Արքայադուստրերը և հեքիաթները ֆեմինիզմի աշխարհում ամենաշատ քննարկվող փոփ մշակույթի թեմաներն են: Ավանդական կանացիության արժեքներին հավատարիմ մնալու պատճառով նրանք իրենց էությամբ միգոգինո՞վ և վճռականորեն ոչ ֆեմինիստ են:
Իհարկե պետք է փաստարկ բերվի, որ այս պատմությունների մեծ մասն ավարտվում են cis, heteroseksual ամուսնություններով - սովորաբար լռելյայն, եթե ոչ ավելի համոզիչ պատճառաբանությամբ - քանի որ կանանց համար ամբողջ վերջնական նպատակը վնաս է նրանց համար: Ստեղծագործության պակասը այս երջանիկ ավարտներում, համառորեն կառչած սեռի, ընտանեկան կյանքի և հավակնությունների ավելի ավանդական և հնացած հայացքներից, նման պատմությունների հիմնական թերությունն է, քան ամուսնությունը կամ որևէ մեկի կանացի անձնական տարբերակը:
Սրանք արքայադուստրերի հասցեին հնչող ամենատարածված քննադատություններն են (սովորաբար Դիսնեյի բազմազանությունից). Նրանց փրկում են տղամարդիկ, իսկ հետո ավարտվում են իրենց պատմությունները ավանդական ամուսնության մեջ:
Դա բոլորովին անարդար ընթերցում չէ:
Բայց դա կրճատող է և սահմանափակող. Էլ չեմ ասում, անկեղծ ասած, հոգնեցուցիչ: Մոխրոտը այս ընդհանուր բնույթի շատ բացթողումներ է ունենում: Դուք գիտեք նրա պատմությունը: Նա այն կինն է, որն ապրում է բռնարար խորթ մոր և խորթ քույրերի հետ, և երբ նա գտնում է իր ճանապարհը դեպի իշխանի գնդակը, սովորաբար փերի կնքամայրի օգնությամբ, իշխանը սիրահարվում է նրան: Կեսգիշերն ընկնելուն պես նա շտապում է տուն, նախքան իր հեքիաթային կնքամայրի մոգությունը կսպառվի և թողնում է միայն ապակե հողաթափ: Հենց այս յուրօրինակ կոշիկն է, որ արքայազնին ետ է տանում նրա մոտ, քանի որ կոշիկը միայն նրան է համապատասխանում, և նրանք ունեն իրենց երջանիկ ավարտը:
Ձանձրալի ու գործակալությունից զերծ, ճիշտ է: Պարտադիր չէ, որ.
Մոխրոտը կարող է լինել իմ իմացած ամենաֆեմինիստ, համառ և բարի կերպարներից մեկը: Նա արքայադուստր է, ով իրեն խնայում է այնպես, ինչպես ցանկացած մեկը թուրով կամ համարձակ ճանապարհորդությամբ: Storyամանակակից ադապտացումների միջոցով նրա պատմության պատմման եղանակը ցույց է տալիս ինչպես պատմության զարգացումը, այնպես էլ ֆեմինիզմի և ներկայացուցչության մասին զարգացող գաղափարները:
Disney անիմացիոն կինոնկար
(պատկեր ՝ Disney)
Մոխրոտիկի ժողովրդական հեքիաթի առաջին հիմնական վերափոխումը Ուոլտ Դիսնեյի 1950 թվականի անիմացիոն դասականն էր: Դա երկրորդն էր, որը կդառնար Դիսնեյի ամենահաջողակ բրենդերից մեկը ՝ արքայադուստրերը, իրենց առաջին անիմացիոն առանձնահատկությունից հետո, Ձյունանուշը և յոթ թզուկները: Չնայած կինոնկարը մասսայական հաջողություն ունեցավ ՝ փրկելով ստուդիան իր անկայուն ֆինանսական վիճակից, այն մասամբ, բայց ոչ ամբողջությամբ, առավել պահպանողական ադապտացիաներից մեկն է ՝ շնորհիվ նկարահանման ժամանակի:
Ներսում Բազմազանություն ' ս վերանայում , նրանք նկարագրում են, որ Մոխրոտը գտնվում է անգույն, տիկնիկների դեմքով: Նա տառապում է գործակալության և ֆեմինիզմի նույն պակասից, ինչ անում են նաև իր ընկեր դասական արքայադուստրերը (Ձյունանուշ, Քնած գեղեցկուհի), չնայած այն բանի համար, որ արժե, կախարդված նիրհի մեջ չընկնելը նրան մի փոքր առավելություն է տալիս:
ռեզիդենտ Չիլի Ալիս Մերի Սյու
Սա դեռ չի նշանակում, որ Մոխրոտիկի իրավիճակի քննարկումը Դիսնեյում բացակայում էր:
Սցենարիստ Մորիս Ռաֆը, որի աշխատանքը ֆիլմի վրա մնաց չգնահատված, քննարկեց Մոխրոտիկի իր տարբերակը ՝ որպես ավելի ըմբոստ: Իմ միտքն այն էր, որ դուք չեք կարող ունենալ մեկին, ով ներս գա և փոխի ամեն ինչ ձեզ համար: Դուք չեք կարող այն մատուցել ափսեի մեջ: Դուք պետք է վաստակեք դա, - մեջբերում է նա, ինչպես ասում է Դեյվիդ Քոնիգը 1997 թ. Գրքում Մկնիկ ապակու տակ. Disney անիմացիայի և թեմատիկ պարկերի գաղտնիքները:
Այսպիսով, իմ վարկածով, Հեքիաթային կնքամայրն ասաց. «Լավ է մինչև կեսգիշեր, բայց այդ ժամանակվանից կախված է քեզանից»: Ես ստիպեցի նրան վաստակել այն, և այն, ինչ նա պետք է աներ դա, ըմբոստանալ իր խորթ մոր և խորթ քույրերի դեմ, դադարեք ստրուկ լինել իր իսկ տանը: Այսպիսով, ես տեսարան ունեի, երբ նրանք նրան պատվիրում էին, և նա իրերը հետ շպրտեց նրանց կողմը: Նա ընդվզում է, ուստի նրան փակեցին ձեղնահարկում: Չեմ կարծում, որ ինչ-որ մեկը շատ լուրջ ընդունեց (իմ գաղափարը):
Չնայած ֆիլմի Disney- ի վերջին տարբերակը անհամեմատ հետաքրքիր է, այն դեռ առաջարկում է Rapf- ի նկարագրած կնոջ փայլեր և լավ նախապատմություն այն բանի համար, թե ինչ է տեսնում Մոխրոտը և իր ներուժը:
Ինչպես պատմում է պատմողը ֆիլմի սկզբում, Մոխրոտը տանջված և չարաշահված կյանքով է ապրում խորթ մոր և քույրերի ձեռքով: Սակայն այդ ամենի միջով նա մնաց միշտ նրբանկատ և բարի: Դիսնեյի արքայադստեր մշակույթը ստանում է ամեն տեսակ քննադատություն, ինչը շատ վավեր է, բայց մի բանում, որով գերազանցում է, կարեկցանքն է իրենց հերոսուհիների հանդեպ:
Անիմացիոն հեքիաթը շատ ավելի քիչ նրբագեղ է, քան հետագա հարմարեցումները, բայց, այնուամենայնիվ, այն պատկերում է նրան որպես մեկը, ով ուժ է գտնում իր բարության և վճռականության մեջ: Դեռևս, այս կինոնկարում գնդակ գնալու նրա միակ պատճառը գեղեցիկ երեկո անցկացնելն է և միգուցե հանդիպել գեղեցիկ արքայազնին, բայց դժվար է դատապարտել նրան դրա համար, երբ կյանքի մասին գիտի միայն ձեղնահարկ, պահանջներ և սիրո պակաս
Դոնալդ Գլովեր Մարսի անկման տեսարան
Ավելի լավ կյանքի մասին երազելը, կամ գոնե մի գիշերվա դուրս գալը, նրա կայունության նշան է: Ֆիլմը հետեւողականորեն ցույց է տալիս հանդիսատեսին, ինչպիսին է Մոխրոտը, իր առատաձեռնությունն ու համբերությունը նույնիսկ նրա խորթ մոր ապակու դիմաց, և դա արդյունավետ միջոց է հանդիսատեսին Մոխրոտիկի համար արմատավորելու համար:
Այնուամենայնիվ, այս կինոնկարը նաև ներկայացնում է Մոխրոտը իր կյանքի մյուս կանանցից տարբերակելու մեկ այլ տարբերակ, որը շարունակվում է հետագա ադապտացիաներում. Նրա արտաքին տեսքը: Այնտեղ, որտեղ Մոխրոտը ավանդական գեղեցկության չափանիշների հրեշտակային տարբերակ է. Շեկ մազեր, փափուկ հատկություններ, մանր ու չսպառող ֆիզիկականություն, նրա խորթ քույրերը ծաղրանկար են ՝ պարզած քթերով և ծիծաղելի սանրվածքներով: Մի տեսարանում, կինոնկարը նույնիսկ ցույց է տալիս, որ Դրիզելլան սարսափելի երգում է մինչև Մոխրոտը կատարյալ գեղեցիկ տապանում երգելիս նույն երգը:
Մեկ բան է համեմատել նրանց բարոյական կենտրոնները `Մոխրոտիկի բարությունն ընդդեմ իր խորթ քայլի եսասիրության և դաժանության, և մեկ այլ բան` նահապետական հասարակության նշան, այդ բարոյական կենտրոնները կապել ֆիզիկական տեսքի հետ, ինչը վերջնականապես գնահատվում է ավանդական տղամարդկային հայացքի միջով:
Դրանից հետո
(պատկեր ՝ 20th Century Fox)
Տասնամյակներ անց, Դրանից հետո ժամանեց որպես 90-ականների ֆեմինիստական պատասխան Մոխրոտիկի պատմությանը: Այն չունի մոգություն, հեքիաթային կնքամայր (այս ֆիլմում այդ դերը ստանձնում է Լեոնարդո դա Վինչիի գեղարվեստական տարբերակը), և այս պատմության մեջ նախկինում չտեսնված ծայրը և հումորը:
Դրյու Բերիմորը, ով մինչ իր կարիերայի այս կետը հայտնի էր հիմնականում իր ըմբոստ ու լկտի շարքով, ֆիլմում խաղում է Դանիելլի դերը: Ո՛չ, նրանք նույնիսկ Մոխրոտիկ անունը չպահեցին ՝ ցանկանալով այս պատմությունը պատմել առանց թվացյալ հնացած հեքիաթի ուղեբեռի: Դիտում Երբևէ, դժվար է ասել, թե որտեղ է ավարտվում Բերիմորը, և երբ է սկսվում Դանիելը: Նա տեղավորվում է «90-ականների ուժեղ տիպի կանացի կերպարի» ձևի մեջ, քանի որ կինոնկարը ակտիվորեն հրաժարվում է Մոխրոտիկի ավելի զուսպ բնույթից, որը ենթադրվում է թուլություն է, պատմության ավելի ավանդական տարբերակներում:
Այս հարմարեցումը թույլ է տալիս Դանիելլին գործել իր խորթ քրոջ հանդեպ բարկության վրա (եզակի, քանի որ նրա մյուս խորթ քույրը հաճելի է նրա համար): Դանիելեն բռունցքով հարվածում է իր խորթ քրոջը ՝ Մարգարիտին, այն բանից հետո, երբ նա վիրավորում է Դանիելեի մորը և փորձում գողանալ մոր զգեստը: Մեկ այլ տեսարանում, Դանիելլեն, ով փրկում է արքայազն Հենրիին ՝ ֆիզիկապես բարձրացնելով և տեղափոխելով նրան վտանգից:
(պատկեր ՝ 20th Century Fox / screengrab )
Դիտելը, իհարկե, զվարճալի է, բայց ժամանակին դա ավելացրեց to90-ականների և 2000-ականների սկզբի շրջանում տարածված այն գաղափարը, որ Ուժեղ կնոջ only գոյություն ուներ միայն մեկ իրական տեսակ and, և ֆիզիկականությունը ասված ուժի բնորոշ ցուցիչն էր: Ես մեծացել եմ Բաֆսիի, Քսենասի և Մուլանսի ժամանակաշրջանում, և չնայած այս կին կերպարները հրաշալի են, միայն կանանց ուժեղ, անկախ և ազատ կամքի տեր լինելու ձևեր:
Ի վերջո, իմ սեփական ճանապարհորդությունն ինձ բերեց այն բանի, որ կարեկցող և հանգիստ չի նշանակում, որ ինքնին պասիվ և թույլ է: Այս կինոնկարը պահպանում է Մոխրոտիկի (կամ Դանիելլի) ապրանքային նշանի բարությունն ու առատաձեռնությունը, բայց նաև ասում է, որ նա կոշտ է, ի տարբերություն Հին օրերի արքայադուստրերի:
Էմիլի Բլանթ կենդանի մեռնել կրկնել
Կինոնկարի միջոցով Մոխրոտիկի պատմությունը ավելի ժամանակակից եղանակներ բերելու եղանակներից մեկը հերոսուհուն ժամանակ տրամադրելն է գնդակից առաջ արքայազնի հետ անցկացնելը ՝ մեկ գիշերվա ընթացքում սիրահարվելու անիրատեսական գաղափարի հետ կապված: Դա և՛ զովացուցիչ է, և՛ հիանալի, և, բարեբախտաբար, այժմ նորմայի պես մի բան է դարձել:
Դանիելն ու Հենրին սկսում են սիրահարվել միմյանց ճանաչելիս (տրված է, Հենրին կարծում է, որ Դանիելեն ա) Կոմսուհի , բայց նա չի փոխում իր անհատականությունը `վերնագրին զուգահեռ), և դա սիրո պատմությունը դարձնում է ավելի քաղցր: Հենրին կարող է թագավոր լինել, բայց նրանց ծաղկուն սիրավեպը նրանց հավասարության վրա է դնում միմյանց, ինչը ցանկացած պատկառելի և իսկապես ֆեմինիստական հարաբերությունների առանցքային ասպեկտ է: Դա ավանդական հեքիաթների (և հատկապես Դիսնեյի երեք բնօրինակ արքայադուստրերի) մեջ կորած մի բան է, բայց հիմա շատ ողջունելի է:
Rodgers and Hammerstein’s Musical
(պատկեր ՝ Էնդրյու Հ. Ուոքեր / Getty Images)
Պատմության մյուս վերջին ադապտացիաներից երկուսն էլ մոխրոտի ավելի ավանդական երթուղին են որպես մեղմ հոգի, բայց արդի օրվա համար թարմացված ֆեմինիզմով ՝ համատեղելով Մոխրոտիկի հիմնական բնույթը և գործակալության գործակալությունը: Դրանից հետո
Ռոջերսը և Համերսթայնը ստեղծեցին Մոխրոտիկ մյուզիքլը ՝ որպես հեռուստաֆիլմ, որն առաջին անգամ ցուցադրվել է 1957 թվականին: Այնուամենայնիվ, մենք պատրաստվում ենք կենտրոնանալ 2013-ի Բրոդվեյի արտադրության վրա: Այս նոր կրկնությունը վերցնում է Մոխրոտիկի բնավորությունը և լույս է սփռում նրա բարության վրա ՝ որոշակի լրացուցիչ շարժառիթներով: Երբ նրա հեքիաթային կնքամայրը, որը նախկինում հայտնի էր որպես Խենթ Մարի, վերջապես հայտնվեց Մոխրոտի առաջ, նա պարզապես ասում է. Փաստորեն, ես բոլորի հեքիաթային կնքամայրն եմ, բայց դու միակն ես, ով ինձ բարեգործություն, մեծահոգություն և բարություն է պարգևել: (Իմ սեփական փոքրիկ անկյունում. Վերատպիր):
Ավելի ուշ մյուզիքլում, երբ նա գնում է գնդակ, նա միանում է հյուրերին Rաղրի խաղում: Այս, այսպես կոչված, խաղի մեջ մտնում են մարդիկ, ովքեր վիրավորանքներ են հասցնում միմյանց: Երբ խաղում է Մոխրոտի հերթը, նա փոխարենը հաճոյախոսություններ է անում: Թագավորական մյուս հյուրերը շփոթված են անսասան բարության այս ցուցադրության մեջ, բայց շուտով ընդունում են այն և ուրախությամբ հայտարարում, թե ինչ գեղեցիկ գիշեր է:
Բրոդվեյի մյուզիքլը նույնպես ազդակ է վերցնում Դրանից հետո ծանոթացնելով Մոխրոտին և Արքայազնին (այստեղ կոչվում է Թոփեր) ավելի վաղ, երբ նրա քարավանը անտառում բախվում է իր տան ապրած տանը ՝ խորթ մոր և խորթ քույրերի հետ: Նրան անմիջապես ցնցում է նրա բարությունը ՝ ջուր խմել առաջարկելով, ինչպես նաև պաշտպանելով Խենթ Մարիին:
Նրանք նաև ստանում են իրականում խոսեք , Մոխրոտը մասնակցում է գնդակին և այն պատճառով, որ ինքը ցանկանում է, և քննարկել քաղաքականությունը: Իր հեղափոխական ընկերոջ ՝ Jeanան-Միշելի հորդորով, նա գնում է արքայազնին դիմակայելու իր թագավորությունում մարդկանց հանդեպ վերաբերմունքի մասին: Այն թույլ է տալիս Մոխրոտը և Թոֆերը միմյանց ճանաչել ՝ որպես իրենց բարոյականությամբ մարդիկ, որպես առաջնորդներ, և սկսել գործընկերության վաղ հիմքերը: Ինքը ՝ Տոֆերը, նույնպես ստանում է բնավորության աճ, որպես երիտասարդ, որը գալիս է իր սեփականը որպես թագավորության առաջնորդ, որը հարստացնում է և՛ նրան անհատապես, և՛ մեր հարաբերությունները մեր հերոսուհու հետ:
Էլ չենք ասում, որ 2018-ին դա առավել արդիական է, քան այն ժամանակ, երբ առաջին անգամ ցուցադրվեց 2013-ին, և Մոխրոտը դարձնում է շատ ավելի ինքնագիտակցված հերոս: Առաջին անգամ Թոֆերին հանդիպելուց հետո նա մեկնաբանում է. Համաշխարհային առաջնորդ Բայց նա, կարծես, սիրտ, միտք և հոգի ունի. չի կարող լինել: Այն մեծ ծիծաղ ու զվարճանքներ պատճառեց վերջերս Լոս Անջելեսում իմ տեսած արտադրության ժամանակ:
Վերջապես, մյուզիքլը դեմ է նաև այն գաղափարին, որ միայն մեկ տիպի կին կարող է մարմնավորել Մոխրոտը: 1997 թ.-ին Բրենդին ստանձնեց խորհրդանշական դերը Դիսնեյի հեռուստաֆիլմում, Ուիթնի Հյուսթոնը `որպես նրա հեքիաթային կնքամայր: Տարիներ անց ՝ 2014 թ.-ին, Քեկե Պալմերը պատմություն մտավ որպես առաջին սեւամորթ կին, ով խաղում էր Broadway’s Cinderella- ն: Ինչպես The Guardian- ը ժամանակին նշել է , Աֆրոամերիկացի դերասանին որպես այդպիսի խորհրդանշական և, որպես կանոն, գունատ գույնի կերպար ձևավորելը խորհրդանշական է այն առաջընթացի համար, որը Բրոդուեյը դանդաղ և դանդաղեցնում է, ավելի դանդաղ և դանդաղորեն օգտագործելով գունավոր դերասաններ մասերի ավելի լայն զանգվածում:
Մոխրոտը նվագող մի սեւ կին ՝ կա՛մ հեռուստատեսությամբ, կա՛մ բեմից, պատմական է: Այն թույլ է տալիս գունավոր աղջիկներին տեսնել իրենց այսպիսի դերերում, քանի որ նախկինում դասական արքայադուստրերը պատկերված էին միայն որպես սպիտակ աղջիկներ: Այնուամենայնիվ, դեռ խոսուն է, որ և՛ Բրենին, և՛ Պալմերը նիհար, գեղեցիկ կանայք են, մինչդեռ խորթ մայրերը ևս մեկ անգամ բախվում են Մոխրոտիկի դեմ և՛ բնույթով, և՛ ֆիզիկական տեսքով (մեկը ավելի ծանր է, մյուսը ՝ բարակ, բայց անկյունային և անհարմար):
Ուղիղ գործողություն Մոխրոտիկ
(պատկեր ՝ Disney)
Վերջապես, մենք հասանք պատմության ամենավերջին մեծ էկրանավորմամբ ՝ Քենեթ Բրանայի 2015 թ. Կենդանի-գործող կինոնկարը: Այն տեսնում է Լիլի Jamesեյմսին անվանումային դերում և առաջարկում է նաև Մոխրոտը որպես երիտասարդ կին, որը բախվում է բռնության, վնասվածքների և վշտի, և թե ինչպես կարելի է այդպիսի մռայլությունից դուրս գալ:
Այս կինոնկարում մեր հերոսուհու անունը Էլլա է, և նրա նոր մոնիտորը ՝ Մոխրոտը, այն դաժանության նշան է, որը ցույց են տալիս իր խորթ մայրն ու քույրերը: Դա նրա իրական անվան ՝ Էլլայի և մոխրագույն բառի համադրություն է, այն բանից հետո, երբ նա քնել է խոհանոցի կրակի առջև ՝ մի ուժասպառ աշխատանքային օրվա հետևանքով ՝ արթնանալով դեմքին եղջերուներով:
Բայց դժվար թե այնտեղ ավարտվի: Նա տեղափոխվել է ցուրտ ձեղնահարկում, կարող է ուտել միայն այն մնացորդները, ինչ չեն կերել խորթ մայրն ու քույրերը (իհարկե աշխատանքը ավարտելուց հետո), և բախվում է նվաստացնող պահանջների ու համակրանքի մշտական փոթորկին, բոլորը ցավում են մահվան ընթացքում: իր հոր ՝ վերջին մարդու հանդեպ, ով բարյացակամ էր նրա նկատմամբ:
Միացյալ Նահանգներում սովորական մի օր ավելի քան 20,000 զանգ է ուղարկվում ընտանեկան բռնության և չարաշահման թեժ գծերին: Ընտանեկան բռնության ենթարկվածներին ավելի մեծ ռիսկ է սպառնում հոգեկան առողջության հետևանքների, ինչպիսիք են դեպրեսիան, հետվնասվածքային սթրեսային խանգարումը (PTSD), կախվածությունը և ինքնասպանությունների պահվածքը:
Յուրաքանչյուր բռնության ենթարկված կին, ում հետ երբևէ խոսել եմ, մտածում է. «Ինչպե՞ս կարող եմ դուրս գալ»: Ռիտա Սմիթը, «Ընտանեկան բռնության դեմ ազգային կոալիցիայի» նախկին գործադիր տնօրեն, ասել է NPR- ին , Ինչ-որ պահի, հավանաբար, բոլորը կփորձեն ինչ-որ փորձ կատարել: Հարցն այն է, թե ի՞նչ կա, որպեսզի օգնի նրան դա անել: Եվ դա հաճախ շատ սահմանափակ է:
Էլլայի առաջին անգամ իր իմացած միակ միջավայրից ՝ բռնարար տունը հեռու գտնվելիս, գնդակի վրա է գտնվում, բայց այս տարբերակում, ինչպես մյուզիքլում, նա չի գնում որպես պասիվ աղջիկ նեղության մեջ ՝ հուսալով, որ արքայազնը կփրկի իրեն նրա կյանքը: Մոխրոտը գնդակից առաջ հանդիպում է արքայազնին (Կիտին, որի դերը խաղում է Ռիչարդ Մադդենը) ՝ չիմանալով, որ նա արքայազն է: Փոխարենը ՝ նա միայն մեկն է, ով ցույց է տվել նրա բարությունը, ինչը նրա կյանքում խիստ բացակայում է: Գնդակ գնալը նրա համար ընկերոջը տեսնելու միջոց է:
Ուղղակի այն պատճառով, որ Մոխրոտը օգնում է գնդակ հասնելուն ՝ լինի դա փերի կնքամայր և մկներ, թե Լեոնարդո դա Վինչին, դա չի խլում իր սեփական ազատ կամքը ՝ ցանկանալով ավելի լավ կյանք իր համար, և ոչ ոք չպետք է բռնության ենթարկված կնոջը ընդունի ընդունել: բարության Իրատեսորեն, եթե նա այլևս չլինի իր խորթ մոր հսկողության տակ, նա կշարունակի տառապել տարիների վնասվածքներից և բուժման երկար գործընթացից, բայց դա շատ ավելի լավ է, քան այլընտրանքը:
Մոխրոտիկի վերջին տեսարանը իր խորթ մոր հետ այս ֆիլմում ցնցող, ապշեցուցիչ պահ է: Արքայազնի հետ դուրս գալիս ՝ դեպի նոր կյանք, նա հանկարծ շրջվում է և պարզապես ասում է ՝ ես ներում եմ քեզ: Հեշտ է կարծել, որ իր խորթ մայրը արժանի չէ ներման, բայց այս տեսարանը նրա համար չէ: Դա Մոխրոտիկի համար է: Նրա ներողամտությունը չի ազատում իր խորթ մորը իր կատարած սարսափելի բաներից: Փոխարենը ՝ դա թույլ է տալիս, որ Մոխրոտը կանչի իր ուժը և համարձակություն գտնի ներելու մեկին, ով իրեն այդքան սարսափելի չի վարվել ՝ այդպիսով ընտրելով իր համար խաղաղություն, քանի որ նա ավարտում է իր կյանքի շատ մութ գլուխը:
Այսքան դաժանության, վշտի և տրավմայի պայմաններում Մոխրոտը, ամեն վարկածում, երբեք չի հուսահատվում իր հույսից և բարությունից: Ահա թե ինչու արքայազնը սիրահարվում է նրան: Նա դիմանում է ու դիմանում ու համբերում է, և դա զարմանալի բան չէ: Նրա պատմությունը գոյություն ունի իդեալականացված հեքիաթի մեջ, որտեղ կան հեքիաթային կնքամայրեր և ապակե հողաթափեր և մոգություն, որտեղ հերոսուհիները (հիմնականում) սպիտակ են և ավանդաբար գեղեցիկ և, այո, իրենց պատմություններն ավարտում են ամուսնությամբ, բայց դա չի հերքում որևէ բան: Մոխրոտը անցնում է իր ուրախ ավարտը ստանալու համար:
Նա միանգամից իր սեփական պատմության զոհն է, վերապրողը և հերոսը: Իշխան չկա, որը կարողանա մեղմել չարաշահման տևական հետևանքները, այլ միայն կնոջ ոգին, որը հրաժարվում է տեղի տալ նրան, ինչ աշխարհը տեսնելու էր նրան դառնալու դեպքում, եթե նա մոռանար սեփական մարդկության կարևորության մասին:
Բարությունը, ճիշտ այնպես, ինչպես ցանկացած հերոսական հաղթանակ ճակատամարտում, կարող է փրկել աշխարհը:
jones սոդա հնդկահավ և սուս
(առանձնացված պատկեր. Disney, 20th Century Fox, Andrew H. Walker / Getty Images)
Անյայի ֆեմինիստական սրբապատկերներն են Լեսլի Նոուպը և Լորեն Բաքոլը: Երբ նա չի աշխատում իր Վարպետի մագիստրոսի վրա, նրան սովորաբար կարող են գտնել ֆիլմեր դիտելով իր շան հետ, կարդալով Նիլ Գեյման կամ Դիսնեյլենդում: Twitter: @anyacrittenton ,
