Ինչպե՞ս իմ զարմիկ Ռեյչելը շրջում է կին չարագործների և տղամարդկանց հեռանկարների վերաբերյալ սցենարը

Arnգուշացում Իմ զարմիկ Ռեյչելը

Ռեժիսոր ՝ Ռոջեր Միշել Նոթինգ Հիլ և հիմնված 1951 թ.-ին Daphne du Maurier համանուն վեպի վրա, Իմ զարմիկ Ռեյչելը խորը հայացք է կին ոճրագործության կառուցման և կանանց անկախության սատանայության մեջ: Որպես քսաներորդ դարի կեսերի գրող, որը վերանայում է 19-րդ դարը, դու Մուրյեն խաղում էր տրոպերի և արխետիպերի հետ, և այս ադապտացիայում Ռեյչել Ուայսը ՝ որպես վերնագրի հերոս, տեսարժան վայր է:

Պատմությունը սկսվում է Ֆիլիպից ՝ տղամարդ գլխավոր հերոսից, որի հեռանկարը ցուցադրվում է վերնագրում: Սա նրա զարմիկն է և իր պատմությունը, բայց մենք կտեսնենք, որ Ռեյչելը դուրս կգա դրանից: (Ես դրան կանդրադառնամ ավելի ուշ:) Ֆիլիպը որբ է, որը դաստիարակվել է իր զարմիկ Ամբրոզի կողմից, մարդ, ում նա հիացնում և սիրում է ինչպես իր հայրը: Երբ Ամբրոզը հիվանդանում է, նա մեկնում է Իտալիա արևի համար (այդ ժամանակների լուծումը) և անընդհատ գրում է Ֆիլիպին:

Ամբրոզը գրում է, որ նա սիրահարվել է իրենց կիսա-իտալացի զարմիկ Ռեյչելին և նրանք ամուսնանում են նրա ուրախության համար: Սակայն նամակների երկար բացակայությունից հետո Ամբրոզը գրում է, որ իրեն վտանգ է սպառնում, և Ռեյչելը խորամանկ, չար կին է, որը անընդհատ հսկում է իրեն: Չնայած Ֆիլիպը շտապում է Իտալիա, Ամբրոզն արդեն մահացել է, և իր ստացած միակ բացատրությունը պնդում է, որ իր սիրելի խնամակալը ուներ ուղեղի ուռուցք, որը փոխեց իր խառնվածքը, խթանելով պարանոյան, բռնությունը և անտրամաբանականությունը: Ֆիլիպը վերադառնում է տուն ՝ ամբողջովին չհավատալով այս բացատրությանը, մինչև Ռեյչելը հայտնվի տանը:

Հարիսոն Ֆորդը բռունցքով հարվածում է Ռայան Գոսլինգին

Մենք դիրքում ենք ատել նրան այն բանի համար, ինչ կասկածում ենք, որ նա արել է Ամբրոզի հետ, չնայած բազմաթիվ գործոններ. Նա իր կամքի մեջ ոչինչ չի շահում, մահվան վկայականը պնդում է, որ պատճառը գլխուղեղի ուռուցքն էր, և նրա հաճելի անհատականությունը ՝ բոլորը վկայում են նրա անմեղության մասին: Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով, որ կա atonal անչափահաս երաժշտական ​​թեմա, որը հետեւում է նրան ամենուրեք , կետադրված զանգերով, անխուսափելի է, որ Ռեյչելը դառնա կասկածելի գործիչ:

Էլզային ընկերուհի մի տուր

Վայսը որոշում կայացրեց այն մասին նրա կերպարը մեղավոր էր, թե անմեղ և այնպես խաղաց, և ռեժիսոր Միշելը, ըստ երեւույթին, դեռ չգիտի պատասխանը: Մենք երբեք չենք պարզում ճշմարտությունը: Չնայած այդ առեղծվածը բացահայտելը ամբողջ ֆիլմի հակասությունն է, դա պատմության նպատակը չէ, քանի որ ֆիլմը, ի վերջո, կախված է այդ երկիմաստությունից: Միշելը լիովին ընդունում է վեպի ոչ հուսալի պատմիչը և օգտագործում է այդ տղամարդկային կիզակետը մի պատմության համար, որը անընդհատ փոխվում է չարագործության մեջ. Արդյո՞ք Ռեյչելն այն մարդն է, որի համար մենք պետք է անհանգստանայինք:

Sանր չարագործ թրեյլերը նաև հուշում է, որ նա վտանգավոր կին է, ինչպես նաև այլ գոթական նշանակողներ, ինչպիսիք են թեյի խառնուրդներ պատրաստելու իր վհուկների նման տաղանդը, այրի-դոմը, 16 տարեկան լինելով և Իտալիան: (Էն Ռեդկլիֆի ցանկացած ընթերցող գիտի, որ Իտալիայում ոչ մի լավ բան չի պատահում:) Նա հիշում է հատուկ մանրամասներ Ամբրոզի հետ ունեցած իր ժամանակներից, բայց պնդում է, որ այլ իրավիճակներից չի կարելի ակնկալել, որ ամեն ինչ հիշի: Որպես հակադրություն նրա հակասությունները կասկածելի են մեզ համար, բայց դրանք նաև իրական մարդու հատկություններ են:

Կապույտ մորուքի կերպարը, մեկը, ով մեկը մյուսի հետեւից սպանում է իր ամուսնուն, մեկ այլ ծանոթ գոթական մի տրոփ է (մեկը, որի հետ Գիլերմո դել Տորոն նույնպես խաղում է Crimson Peak ), ինչպես թաքնված ամուսինն է, և մինչ նրանք ներկա չեն Իմ զարմիկ Ռեյչելը հնարավորությունը հայտնվում է այն ժամանակ, երբ մեզ ասում են, որ Ռեյչելը անընդհատ փող է ուղարկում երկրից դուրս մի խորհրդավոր վայր: Չարի այս տեսակն այն է, որը ռոմանտիկ սյուժեները հազվադեպ են թողնում անպատիժ, սովորաբար մահվան հետ:

Անընդհատ ձգձգվող կադրերը իր պատրաստած թեյի վրա նաև դնում են թունավորման առաջարկները ֆիլմի սկզբում, նախքան Ֆիլիպը նույնիսկ դրան կասկածեր կան (մեկ այլ սիրված թեմա, Crimson Peak !): Սա կարող է լինել ակամա ակնարկ du Maurier- ի նման այլ մշակումների տեսողական անհամապատասխանությունների մասին Մի նայիր հիմա, որտեղ տեսախցիկը անընդհատ դադար է տալիս որոշակի մանրամասների վրա ՝ լրասարք, դիմանկար և այլն: Մեզ սովորեցնում են, որ սա նշանակում է, որ դա հիշեք, քանի որ այն հետագայում կարևոր կդառնա, և այնուամենայնիվ, այս ֆիլմերում առարկաները երբեք չեն վերադառնում նշանակալի կերպով:

Ռեյչելը հազիվ թե վատ բան անի, բացի անհասկանալի անզգույշ ծախսերից, և առանց երաժշտության, դրանք կարող են լինել սիրային պատմությունից դուրս տեսարաններ, ինչպես Խելագար ամբոխից հեռու: Նա նրանից ոչինչ չի խնդրում, և այնուամենայնիվ, նա ամեն ինչ տալիս է նրան սիրուց և ամուսնանալու ցանկությունից դրդված: Ռեյչելը բացում է այն բանը, թե ինչ սարսափելի է վերաբերվել նրան Ամբրոզին, երբ նա հիվանդացավ ՝ ձեռքը դնելով նրա պարանոցին և դաժան լինելով վիժելուց հետո: Philիշտ այնպես, ինչպես Ֆիլիպը տարվում է իր բարությամբ, գեղեցկությամբ և խոցելիությամբ, մենք նույնպես սկսում ենք կասկածել բուն պատմությանը, բայց նաև պատրաստվել ենք ինչ-որ շրջադարձ ակնկալելու համար:

Իր 25-ամյակին, երբ նա մտադիր էր ժառանգել կալվածքը, Ֆիլիպը ընտրում է ամեն ինչ փոխանցել Ռեյչելին, և երկուսն էլ սեռական հանդիպում են ունենում: Նա ենթադրում է, որ սա նշանակում է, որ նա կամուսնանա իր հետ, բայց եթե նա ամուսնանա ինչ-որ մեկի հետ, այդ նոր հարստությունն ու անկախությունը փոխանցում են իրեն: Այսպիսով, Ռեյչելը հրաժարվում է:

Դարտ Վեյդեր ինչպես ուզում ես

Այս պահին պարզ է դառնում, որ Ֆիլիպի համար ամուսնությունը տիրապետման միջոց է, և նա ցանկանում է տեր լինել Ռեյչելին: Նրա անկախությունն ու նրանց հարաբերությունները չեն կարող գոյակցել: Բարության և բնակության դեմքը սկսում է ճաքել, քանի որ նա ակնհայտորեն ցնցվեց այս մերժումից:

Ամբողջովին հասկանալի են նրա անընդհատ աղերսանքները Ֆիլիպին `աշխարհում ճանապարհ ճանապարհող կին դառնալու և իր անկախությունն առանց ամուսնության պահելու մասին: Դա մի բան է, որի անկասկած արմատավորված են շատ հեռուստադիտողներ: Այս պահերին թվում է, որ նրա միակ ոճրագործությունը Ֆիլիպին հանձնելը մերժելն է ՝ դառնալ այն ռոմանտիկ հերոսուհին, որը մենք ակնկալում էինք կանանցից 19-րդ դարի ժամանակաշրջանի կտորներում: Ինչ-որ իմաստով ես գտա, որ նրա ճանապարհորդությունը ոչ այնքան տարբերվում է ավելի թեթեւամիտ կատակերգության գլխավոր հերոսի ուղուց Սեր & Բարեկամություն , որը նաև կենտրոնանում է մի կնոջ շուրջ, ով սովորել է աշխատել իր սոցիալական սահմանափակումների շրջանակներում:

Մենք անընդհատ կասկածում ենք, որ նա ինչ-որ չարագործ է անում, բայց չիմանալով, թե դա ինչ է, մենք լիովին ապշած ենք այն բարկությունից և բռնությունից, որը Ֆիլիպը կերտում է և ի վերջո ուղղում է նրան: Գոթական կրկնապատկելու դեպքում, ինչպես մեզ ասացին, Ֆիլիպը կարծես իր զարմիկ Ամբրոզի նման լինի, նմանատիպ վիրավորական իրավիճակը կրկնօրինակվեց: Մենք վախենում ենք Ռեյչելի համար և կարեկցում ենք նրան:

Դա կարող է լինել Ռեյչել Ուայզի հիանալի դերասանական խաղը, քանի որ նույնիսկ երկար ժամանակ կառուցված անվստահության հետ ես հավատում եմ նրա հուզական խոսքերին: Վայզն է, թե՞ Ռեյչելը, որը տաղանդավոր կատարող է: Անհասկանալի է, բայց նրա ողբը, որ նա թողեց մեկ վիրավորական հարաբերություն, որը հրաշալի սկսվեց, արդարացնում է նրա կասկածը տղամարդու երիտասարդ, պայծառ աչքերով և սիրահարված առաջարկի վերաբերյալ: Նա 16 տարեկան է և ավելի լավ գիտի:

Շատ կանայք կարող են ճանաչել այս պահը: Այն պահը, երբ նախկինում բարի ու առատաձեռն տղամարդը վերածվում է բռնի ու վտանգավոր էակի, երբ չի տալիս իր ուզածը: Claflin- ի կատարումը հիանալի էր դրա համար: Նա սկսում է ռոմանտիկ-հերոս հերոս ՝ հոգ տանելով իր ընտանիքի մասին, լավ իր ծառաների և նույնիսկ ավելի լավ Ռեյչելի նկատմամբ (նախնական կոպտությունից հետո) ՝ նրան տուն և նոր կյանք պարգևելով:

Նրա անհասունությունը, միամտությունը և բառի մեջ փորձի պակասը բախվում էին որպես անմեղություն և լրջություն Ռեյչելի սովորած բարքերի կողքին ՝ հարմարեցնելով բնությունն ու պերճախոսությունը: Նրա տեսանկյունից, Ռեյչելն է սխալվում, որ չափազանց սիրալիր է եղել տղամարդ ընկերոջ հետ: Դա Ռեյչելն է, ով սխալ է, երբ կին ընկերոջը մոտ պահում է անվտանգության համար և չի վստահում նրան: Դա Ռեյչելն է, ով առաջնորդեց նրան այն բանի համար, որ նա ցույց տվեց իրեն սիրալիր և սեքսով զբաղվել նրա հետ ՝ միաժամանակ մերժելով նրա ամուսնության առաջարկը:

Բոնի և Քլայդի ֆիլմ 2018 թ

Այդ ամենը Ռեյչելն է: Չնայած հասարակությունը պնդում է, որ կինը սովորի հասարակության այս բոլոր մարտավարությունն ու գործելակերպը, բայց դա անում է կինը նույնպես լավ հանկարծ դառնում է հաշվարկող: Ահա թե ինչու մենք սիրում ենք մեր Էլիզաբեթ Բենեթսին, որը հիանալի կերպով չի խառնվում այս աշխարհի հետ (բայց դա անում է առանց իրենց ամբողջովին դիտելու, ինչպիսիք են Քիթիներն ու Լիդիասը):

Բայց մի դեպքից հետո, երբ Ֆիլիպը ձեռքերը դնում է նրա պարանոցին, ինչպես Ամբրոզն էր ենթադրում, որ մենք անում ենք, մենք մեծապես տեղեկանում ենք, թե որքանով է ֆիլմը համապատասխանեցված նրա տեսակետին: Նա փորձում է վերահաստատել իր սերը `փորձելով վերադարձնել նրան, խոսելով մեղմ, սիրով և ավելի ու ավելի հուսահատ: Այնուամենայնիվ, նման պոռթկումներից հետո այլևս հետ չկա, քանի որ նա ցանկանում է կրկին լավ ռոմանտիկ լինել: Այս տարի նմանատիպ գործիչներով այլ ֆիլմեր նույնպես հավանում են Վիթխարի կամ նույնիսկ Խարդավանքները , հասկացեք այդ ճակատը: Հասկանում է, որ Ռեյչելը նրան այսպիսին չի դարձրել: Սա այն է, ինչ նա միշտ եղել է:

Ռեյչելն է մեղավոր, որ չե՞ք ուզում նրան նորից վստահել: Ոչ, դա Ֆիլիպն է, ով կորցրեց այդ վստահությունը: Եվ դա Ֆիլիպն է, ով սպանում է նրան եզրակացությունների արդյունքում `առաջարկելով նրան այցելել մի վտանգավոր ժայռ (պարզապես գնա դրանով, դա գոթական պատմություն է): Կարո՞ղ է արդյոք Ռեյչելը սպանեց Ամբրոզին, թե ոչ, երբ խոսքը վերաբերում է Ֆիլիպին դատապարտելուն: Դա այդպես չէ, քանի որ նրան վիրավորելու նրա դրդապատճառները բոլորովին կապ չունեն: Վերջում նա ամուսնացած է երեխաների հետ, բայց գլխացավը անընդհատ հետապնդում է նրան որպես պատժի մի տեսակ:

90-ականներին սննդի կտրոններ

Իմ զարմիկ Ռեյչելը նախ ներկայացվում է որպես առեղծված, հետո ՝ սիրո պատմություն, ապա ՝ ողբերգություն: Չնայած պատմությունը կարող էր շատ հեշտությամբ օգտագործել Ռեյչելը ծածկող ծածկոցը ՝ նրան խորհրդավոր և խուսափողական կերպար պահելու համար, որը տղամարդկանց խելագարեցնում էր, այն փոխարենը ցույց տվեց տղամարդկանց իրավունքի բռնությունը և պատմվածքի անվստահությունը, երբ մենք խոսում ենք կանանց չարագործության մասին: Այն լուսավորում է, թե ինչպես ենք մենք մարզվել ՝ որոշակի կերպ տեսնելու կին հերոսներին, և փոխարենը մեզ խնդրում է կասկածի տակ առնել տղամարդկանց տեսակետը, որը մենք շատ հաճախ ընդունում ենք որպես օբյեկտիվ:

(պատկեր ՝ Fox Searchlight Pictures)