Երբ խոսքը վերաբերում է ուղիղ ամուսնացած զույգերին երեխաների հետ պատկերելուն, հեռուստատեսային և կինոնկարների կատակերգությունները շատ բան են թողնում ցանկալի: Շատ հաճախ կանայք ներկայացվում են այնպես, ինչպես դա անում են բոլոր գերադասությունները, իսկ ամուսինները `որպես մանկական բուֆոններ, ի վիճակի չեն պատասխանատու ծնողներ լինել, ավելի շատ պատրաստ լինել զվարճանալու, քան իրենց երեխաներին սահմանափակումներ դնել: Արդյունքում, մայրիկները գալիս են որպես գերակշռող, բայց հույժ անհրաժեշտ, իսկ հայրիկները ՝ որպես երեխաներից մեկը (մտածեք Ժամանակակից ընտանիք Քլերն ու Ֆիլ Դանֆին իրենց ամենալայն գծված պահերին):
Աբբի Ջակոբսոն, ես կարող եմ զղջալ դրա համար
Որպես ֆեմինիզմի ուսուցիչ և ուղիղ աշխատող մայր ՝ ես անհանգստանում եմ աշխատանքային և տնային կյանքի հավասարակշռման, ամուսնուս հետ բեռը կիսելու և այն մասին, թե ծնողների և ամուսնության այս նկարները ինչպիսի հաղորդագրություններ են ուղարկում մեզ և մեր երեխաներին `ճանապարհի վերաբերյալ: բաներ են Ես սովորեցնում եմ իմ ուսանողներին քննադատորեն վերլուծել ինչպես Շերիլ Սանդբերգի հորդորներին, այնպես էլ Էն-Մարի Սլոթերի հայտնի եզրակացությունը, որ կանայք պարզապես չեն կարող ունենալ այդ ամենը և պետք է սովորեն զոհաբերել:
Հետո նրանք գնում են տուն և հեռուստատեսային կատակերգության միջոցով սովորում են, որ մայրերը կրում են հոգեկան ամբողջ բեռը, և դա նրանց փոքր-ինչ նևրոտիկ է դարձնում, իսկ հայրերը դրանցից ոչ մեկը չեն կրում և անհույս գնդակներ են: Որպես այս հաղորդագրության հակաթույն, Անհավատալիները 2 առանձնանում է որպես զարմանալիորեն նրբագեղ տրակտատ երեխաների դաստիարակության և կարիերայի հավասարակշռման դժվարությունների մասին, այն լարվածությունները, որոնք առաջացնում է երկու զուգընկերները, և նաև այն ուրախությունները, որոնք կարող է բերել նույնիսկ լարվածության մեջ: Անհավատալիները 2 ճիշտ է ստանում
Երբ Էլաստիգիրլը վերադառնում է աշխատանքի լրիվ դրույքով, նա ենթադրում է, որ ընտանիքի համար անփոխարինելի է: Նա անհանգստանում է, որ Վիոլետը կողմնորոշվի իր ծաղկուն դեռահասի սոցիալական կյանքում, Դաշի ակադեմիական պայքարում և Jackեք Jackեքի մշտական ուշադրության կարիքը: Մենք տեսնում ենք, որ նա ընտրում է իրատեսական և դժվարին ընտրություն. Նա ցանկանում է վերադառնալ այն կարիերային, որը գտնում է, որ իրեն այնքան հագեցնող է, բայց ինքը նույնպես ցանկանում է այնտեղ լինել իր երեխաների հետ `փորձությունների և մեծանալու ուրախությունների համար: Նա ենթադրում է, որ ամուսինը չի կարող կատարել իր դերը տանը, և, ի պատիվ կինոյի, պարզվում է, որ նա սխալ է, և նա ընդունում է իր սխալը:
Ի պատասխան կինոյի, այն երբեք չի փորձում պատկերել նրան որպես ամեն ինչ սուպերմոն, չնայած որ նա բառացի սուպերհերոս է: Փոխարենը, դա ցույց է տալիս, որ նա հիասթափված է, որ վճռական պահ է բաց թողել տանը (կարոտել եմ Jackեք Jackեքի առաջին լիազորությունները) և չի կարողացել լինել այնքան ներկա իր երեխաների համար, որքան կցանկանար (մայրիկը չի կարող խոսել հենց հիմա, դաշ, քանի որ նա թռչում է փողոցներով ՝ հեծանիվով, փորձելով կանգնեցնել փախած գնացքը): Նա երբեք զզվելի կամ հիստերիկ չի դառնում կամ վերածվում է մայրիկի շատ ծանոթ կարծրատիպերից մեկի: Նա լավ է կատարում իր աշխատանքը, ինչպես նաև սիրում և աջակցում է իր երեխաներին: Նրա կերպարի միջոցով մենք տեսնում ենք իրատեսական պայքարը, որը ունենում է մայրը աշխատանքի վերադառնալիս, ներառյալ իր զուգընկերոջ վրա իսկապես ապավինելու և որպես ծնող իր կարողությանը վստահելու անհրաժեշտությունը:
Եթե Էլաստիգիրլը կատակերգական մայրիկների հսկայական բարելավում է, ապա միստր անհավանականը, ինչպես այդքան հմայիչ է ասում Վիոլետը, հայրիկի սուպեր պատկերն է: Նա լավագույն դեպքում երկիմաստ է դիտել, թե ինչպես է իր կինը հերքում հերոսական աշխատանք կատարելը, մի բան, որը նույնպես ինքն իրեն համարում է կատարողական, բայց նա հասկանում է, որ այս իրավիճակում իրեն հարկավոր է միջամտել և ընտանեկան բեռը վերցնել ուսերին ՝ հանուն ընտանիքի բարօրության: և նրանց ամուսնությունը: Երբ մենք նայում ենք, թե ինչպես է նա պայքարում այս նոր պարտականությունների հետ, ֆիլմը անցնում է գեղեցիկ նրբագեղ գծով. Այն մեզ շատ կատակերգություն է տալիս, երբ աշխատում է պարզել որպես իր առաջնային ծնողի նոր դերը, բայց երբեք չի ստացվում նրան ներկայացնել որպես ապաշնորհ բուֆոն:
Հենց սկզբից նա գիտի իր որդուն կերակրել ոչ շաքարային հացահատիկով, նա համոզվում է, որ բոլորի ուսապարկը փաթեթավորված է դպրոցում, և հասկանում է, որ յուրաքանչյուր երեխա ունի այլ տեսակի աջակցության կարիք և փորձում է առաջարկել նրանց այն, ինչ իրենց անհրաժեշտ է: Ամենից լավը, ինչպես իրական կյանքի բոլոր ծնողները, նա նույնպես երբեմն պտտվում է: Ֆիլմի ամենաիրատեսական պահերից մեկում նա երեխաներից մեկին ասում է. «Ես սովոր եմ իմանալ, թե ինչ անել, բայց հիմա խոստովանում է, որ վստահ չէ:
Ըստ իս, դա կարճ իմաստով դաստիարակելն է: Ֆիլմը, սակայն, նրան այս անորոշ վիճակում չի թողնում: Փոխարենը, դա ցույց է տալիս, որ նա պարզում է, թե ինչպես պետք է կառավարել Դաշի մաթեմատիկական տնային աշխատանքը, ներողություն է խնդրում Վիոլետից, երբ նա պտտեցնում է նրա սիրային կյանքը և, ընդհանրապես, հեռուստատեսային ծնողների ներկայացման կարևոր զարգացում ՝ ապավինելով ուրիշներին աջակցության համար, երբ նա դրա կարիքը ունենա: Մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է նա կարոտում վերադառնալ իր կարիերան, բայց նաև սիրում է իր երեխաների հետ ժամանակը: Նա հոյակապ հայր է, հոյակապ ամուսին է, և նրա երեխաներն ու կինը դա ընդունում են:
Անհավատալիները 2 ոչ միայն զվարճալի է, այլև կարևոր: Այն ցույց է տալիս մեկ արտասովոր ընտանիք, որը շրջում է սովորական, առօրյա պայքարում և դա անում է իրատեսական և հավասարակշռված ձևով: Այն տալիս է ավելի նուրբ քննարկում աշխատանքային-հավասարակշռության և հոգեկան ծանրաբեռնվածության, դաստիարակության և ամուսնության վերաբերյալ, քան այս հարցի վերաբերյալ կարևոր տեքստերի մեծ մասը, և ծիծաղելի է, ծիծաղելի:
(պատկեր ՝ Disney)
Բեկա Բըրնեթը ցերեկը դասավանդում է անգլերեն, սեռ և մեդիա ուսումնասիրություններ, իսկ գիշերը դիտում է չափազանց շատ գերհերոսների շոուներ: Նա երկու երեխաների մայր է, ում հույս ունի դաստիարակել կյանքի նույն քննադատական, խորաթափանց, մտածկոտ հայացքով, որը հաճույքով կարդում է The Mary Sue- ում:
