Այնպես որ, ինչպես շատ մարդիկ, ես էլ դիտեցի Վերադառնալ ապագա Մաս II վերջերս ՝ ի պատիվ Վերադառնալ դեպի ապագա օրվա: Չնայած դա անհերքելիորեն զվարճալի և հաճելի ֆիլմ է իմ սիրած եռերգությունից, բայց ահա Վերադարձ դեպի ապագա II որից ես պարզապես չէի կարող խուսափել. գրողները լիովին ձախողվեց համապատասխանաբար կամ ընդհանրապես խելացիորեն գործ ունենալ այս շարքի երկրորդ ֆիլմում `Մարտիի ընկերուհու` Jենիֆերի կերպարի հետ:
Համացանցում կան մի քանի հոդվածներ, որոնք փորձում են քննարկել այս հարցը, բայց ես կարծում եմ, որ դրանց մեծ մասը դժբախտաբար հետ է մնում նշանից: Լեգենդը ասում է, որ գրողներ Բոբ Գեյլը և Ռոբերտ emեմեկիսը չէին ակնկալում, որ առաջին ֆիլմի որևէ շարունակություն կլինի, երբ նրանք ի սկզբանե գրեցին դրա ավարտը, որում Դոկը վերադառնում է սկսած ապագան բոլոր խուճապի մեջ և անհապաղ Մարտիին տանել ապագա ՝ իր և ennենիֆերի երեխաներին ինչ-որ սարսափելի ճակատագրից փրկելու համար: Առաջին կինոնկարը ավարտվում է նրանով, որ Դոկը պատրաստակամորեն համաձայնվում է իրենց հետ վերցնել ennենիֆերին ՝ ասելով. սա վերաբերում է նաև նրան. - futureենիֆերի կարևորության խելամիտ ճանաչում իրենց ապագայի և իրենց ապագա երեխաների կյանքում, և հուսադրող հայացք դեպի հաջորդ արկածախնդրության մեջ կին գլխավոր հերոսին ներառելը, ինչ էլ որ դա լինի:
Այնուամենայնիվ, դա տեղի չի ունենում: Ինչպես արդեն մի քանի անգամ նշել են համացանցային քննադատները, հենց հասնում ենք երկրորդ կինոնկարին, հանկարծ, Դոկը, կարծես, ամբողջովին և ինքնաբերաբար մոռանում է իր առաջադեմ, հեռանկարային պլանը ՝ ներգրավելու հավասար բաժնեմաս ունեցող կնոջ վերջնական խաղ իրենց արկածախնդրության վրա: Ֆիլմի առաջին մի քանի րոպեների ընթացքում Դոկը դուրս է հանում ուրվագծային հարմարանք և հիպնոզացնում Jենիֆերին կոմատոզ վիճակում, երբ նա սկսում է չափազանց շատ հարցեր տալ: Կենտ, կոպիտ և վճռականորեն բնավորությունից դուրս վեհ, լավ և իդեալիստ Դոկ Բրաունի համար:
Հետո բաները հավասարվում են տարօրինակ է Doc- ի առաջին քայլն է `strange տարօրինակ ապագայում Jենիֆերին թողնել տարօրինակ ծառուղում գտնվող աղբի կույտի մեջ: ԻՆՉ!?
Լուրջ, դա բառացիորեն հենց այն է, ինչ պատահում է: Կարո՞ղ եք բացատրել սա: Նույնիսկ պարզ չէ, թե ինչու նրա անգիտակից ձևը չի կարող պարզապես, չգիտեմ, մնալ մեքենայում , որտեղ դա առնվազն փակ է և համեմատաբար անվտանգ: Չնայած Մարտին առարկում է այս ծրագիրը - բավականին ողջամտորեն և արդարացիորեն - այն փաստը, որ նա թույլ է տալիս իրեն մեղմել Դոկի անտրամաբանական պնդմամբ, որ Նա լավ կլինի: Ինչևէ, ընդամենը մի քանի րոպե է, իսկապես դժվար է կուլ տալ: Իհարկե, նա լավ չէ. Կնոջ համար անվտանգ չէ որևէ մեկը (կամ ՈՉ ՄԵԿՆ) ՝ նրբանցքում մնալ անգիտակից վիճակում: Բարեբախտաբար, այնտեղ առաջին մարդիկ, ովքեր գտել են նրան, ոստիկանությունն է, և ոչ թե, ասենք, Գրիֆի բանդան, կամ ապագայի զանազան սարսափելի տեսք ունեցող ուժեր սավառնող թալանչիներից որևէ մեկը: Բավական ողջամտորեն, ոստիկանությունն անմիջապես ճանաչում և գնահատում է, որ ennենիֆերն իր տեղում ապահով չէ, մնացել է մենակ և անգիտակից վիճակում մի ծառուղում, և, բարեբախտաբար, նրանք ամեն ինչ անում են, որ նրան տուն տանեն:
Իհարկե, նրա տունը նրա ապագա ես-ի տունն է, որտեղ նա թաքնվում է պահարաններում `դիտելով, թե բոլորն ինչ ֆուտուրիստական պարտվողներ են դարձել, մինչև վերջում տեսնելով իր տարիքով ավելի մեծ եսը և, կրկին անգամ, կորչելով: Movieենիֆերն անգնահատելի է ծախսում այս ֆիլմից շատ ավելին, քան գիտակցված, որ իրոք շատ ահավոր է թվում, որ գրողները պարզապես ունեցել են պատկերացում չունեմ ինչ անել նրա հետ, և բնավորության հետ խելացի և ստեղծագործ լինելու փոխարեն, պարզապես գտավ ամենալուլ սարքը, որը կարելի է պատկերացնել. նոկաուտի ենթարկել նրան և անընդմեջ փորփրել նրան, և պարզապես հուսալ, որ ոչ ոք չի նկատում և չի մտածում, թե որքան անտրամաբանական է, անիրատեսական, կամ սա մտահոգիչ է:
Վերջապես, ennենիֆերը վերադարձավ Marty- ի և Doc- ի հետ: Հիմա նա պատրաստվում է արթնանալ և վերջապես դառնալ այս արկածախնդրության մի մասը, չէ՞: … Ճիշտ? ՍԽԱԼ Փոխարենը, նրանք ժամանակի հետ ճանապարհորդում են դեպի 1985 թ.-ԻՆ ԵՎ ԼՈՒ ABՈՒՄ ՆՐԱ ԱՆՏԻՏԻԿ Ձևը ևս մեկ այլ բաց տարածքում: Օ՜, ԱՍՏՎԱԾ ԻՄ! Կրկին, սա Doc- ի ծրագիրն է: Կրկին, դա նրա համար շատ տարօրինակ, անվտանգ և տարօրինակ բնույթից զուրկ էր, և Մարտին առարկում է դրան, բայց, ի վերջո, հետաձգում է Դոկի պնդումը, որ ինքը լավ կլինի, չնայած այն հանգամանքին, որ նա ԱՌԱԻՆ լավ չէր: անգամ նրանք դա արեցին (ավելի վաղ նույնը) օր !), և դա ակնհայտորեն իսկապես, իրոք, սարսափելի բան է:
Գրեթե անմիջապես Մարտին մեկնաբանում է, որ ինքը չի հիշում ennենիֆերի տան պատուհանների ճաղերը (այն մուտքի մոտ, որտեղ նրանք թողնում են նրան), որը կարծես թե բավականին մեծ կարմիր դրոշ է. Մարդ ոչ միայն անգիտակից է թողնում իր շքամուտքում, եթե հարևանն ակնհայտորեն բավական կոպիտ է պատուհանների ճաղերը երաշխավորելու համար, բայց այն ԱՆԳԱՄԱՈՒՄ է:
Մարտին վերադառնում է իր տուն, միայն ավելի շատ անծանոթ կողպեքներ հայտնաբերելու և այն փաստը, որ իր ընտանիքն այնտեղ չի ապրում. Փոխարենը տունը պատկանում է մեկ այլ ընտանիքի, և նրանք անմիջապես նրան տանում են կողոպտչի (կամ, երկխոսություն, կարծես ինչ-որ անշարժ գույք-ընկերություն-ահաբեկիչ, որն ակնհայտորեն գոյություն ունի 1985-ի այս դիստոպիական տարբերակում): Քանդված շենքերի, ոչնչացված ոստիկանական մեքենաների, կավիճներով սպանությունների զոհերի ուրվագծեր և այլն, ինչպես Կանզասում, այլևս վախեցնող դեկորացիան կարծես հիմա աստիճանաբար դուրս է գալիս փայտամշակությունից, և Մարտին հասկանում է, որ դա 1985 թվականը չէ թողնել անցյալում.
Այսպիսով, հաշվի առնելով դա, կմտածեք, որ Մարտիի առաջին քայլը կլինի վազել վերադառնալ այնտեղ, որտեղ նա թողեց ennենիֆերին, և համոզվեք, որ նա լավ է , Բայց ոչ. Այս պահից սկսած ՝ գրողները պարզապես մի տեսակ… հուսով են, որ մոռացել եք ennենիֆերի մասին: Իրատեսորեն, ես չեմ կարող պատկերացնել, որ Մարտին անմիջապես չի շտապում իր կողմը. դա իրականում իսկապես դժվար է հավատալ, որ մի տղա, ով մտածում է իր ընկերուհու մասին այնքան, որքան Մարտին է մտածում (կամ ընդհանրապես, այդ հարցում), ով պարզապես թողեց իր անգիտակից վիճակը բաց և անպաշտպան և միայնակ, և դա առաջին հերթին տհաճ էր դա անելուց: պարզապես լավ թողնելով նրան այնտեղ, երբ նա հայտնաբերեց, որ իրականում անմիջական վտանգ կա իրենց շուրջը: Դա պարզապես մի տեսակ… ծույլ սցենար է, գիտե՞ք:
Այդ պահից մենք չեն տեսնում Jենիֆերը կրկին երբևէ, մինչև երրորդ կինոնկարը: Փաստորեն, նրանք այնտեղ լքում են նրան դիստոպյան 1985-ին, վերադառնում են 1955 և ջնջել այն ժամանակացույցը, որով նրանք թողել են նրան , Ըստ Դոկի, սա սպանություն չէ, քանի որ իր շուրջ իրականությունը կփոխվի, երբ փոխեն ժամանակացույցը, ինչը հուսադրող միտք է, բայց բավականին անբավարար ՝ հաշվի առնելով Դոկի ռեկորդը իր անվտանգության հետ մեկտեղ: Բացի այդ, Դոկը իսկապես համոզվա՞ծ է, որ այդպես է գործում: Մի տեսակ ուղղակի զգում է, որ նա դա ասում է որպես հարմար արդարացում ՝ իրականում չիմանալով, թե ինչ է լինելու: Հաշվի առնելով, թե որքան հեղուկ, դժվար վերահսկվող և ժամանակի մազոտ ճանապարհորդությունն արդեն ապացուցել է, որ այս և նախորդ ֆիլմում է, պարզապես մի տեսակ խելագար և անհավատալիորեն անպատասխանատու է թվում նրան այդպիսի լքելը ապագայում, որի գոյությունը դուք ջնջելու եք: և պարզապես սուլել և հուսալ, որ ամեն ինչ կստացվի թմբիր ory
Տեսեք, միակ կանոնական գաղափարը, որն ինձ ներկայացնում է, որպեսզի օգնի բացատրել Դոկի թիրախավորված անփութությունը ennենիֆերի անգիտակից մարմնի հետ, այն գաղափարն է, որ նա շատ է նախանձում նրան, քանի որ Մարտին իրեն շատ է սիրում, և նա ուզում է, որ Մարտին ամեն ինչ իր համար: Դա իրոք միակ իմաստն է: դա, կամ նա բացարձակ սարսափելի կին-ատող է, բայց այս հնարավորությունը հակասում է մյուս երկու ֆիլմերում կանանց նկատմամբ նրա վարքագծին: Այսպիսով, լավագույն դեպքում, Դոկը նախանձո՞ւմ է և հույս ունի, որ չնայած iteենիֆերին ինչ-որ սարսափելի բան կպատահի Toldշմարտությունն ասաց, որ ես համաձայն չեմ այս մեկնաբանության հետ, չնայած որ դա իմն է, քանի որ ես ինձ այդպիսին եմ զգում, նույնիսկ հաշվի առնելով, որ դա հեռու է ամենատրամաբանական բացատրությունը, որով կարող եմ մտածել, որպեսզի այս ֆիլմում Դոկի պահվածքն ընդհանրապես իմաստ ունենա: , պարզապես նրա բնավորության մեջ չէ: Նույնիսկ եթե Դոկն այդքան նախանձեր ունենար ennենիֆերին, ես պարզապես չեմ կարծում, որ նա, լինելով բարձրակարգ, բարձր մտածողությամբ, լավ կերպար, կլիներ այդ չար, փոքր և վրեժխնդիր, անկախ ամեն ինչից: Դա պարզապես հակասում է նրա էության հյուսվածքին, դեմ է անձի կերպարի հիմնական մանրաթելին:
Երբ սցենարիստների թիմը խարխլվում է, կան սյուժետային նշանակության անցքեր, որոնք հնարավոր չէ բացատրել մեկնաբանական տրամաբանությամբ կամ երկրպագուից տեսություն տալով: Բայց երբ սցենարիստների թիմը իսկապես ձախողվում, մենք ինքներս մեզ իրականում նկատում ենք սցենարիստական գործընթացը: Չկարողանալով բացատրել տրամաբանության բազմակի, ահռելի բացթողումները, մենք ձեռքերը բարձրացնում ենք և ասում. «Դա պարզապես սցենար է գրում»: Սա թերեւս սցենարիստական արհեստի ամենավատ դատապարտումն է, որը կարող է մատուցվել գրողին. երբ գրելու գործընթացը տեղի է ունենում սիմպտոմատիկորեն, թե որքանով է վատ գրվածքը, այդ ժամանակ մենք ունենք ա իրական խնդիր
