Հոլիվուդի լավագույն վարձատրվող դերասանների ցուցակի և դրա լավագույն շահույթ ստացողների միջև տարբերությունները որոշ հարցեր են առաջացնում

Forbes- ը հրապարակեց աշխարհի ամենամյա իր ցուցակը լավագույն եկամուտ ստացող դերասաններ , Arուցակը գլխավորում է Սքարլեթ Յոհանսոնը, որը տոմսարկղերի եկամուտ է բերել 1,2 միլիարդ դոլար: Այս թվերը որոշելու համար Forbes- ը դիտեց դերասանների ֆիլմերի տոմսերի համաշխարհային վաճառքը, ինչպես դեկտեմբերի 27-ին, չհաշված կամո տեսարանները և անիմացիոն կամ ձայնային հաղորդման այլ աշխատանքներ: (Նշանակում է, ենթադրաբար, այդ թիվը նույնիսկ չի ներառում Երգիր , որոնք զուգահեռ գերակշռում էին տոմսարկղերում Խարդախ մեկը այս ամիս, կամ Jունգլիների գիրքը , որը բերեց գրեթե եւս մեկ միլիարդ դոլար)

Նրա ետևում են Քրիս Էվանսը և Ռոբերտ Դաունի կրտսերը (երկուսն էլ 1,15 միլիարդ դոլար այդ քաղցրավենիքից) Քաղաքացիական պատերազմ փող) Մարգոտ Ռոբին 1,4 միլիարդ դոլարով 4-րդն է. # 5-ը Էմի Ադամսն է ՝ 1,04 միլիարդ դոլարով; # 6-ը Բեն Աֆլեկն է ՝ $ 1,02 Բ; # 7-ը Հենրի Քավիլն է ՝ 870 միլիոն դոլարով (ենթադրում եմ ՝ Բեթմեն> Գերմարդ); Ռայան Ռեյնոլդսը # 8-ն է ՝ 820 միլիոն դոլար; 9-րդը Ֆելիսիթի onesոնսն է ՝ $ 805 միլիոն (չնայած դրանք) Խարդախ մեկը տոմսարկղերի համարներն ակնհայտորեն շարունակելու են աճել); և Ուիլ Սմիթը 10-րդն է ՝ 745 միլիոն դոլարով:

Կրկին սրանք դերասանների աշխատավարձերը չեն: Այս տարի իրենց ֆիլմերն այսքան բերեցին: Հակադրության համար, ահա Forbes- ի 2016-ի ցուցակը ամենաբարձր վարձատրվող դերասանները ,

1. Dwayne The Rock Johnson, 64,5 միլիոն դոլար
2. Ieեքի Չան, 61 միլիոն դոլար
3. Մեթ Դեյմոն, 55 միլիոն դոլար
4. Թոմ Քրուզ, $ 53 միլիոն
5. Johnոնի Դեփ, $ 48 մլն
6. Ennենիֆեր Լոուրենս, $ 46 մլն
7. Բեն Աֆլեք, $ 43 մլն
8. Վին Դիզել, $ 35 մլն
9. Մելիսա ՄաքՔարթի, $ 33 մլն
10. Շահ Ռուխ Խան, $ 33 մլն

Դե, դա բոլորովին այլ ցուցակ է, այնպես չէ՞: Հիմա այդ երկուսը 100% -ով համեմատելի չեն: Ամենաբարձր եկամուտ ստացող ցուցակն ընդգրկում է 2016-ի օրացուցային տարին, մինչդեռ ամենաբարձր վարձատրվողներն ընդգրկում են 2015-ի հունիսը ՝ 2016-ի հունիսը: Բայց դա նշանակում է Կապիտան Ամերիկա. Քաղաքացիական պատերազմ (թողարկվել է 2016 թվականի մայիսին) ներառված է երկուսում էլ: Իսկ ռեկորդի համար ՝ Սկարլետ Յոհանսոնն այս տարի վաստակել է 25 միլիոն դոլար: Դա, ակնհայտորեն, բավականին մեծ գումար է և դժվար է բողոքել, բայց արժե նայել, թե ինչն է բաժանում այս երկու ցուցակները, և ինչու դրանցից մեկի համար մեկը չի կոտրում մյուսի տասնյակը:

Եկեք ուղղակի ասենք, որ ակնհայտ է հենց չղջիկից, լա՞վ: Դրա մի մասը, իհարկե, գենդերային է: Հոլիվուդում աշխատավարձերի անհամապատասխանությունը վերջապես մտավ հիմնական զրույց այս տարի, և գաղտնիք չէ, որ կին դերասանները, ընդհանուր առմամբ, միջին հաշվով, այնքան փող չեն վաստակում, որքան իրենց կին դերասանները: Հիշեք վեճի շուրջը խարդախություն ամերիկյան ձեւով աշխատավարձը բացահայտո՞ւմ է: Դա այն ժամանակ, երբ ennենիֆեր Լոուրենսը և Էմի Ադամսը (և մենք մնացածս) իմացան, թե որքան քիչ են նրանց վճարել ՝ համեմատած Քրիստիան Բեյլի և remերեմի Ռենների հետ: (Ինչի համար արժե, որ Էմի Ադամսը, այդ ամենաշահութաբեր ցուցակի 5-րդ տեղը, այս տարի վաստակեց 13,5 միլիոն դոլար):

Բայց կա նաև մեկ այլ հետաքրքիր տարբերություն, թե ով որ ցուցակում է, և դա աստղաբաշխության խնդիրն է: Կա մի հարց, որն ամեն անգամ հաճախ է հայտնվում Հոլիվուդի ինտերնետային քննարկումներում (և, պատկերացնում եմ, խոսակցություններում) մեջ Հոլիվուդ, գործնականում ամեն րոպե), որը կասկածի տակ է դնում արտոնությունների գաղափարը հավի կամ ձվի ձևով: Ֆրանչայզին (կամ ինքնուրույն բլոկբաստեր, այլ ոչ թե նրանք, ովքեր իսկապես գոյություն ունեն արդեն), աստղի կարիք ունի փող աշխատելու համար, թե՞ արտոնություն կատարել աստղը? Seemsուցակը կարծես ապացուցում է… երկուսն էլ:

Քրիս Պրատը հաճախ վերջինիս օրինակելի օրինակն է ՝ հեռուստատեսային կատակերգությունից անցնելով հիմնականում գործողությունների հսկա ֆրանչայզիներին, բայց այդուհանդերձ, նա չգրավեց ոչ մի ցուցակ: (Անցյալ տարի նա վաստակել է 26 միլիոն դոլար) Խարդախ մեկը , Ֆելիսիթի Jոնսը չէր պատրաստվում սուպերսթարի աշխատավարձ ստանալ, չնայած որ նա սուպերաստղի աշխատանք էր կատարում ՝ առաջատար դիրքում խաղալով Աստղային պատերազմներ կինոնկար Եվ այն փաստը, որ Ուիլ Սմիթը կարող է լինել և 'ամենաշահութաբեր ցուցակը և Forbes- ի գերավճարային դերասանների ցուցակը. Նրանք, ում աշխատավարձի հաշվեկշիռն ընդդեմ տոմսարկղի վերադարձը չի ստացվում ստուդիայի օգտին, նույնիսկ ավելի է շփոթեցնում հարցը:

Երկու ցուցակներում էլ գերակշռում են գործողությունների աստղերը, և հայտնի մարդկանց խցիկը հաստատապես մեծ գովազդային խաղարկություն է, բայց գերաստղի կարգավիճակը բոլորովին անհրաժեշտություն չէ, երբ խոսքը վերաբերում է, թե ինչպես պետք է բազմություն նկարել: Դա կարևոր է, քանի որ դա է այն փաստարկը, որն օգտագործվում է ամեն անգամ, երբ բազմազանության և ներկայացուցչության հարց է առաջանում: Ինչու չի կարող Johnոն Չոն աստղ ունենալ ամեն ինչում ? Ինչու՞ մենք չենք կարող հավատալ կինոնկարի մարտաֆիլմին կամ կատակերգությանը: Մեզ անընդհատ ասում են, որ դա տոմսարկղերի խաղարկության և կայացած (կարդա ՝ սպիտակ տղամարդ կամ, ըստ երեւույթին, Սքարլեթ Յոհանսոն) աստղի անհրաժեշտության պատճառով: Բայց դա ակնհայտորեն պարզապես ճիշտ չէ, համենայն դեպս ՝ որպես բացարձակ:

Մարդիկ կտեսնեն ա Աստղային պատերազմներ կինոնկարը `դրանում խաղում են Ֆելիսիթի onesոնսը, թե Սկարլետ Յոհանսոնը, ոն Բոյեգան կամ Քրիս Պրատը: Եվ Ռայան Ռեյնոլդսը պայքարում էր մեկ տասնամյակ `ստեղծելու համար Մեռած լողավազան քանի որ ոչ ոք չէր մտածում, որ մենք ցանկանում ենք Ryan Reynolds- ին Մեռած լողավազան կինոնկար ԵՐԲ ԱՆԿԱՆՈՆ ԵՆՔ, ԻՍԿԱՊԵՍ, ԻՐԵՆՔ: Մենք սիրում ենք լավ ֆիլմեր և սիրում ենք բազմազանություն: Ինչպե՞ս է դա դժվար ընկալել ստուդիաների համար:

Այսպիսով, վերադառնանք բուն հարցին. Ո՞րն է տարբերությունը այդ երկու ցուցակների միջև: Դե, կներեք, եթե կարծում էիք, որ պատրաստվում եմ ունենալ այդ հարցի պատասխանը: Ես իսկապես կարող եմ ասել, որ ձեր տեսած կինոնկարների նկարահանման պատասխանատուները կարծես թե կարծում են, որ ունեն պատասխաններ, ոչինչ չփոխել , չնայած այս ցուցակներին, որոնք ցույց են տալիս, որ նրանց գաղափարը, թե որ դերասաններն արժեն ավելի մեծ ֆինանսական ներդրումներ, այնքան էլ ճիշտ չէ: Եվ դա, անկեղծ ասած, այլևս լավ չի նստում հանդիսատեսի հետ:

Իրոք, դա լավ որ նրանք չգիտեն, քանի որ նրանց համար չափազանց շատ գործոններ կան, որ երբևէ դա ճիշտ ստացվի, բայց դա այդպես է ինչու մենք կցանկանայինք ավելի շատ ռիսկեր տեսնել (կարդալ ՝ բազմազանություն): Մենք կտեսնենք այն կինոնկարները, որոնք մենք ուզում ենք տեսնել, և այո, կինոստուդիաները նպաստում են դժոխքի դուրս գալուն, և երբեմն դա հիմնված է նրա մեջ գտնվողի վրա, երբեմն հիմնված է աղբյուրի կամ նյութի վրա, և երբեմն էլ այն պատճառով, որ բանավոր խոսքի, հիանալի թրեյլերի, անբացատրելի խարդավանքի կամ այլ ոչ նյութական պատճառի մասին:

Ես չեմ մեղավոր Հոլիվուդում `փորձելով կոտրել ոչ նյութական տարրը: Բայց դա անելու համար նրանք ծախսել են մի ամբողջ արդյունաբերության երկարությունը ՝ փորձելով պահպանել իրենց ստատուս քվոն: Կարո՞ղ ենք, վերջապես, հավաքականորեն ընդունել, որ տոմսարկղերի խաղարկությունն ու գոյություն ունեցող հայտնի անձանց աշխատավարձերը հավասար չեն: Տեսեք, ես սիրում եմ Քրիս Պրատին և ennենիֆեր Լոուրենսին (նույնիսկ այնքան, որքան Ես ատում էի Ուղեւորներ ! ), բայց դրանք նույնպես ժամանակին տոմսարկղային ռիսկեր էին: Ինչո՞ւ են այդ ռիսկերը, մինչ այժմ, և, հիմնականում, նույնքան համասեռ, որքան կարող են կրել ստուդիաները: Եթե ​​աստղերը ծնվում են ֆրանչայզերից, քանի որ (կամ ավելի շատ) հաճախ, երբ աստղերը արտոնությունները դարձնում են վաճառելի, ինչու՞ են մեր այդքան շատ ֆիլմեր նույն տեսքը ունենում: Մի՞թե այդ աստղերը չեն կարող ինչ-որ մեկը լինել, ինչ-որ մեկի նման լինել:

Արի Հոլիվուդ, գնդակն այստեղ շատ պարզ է քո դաշտում:

(միջոցով Forbes- ը , պատկեր Shutterstock- ի միջոցով)