավելի քիչ շփոթեցնող կամ անհարմար կլինի: Թարգմանության մի մասը, անխուսափելիորեն, տեղայնացում է ՝ տարրեր վերցնելը, որոնք չունեն 1: 1 համարժեք, և փորձելով դրա զգացումը հաղորդել օտարերկրյա լսարանին. քանի որ չեզոք դերանունները և տրանս / ոչ բինար մարդիկ պայքարում են ավելի շատ ձայն ստանալու համար, դա նշանակում է նաև հաշվի առնել այդ հնարավորությունը (ինչպես Փայլուն անում է) Բայց լեզուն քաղաքական է, և փոփոխությունները հազվադեպ են լինում առանց գիտակցված, համաձայնեցված ջանքերի: Այս ասպարեզում չեզոք տարբերակը օգտագործելու մղումը, երբ առկա է, դեռ անհավասար է:

Մինչ Sentai Filmworks (լիցենզիայի տերերը համար Փայլուն ) ունեն կիսամյակային ապացուցված պատմություն, ներառյալ նախորդ սեզոնի Made in Abyss- ում, Funimation- ը (որը տրամադրում է Crunchyroll- ի շատ ենթագրեր), ունի շատ հեռու բծախնդիր ռեկորդ , Ընկերության կողմից Attack on Titan- ի թարգմանությունը, իրոք, խուսափում է Հանգեի համար դերանուններ օգտագործելուց, բայց դա արեց միայն երկրորդ սեզոնում հեղինակային մանդատ (Հենջին անվանում են առաջին սեզոնի միսս և 2-րդ սեզոնի միակ լեյտենանտ հրամանատար): Ամենակարևորը `դրանց գործածումը Kino’s Journey - the Beautiful World- (ֆրանշիզա, որում խաղում է անիմեի ամենահայտնի ոչ լեգենդար AFAB հերոսներից մեկը) ակնհայտորեն վերաբերում է Կինոյին կանանց դերանունների կողմից նրանց մամուլի նյութը (Crunchyroll- ի խմբագրակազմը օգտագործում է չեզոք դերանուններ )

Փայլուն «դերանունի որոշումները դեռ անհավատալի կլինեին առանց արդյունաբերության պոտենցիալ ներկայացուցչության պատմական ջնջման այդ իմացության, բայց չի կարելի ժխտել, որ ավելի քաղցր է զգում պոտենցիալ ներկայացուցչություն ունենալը կամ գոնե գորգի տակ գցված սեռի մասին ավելի նրբագեղ զրույց ( ԽՄԲԱԳՐԵԼ Ես խոսեցի Lustrous անիմեի և մանգայի թարգմանիչների հետ իրենց թարգմանության որոշումների վերաբերյալ այստեղ )

Ես նկատի չունեմ վաճառել սա որպես կատարյալ ներկայացուցչություն, հաճելի իդեալ, որը շատ հաճախ խեղդում է փորձարարական ներառական աշխատանքները իրենց մանկության շրջանում: Բոլոր գոհարները տառապում են Թիլդա Սուինթոնի սինդրոմից (այսինքն ՝ նրանք բոլորը բարձրահասակ, նիրհ և առնական հակում ունեն), մետա քննադատության մի կտոր Ես այլ տեղ եմ խոսել , Ոչ բինար մարդիկ ոչ բոլորն են այդքան դրական վերաբերվել դրան, և ոչ էլ նրանցից պետք է պահանջվի. Մենք, ոչ մեկս, մոնոլիտ չենք: Բայց կա մի երկիր ցնցող մի զարմանալի բան ՝ տեսնելով լավ զարգացած, դուրեկան հերոսների մի ամբողջ կազմ, որոնք կոչվում են որպես դրանք:

Ոչ էլ դերանունների, մարմնի և ինքնության խնդիրները զուտ մակերեսային տարրեր են: Դրանք հիմնական թեմաներն են. հերոսները պայքարում են իրենց հանձնարարված մարմինների և այն բանի հետ, ինչը նրանց թույլատրվում է անել: Phos- ը և Cinnabar- ն իրենց թակարդն են զգում: Մարմինները հիշողության և փորձի վայրեր են: Դրանք բաժանվում են, բայց հնարավոր է նաև հավաքվել և նույնիսկ փոփոխվել, և այդ վերջին հայտնագործության ուրախությունն ինձ խորը հարվածեց: Սա մանգա չէ Transness- ի մասին, բայց դրա թեմաները անդրադառնում են տրանս լինելու, կյանքիդ մասին մարմնիդ վրա մտածելուն `ասես դու ապրում ես համառ, սպորադիկ կամ առանց դիսֆորիայի ասպեկտների հետ:

Այս բաները հետաքրքիր կլինեին, եթե ոչ շատ ավելին, ցանկացած ներկայացման մեջ: Բայց «Փայլուն երկիրը» նույնպես հոյակապ է արված: Դրա CG պատկերները մեծապես օգտագործում են դինամիկ ֆոտոխցիկը `վաճառելու հուզիչ մարտական ​​տեսարաններ, գեղեցիկ տեսարաններ և գոհարների մարմինների անճաշակություն: բայց խառն տեխնիկան թանկարժեք քարերին տալիս է 2D դեմքի հատկություններ, որոնք գծագրված են դրանց մոդելների վրա, որպեսզի թույլ տրվի նուրբ արտահայտություններ: Նյութը ոչ միայն տառին հարմարեցնելու հետ կապված հոգատարությունն ու հոգատարությունն էին, այլ եղանակներ, որոնք գրավում էին մանգայի զգացողությունը ՝ օգտագործելով այլ միջավայրի գործիքներ և կարիքներ, բոլորը, սակայն, ցատկելով էկրանին:

Land of the Lustrous- ը հատուկ շոու է: Դերասանությունն ավարտված է, ռեժիսուրան ՝ համարձակ, իսկ բովանդակությունը ոչ միայն մտածված, այլ զվարճալի և կործանարար է հերթափոխով: Իրոք, ամոթ կլիներ, եթե այն անտեսված գանձ դառնար: Այս պահին անիմեն շարունակվում է Անիմե գործադուլ (իրենց կրկնակի paywall- ի ետևում, ավելի շատ խղճահարություն) և մանգան թողարկվում է թվային եղանակով Kodansha Comics- ը , Ես չեմ կարող ավելի խստորեն խրախուսել ձեզ տալ նրանց ձեր ֆինանսական աջակցությունը:

Վրայ Կայզերը քվիր հեղինակ է և փոփ մշակույթի բլոգեր; նրանք դիտում են ԲՈԼՈՐ զգայական ռոք շոուները: Դուք կարող եք կարդալ ավելի շատ շարադրություններ և տեղեկանալ դրանց գեղարվեստական ​​մասին ՝ Անուշաթիթեղի նորաձեւ պարագաներ , լսեք նրանց podcasting- ին Ձայնային ամպ աջակցեք նրանց աշխատանքին միջոցով Պատրեոն կամ PayPal , կամ հիշեցնել նրանց գոյության մասին Թվիթեր ,

(պատկերներ ՝ նարնջագույն)

- Mary Sue- ն ունի խիստ մեկնաբանության քաղաքականություն, որը արգելում է, բայց չի սահմանափակվում անձնական վիրավորանքների հասցեին յուրաքանչյուրին , ատելության խոսք և թրոլինգ: -