Դիսնեյի վերջին հաջողությունը Մոխրոտիկ ինձ համար էր, հիասթափություն , Նայելը մեծ և գեղեցիկ էր, որը կատարում էր Գրեյթ Քեյթ Բլանշետի ավելի քան ամուր կատարումը, այն նաև մակերեսային էր, ավելորդ և ընդգծում էր պատմության հիմնարար խնդիրները ՝ որպես փոքրիկ աղջիկների ուղղված պատմություն: Ֆիլմի վերաբերյալ իմ ամենատարածված մեկնաբանություններից մեկը համեմատությունն էր 1998-ի հետ Երբևէ և սրանք էին նույնպես մեկնաբանությունները, որ ես ֆիլմից տուն վերադառնալիս ընկերոջս տվեցի: Մեր եզրակացությունն, ի վերջո, այն էր, որ մինչդեռ Մոխրոտիկ կարող է լավ նկարահանված կինոնկար լինել, Դրանից հետո դասական պատմության թե՛ ավելի զվարճալի, և՛ գրավիչ տարբերակն է:
Carrie Fisher the force awakens զգեստը
Դրանից հետո ոչ մի կերպ կատարյալ կինոնկար չէ: Կինեմատոգրաֆիկ առումով, կինոնկարը տառապում է 90-ականների որոշ ինդի գրանժից, որը կատարելապես չի պահվում և զարմանալիորեն թվագրվում է: Պատմության մոգությունը հանվում է ՝ փորձելով արմատավորել այն իրականում, և դրանով իսկ ֆիլմը տառապում է համեմատաբար դանդաղ տեմպից. չնայած ընդամենը երկու ժամ լինելուն, այստեղ և այնտեղ մի քանի կրճատումներ կգնահատվեին: Բացի այդ, Դրյու Բերիմորի անհամապատասխանությունները Princess Leia- ի շեշտադրման մեջ միանշանակ տարօրինակ են, հատկապես հաշվի առնելով, որ ոչ ոք չի փորձել շեշտ դնել, և Բերիմորի բնական ձայնը զարմանալիորեն լավ է գործում կերպարի համար:
Բայց չնայած դրան, Դրանից հետո զարմանալիորեն հետաքրքիր փորձ է տխրահռչակ գործերը ինչպես ինքնատիպ, այնպես էլ ժամանակին դարձնելու մեջ: Չնայած ֆիլմի կինեմատոգրաֆիայի և արտադրության դիզայնը թվագրված է, ժամանակի այդ նույն առանձնահատկությունն այն դարձնում է իսկապես հետաքրքիր աշխատանք: Հետաքրքիր է հաշվի առնել, թե ինչ էր կատարվում 90-ականների ընթացքում Դրանից հետո գույք, որը կդարձներ Հոլիվուդը… և ինչու այն գրեթե նույնքան հաջողակ չէր, որքան վերջերս Մոխրոտիկ ,
1990-ականների վերջին, ինդի կինոնկարների աճով, մեծ փոփոխություններ տեղի ունեցան, և կինոյի երկու ասպեկտների կտրուկ աճը, որը ստեղծեց Դրանից հետո ողջամիտ ձեռնարկություն: Նախ ՝ ինտերնետի աճող կարևորությունը բացահայտեց Հոլիվուդի կեղտոտ փոքրիկ գաղտնիքը ՝ ուղղված տղամարդկանց թիրախ դարձնելուն, 18-ից 35 տարեկան: Այս ընդունված ճշմարտության շնորհիվ, կանչեր կան ավելի շատ կինոնկարների, որտեղ կան կիներ և փոքրամասնություններ, և մենք տեսանք կին սցենարիստների և կին արտադրողների հոսք , Սուսաննա Գրանտ ( Էրին Բրոկովիչ, 28 օր , և Պոկահոնտաս ) և պրոդյուսերներ Միրեյ Սորիան և Թրեյսի Տրենչը նկարահանվել են հեռուստատեսությամբ, և դա հանգեցրել է աշխատանքի կարճ, բայց հաջող ժամանակահատվածի:
Եվ չնայած դրան Դրանից հետո զգալով կուլտային ֆիլմ, այն ժամանակ այն չափավոր եկամտաբեր կինոնկար էր և հիանալի արձագանքներ ստացավ: Փաստորեն, մինչ վերջին տոմսարկղային հիթը Մոխրոտիկ (ավելի քան 70 միլիոն դոլար բացող հանգստյան օրերով) ունի Rotten Tomatoes- ի 83% հավանությունը, Դրանից հետո (որն ընդհանուր առմամբ վաստակել է ընդամենը $ 90 մլն) տեղավորվում է 90% -ի սահմաններում: Քննադատները բարձր գնահատեցին ֆիլմը `իրատեսական պատմական հեռանկար ընդունելու, հերոսներին խորություն հաղորդելու և որպես ֆեմինիստական աշխատանք աններդաշնակ լինելու համար: Ռեբեկա Ուոքերը 3-րդ ալիքի ֆեմինիզմ տերմինը մտցնելուց վեց տարի անց, 90-ականների փոփ-մշակույթը նոր ստեղծագործական ձայների հարուստ շրջան էր `վերափոխելով հին պատմությունները: Մենք վերագնահատեցինք Janeեյն Օսթինը, Բրոնտե քույրերը, շեքսպիրյան հերոսուհիները, Փոքրիկ կանայք , և, իհարկե, Հեքիաթներ: Նման ծանոթ հեքիաթի այս այլընտրանքային հայացքը զգալիորեն ավելի դրական ձև էր նախորդ սեքսիստների պատմություններին անդրադառնալու համար:
Մի բան, որը ես սիրում եմ, չնայած այն աղաղակությանը, որը ես գիտեմ, որ մարդիկ ունեցել են ցորենի երկխոսության շուրջ, պատմողական շրջանակն է, որը պնդում է, որ Մոխրոտը իսկական կին էր: Ինչո՞ւ Քանի որ այն անդրադառնում է այն գաղափարին, որ կա պատմության յուրացման պատմություն, ինչպես ցանկանում են իշխանության ներկայացուցիչները: Գրիմ եղբայրները տղամարդիկ էին, գրում էին մի ժամանակաշրջանում, երբ կանայք պարզապես իրավունք չունեին, այլ սեփականություն էին: Դրանից հետո ընդունում է, որ այս պատմությունները փոխանցվում և փոխվում են ՝ հաճախ մշակութային նորմերը պահպանելու կամ փոխելու համար: Որքանով է տեղին, որ ֆիլմը հուշում է, որ պատմությունը կարող է սխալ լինել ՝ փորձելով պատմությունը յուրացնել նոր դարաշրջանի համար:
Դրանից հետո հիանալի է ես կարծում եմ Միասին Մելանի Լինսկին հեքիաթային է որպես խորթ քույր quակլինը, իսկ Մեգան Դոբսը ՝ որպես Մարգարիտ, իր ավագ քրոջ նման համեստորեն չար է, այն, որ ընտանիքի միակ հույսն է ամուսնության միջոցով ավելի լավ կյանքի համար: Չնայած ես լսել եմ, որ ոմանք ասում են, որ այն նպաստում է այն գաղափարին, որ կանայք ստիպված են մրցել այլ կանանց հետ, իրականում այն ուշադրություն է հրավիրում այն փաստի վրա, որ կանանց ինստիտուցիոնալ արժեզրկումը որպես սեփականություն, առանց առաջընթացի տարբերակների, հենց դա է ստեղծում այդպիսի մրցակցություն: Անժելիկա Հուստոնի խորթ մայրը, անշուշտ, չար է, և մի փոքր մեկ նոտա այս ֆիլմում (մի ոլորտ, որում կարծում եմ, որ Բլանշետի կերպարը բարելավում է), բայց կարող ես նաև հասկանալ, թե ինչ թշնամանք ունի նա իր խորթ դստեր նկատմամբ: Չնայած նրա դաժանությունն արդարացված չէ, նա թամբված է երրորդ դստեր և ոչ մի ամուսնու հետ այն ժամանակ, երբ կանայք աղքատ էին առանց ամուսնու կամ որդու ամուսնանալու օժիտ ստանալու համար:
Բայց պատճառը, կարծում եմ Դրանից հետո իսկապես աշխատում է ՝ նոր մոտեցումը Մոխրոտիկին և նրա հմայիչ արքայազնին: Barrymore- ի ՝ Դանիելեի կատարումը, ինչպես «Մոխրոտը» շատերը, ստատիկ բնույթ է կրում. սակայն այս վարկածը շատ ավելի ցուցադրական և ակտիվ է, ուստի հիացմունքի արժանի հերոսուհի է ստեղծում: Այն աշխատում է այսպիսի բնույթի պատմության համար, որովհետև նա շատ արտաքին մարտերի է բախվել և կարիք ունի այդ ներքին ուժն ունենալ հենց սկզբից: Անձը, որին պետք է ամենամեծ էվոլյուցիան կատարի, իհարկե, արքայազն Հենրին է (Դոուգրեյ Սքոթ) ՝ անհաս տղայից Դանիելլին արժանի մարդ, որին օգնում է Լեոնարդո Դա Վինչին (Պատրիկ Գոդֆրին): Եվ նա դա անում է առանց փրկիչ դառնալու անհրաժեշտության:
Դրանից հետո Գուցե պակասում է Մոխրոտիկի պատմությունների մեծ մասի կախարդանքը, բայց ֆիլմը դիտելիս ես երբեք չեմ կարոտում փերի կնքամայրը կամ կեսգիշերային կանոնների հարվածը: Ես անցյալից բավականաչափ ֆիլմեր եմ տեսել այդ տարրերով, և միշտ կարող եմ վերադառնալ և դիտել դրանք: 1990-ականներին, երբ Դիսնեյը արքայադստեր ահավոր շատ հագուստներ վաճառեց փոքրիկ աղջիկներին, Դրանից հետո աղջիկների համար առավել քան անհրաժեշտ այլընտրանք էր: Նույնիսկ այսօր, չնայած որոշ խրթին երկխոսությանը, տեմպերով առաջացման խնդիրներին և տարօրինակ շեշտադրմանը, կինոնկարը և՛ ավելի ոգեշնչող է, և՛ զվարճալի, քան վերջերս կատարված դասական վերապատմությունը, որն ամրապնդում է 65 տարի առաջ Դիսնեյի կերպարը:
Լեսլի Դագաղը Նյու Յորքի փոխպատվաստում է միջին արեւմուտքից: Նա Նյու Յորքում բնակվող գրող / podcast խմբագիր է Ֆիլմորիա և կինոյի ներդրում Ինտերրոբանգը , Երբ դա չի անում, նա գրքեր է գրում դասական Հոլիվուդի մասին, ներառյալ Lew Ayres: Hollywood’s Bicicious Objector և նրա նոր գիրքը Հիչքոկի աստղերը. Ալֆրեդ Հիչքոկը և Հոլիվուդի ստուդիայի համակարգը ,
Դուք հետեւո՞ւմ եք The Mary Sue- ին Twitter- ը , Ֆեյսբուք , Tumblr , Pinterest , Եվ Google+ ?