Տես Դա զգում է կարծես նրանք չգիտեին, թե ինչ անել ennենիֆերի հետ: Լավ գրելը գոնե քողարկեր սա և, լավագույն դեպքում, կտրամադրեր մեկ այլ, ավելի ստեղծագործական մոտեցում, որը նրա կերպարը կդարձներ անհրաժեշտ և տրամաբանական ընդգրկում, ինչպես առաջին կինոյի խոստումների ավարտը: Առաջինի վերջը Վերադառնալ դեպի ապագա Կինոն առաջարկում է մի սյուժե, որում inենիֆերն անհրաժեշտ է ՝ օգնելու փրկել իր և Մարտիի երեխաներին ինչ-որ սարսափելի ճակատագրից: Իմ ծնկների բնազդն այն է, որ սյուժե սպասեմ, որում ապագա Մարտին և ennենիֆերը կարևոր, հզոր մարդիկ են (միգուցե Մարտին և ennենիֆերը դառնում են ՄԵU բազմամիլիարդանոց ռոք սրբապատկերներ, գուցե նրանցից մեկը ԱՄՆ նախագահն է և այլն) և չարիք: ապագա ահաբեկիչները առեւանգում են իրենց երեխաներին (որոնք, թերևս, իրական երեխաներ չեն, որոնց չի խաղում Մայքլ F. Ֆոքսը), մի դավադրության մեջ, որում ներգրավված են երիտասարդ Մարտին և ennենիֆերը `միավորվելով իրենց ավելի հզոր (չնայած գուցե անհանգստացած և սրտացավ) ապագա եսերի հետ` իրենց երեխաներին փրկելու համար: միջոց, որը ապացուցում է բոլորին վատն ու զարմանալի ու հերոսականը: Թերեւս դա նույնիսկ գործ ունի այն տխուր ճշմարտության հետ, որ ապագա-Մարտին տարիներ շարունակ գործ ունի Դոկ Բրաունի մահվան հետ, ժամանակի ճանապարհորդության մի կողմ, որին բոլորս պետք է դիմագրավենք, երբ այդքան դանդաղ շարժվենք դեպի ապագա:
Բայց դա պետք է անցնի միայն մեկ ճանապարհ: Գոյություն ունեն լավ սցենարների անսահման, բավարարիչ հնարավորություններ, պայմանով, որ մեկը կապված չլինի ծիծաղելի պարամետրերով:
Back to the Future II ֆիլմի գրողները, անկախ այն բանից, թե ստուդիայի ղեկավարների հրամանով կամ որոշում կայացնելով դա անել իրենց կամքով, կարծես թե ունեցել են օրակարգ ՝ փորձելու ստուգել շատ տուփեր, որոնք հնարավոր է շատ ավելի լավ ֆիլմ նկարահանեին, եթե չստուգվեն: Նախևառաջ, պարզ է, որ որևէ պատճառով նրանք ցանկանում էին նորից այցելել և վերափոխել առաջին ֆիլմի ճշգրիտ իրադարձությունները ՝ նստելով իրենց իսկ հաջողության վերարկուների վրա: Չնայած սա անհարմար ու ինչ-որ չափով ծույլ է թվում, բայց հեգնանքով դա, թերեւս, ֆիլմի լավագույն մասն է, հնարավոր է այն պատճառով, որ մենք այլևս չենք մեխում մեր եղունգները Jենիֆերի գիտակցության և անվտանգության շեղող անբավարարության պատճառով, կամ հնարավոր է, որ այս մասը պարզապես հիշեցնում է նախորդի շատ ավելի լավ կինոնկար:
Ստուգաթերթիկում թվում է նաև բարձր տեխնոլոգիաների ապագան և դիստոպիական ներկան ցույց տալը, որոնք ինքնին վատ նպատակներ չեն, բացառությամբ այն բանի, որ կոշիկի երեկոն այսքան ավելորդ բովանդակությամբ, ի լրումն երեխաների խնայող արկածախնդրության առաջին ֆիլմի ավարտը շատերին թվում է մի տեսակ փաթեթավորված, ցնցող և շտապող: Եվ, նորից, սցենարիստական այս ձևի թերևս ամենացավոտ ախտանիշն ու խորհրդանշական դրսևորումը ogենիֆերի նկատմամբ անտրամաբանական և փոքր-ինչ չարամիտ վերաբերմունքն է Վերադարձ դեպի ապագա II ,
Կորդելիա Սիպորին կինեմատոգրաֆիստ է, կինոյի էնտուզիաստ, գրադարանի շահերի պաշտպան, տիկնիկագործ, ծաղրանկարիչ և սուսերամարտիկ: Նա ապրում է Նյու erseyերսիում իր փեսացուի, տարբեր կենդանիների և ռադ գործողությունների գործիչների անսպառ ամբարի հետ:
- Խնդրում ենք նկատի ունենալ The Mary Sue- ի մեկնաբանությունների ընդհանուր քաղաքականությունը: -
Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?
