Հեյ, ժողովո՛ւրդ: Մենք անմիջապես սուզվում ենք Josephոզեֆ Քեմփբելի գաղափարի ՝ մոնոմիտի կամ մեկ մեծ պատմության մասին, որը քաղված է բոլոր պատմություններից, վերլուծելու մեջ: Այս անգամ մենք դիտում ենք Հերոսի ճանապարհորդության մեկ այլ հատված, որը կոչվում է Կետի փորը, որը հաճախ ճանապարհորդության մի մասից մյուսը անցնելու նշանակալի նշող է: Ավելին, մենք նայում ենք այս նշագծին և ինչպես է այն վերաբերում ներկայացված պատմությանը Մեռած լողավազան , բոլոր պատմություններից:
Նախևառաջ մի փոքր հետին պլան ՝ ձեզանից նրանց համար, ովքեր կարող են անտեղյակ լինել. Hero’s Journey- ը և monomyth- ը , ըստ էության, հարակից տեսություններ, որոնք առաջարկում են արկածների և հերոսության մասին մեր պատմած բոլոր պատմությունները և նման այլ բաներ, որոնք բոլորը կարող են տեղափոխվել մեկ առասպել (ա մոնո առասպել , ստացա՞ք): Իրոք, մեր պատմած պատմություններից շատերն ունեն իրենց մեջ ներառված Հերոսի ճանապարհորդության բնութագրերը, որոնցից ամենանշանավորը Աստղային պատերազմներ , Հավանաբար, օգտագործելով ՝ Դուք լուսաբանել եք Քեմփբելի աշխատանքը Աստղային պատերազմներ որպես հղում `տեսնելով, որ նախնական եռագրության մեծ մասը հետևում է« Հերոսի ճանապարհորդության »շրջանակին` գրեթե Տ
Անցյալ անգամ մենք դիտեցինք ամբողջը Աստղային պատերազմներ Saga- ն և սկանավորեց այն Hero's Journey- ի որոշակի մասի օրինակներից `մերժումը: Կարող եք ավելի մանրամասն կարդալ (և դիտել) այն, ինչ ես գրել էի այդ մասին ավելի վաղ, բայց ըստ էության, մենք կոտրեցինք Skywalker ընտանիքի դժկամությունը պատասխանել արկածախնդրության կոչին (բացառությամբ Leia- ի, իհարկե, ով է ամեն ինչ այդ կյանքի մասին ) Անակին, ukeուկասը և Ռեյը ի սկզբանե հրաժարվում են արկածախնդրության կոչից, բոլորը մի փոքր նմանատիպ պատճառներով. նրանք բոլորը դժկամությամբ էին լքում տունը, կամ, համենայն դեպս, այն, ինչ այդ ժամանակ իրենց համար տուն էր կազմում:
Ինչը մեզ բերում է դեպի Մեռած լողավազան , Marvel- ի այս վերջին հիթը մեծ հաջողություն ունեցավ, և պատմելու իր խելացի ոչ գծային տեխնիկայի հետ մեկտեղ `այն մեծ արդյունքի է բերում Hero’s Journey- ի շատ նվագներ: Ուեյդ Ուիլսոնը նույնպես հրաժարվում է արկածախնդրության բազմաթիվ տարբեր կոչերից: Սրա ամենավառ օրինակը նրա նախնական մերժումն է գենաթերապիայի հավաքագրողի մուտանտի գենի պայմանավորումը նախնական առաջարկից ընդունելուց, երբ նա առաջին անգամ իմացավ, որ քաղցկեղ ունի: Նա, ի վերջո, նրանց հետ է վերցնում առաջարկը ավելի ուշ (քանի որ սյուժե ), և հայտնվում է, որ նետվել է բոլորովին այլ աշխարհ:
Երբ Ուեյդը մեքենայով տեղափոխվում է կլինիկա իր տան վրա, կլինիկան կարելի է համարել որպես կետի փոխաբերական բերան: Նա անհետանում է մեկ այլ աշխարհ, որից նա կարող է չվերադառնալ: Բայց քանի որ նա պատասխանել է զանգին, նա այժմ անցել է առանց վերադարձի կետը, այն կետը, երբ արկածը խառնվում է փախած գնացքի նման:
Բեն Աֆլեքը Բրյուս Ուեյնը չէ
Այն գաղափարը, որ կախարդական շեմի անցումը անցում է դեպի վերածննդի ոլորտ, խորհրդանշվում է կետի որովայնի համաշխարհային արգանդի պատկերում: Հերոսը, շեմի ուժը նվաճելու կամ հաշտեցնելու փոխարեն, կուլ է տալիս անհայտին և թվում է, թե նա մահացել է: Այս հանրաճանաչ մոտիվը շեշտը դնում է այն դասի վրա, որ շեմն անցնելը ինքնաոչնչացման ձև է: Փոխանակ անցնելու արտաքինին, տեսանելի աշխարհի սահմաններից այն կողմ, հերոսը գնում է դեպի ներս ՝ վերստին ծնվելու համար:
Կետի փորը մտնելը նշանակում է վերածնունդ, ինչպես գրել է Քեմփբելը: Այս վերածնունդը արձագանք է գտել այն բուժմանը, որը Ուեյդը ստանում է Ֆրենսիս / Այաքսի կլինիկայում: Ամբողջ նախադրյալը պտտվում է մարդուն էապես մուտանտի վերածելու նրանց ունակության մեջ ՝ գրեթե բառացիորեն վերականգնելով նրանց ընթացքի մեջ: Նրանք նորեկ են դառնում ՝ շատ տարբեր ձևերով, և այդ պահին հետադարձը իրականում չկա: Քեմփբելի խոսքերը հերոսի մասին կարծես թե մահացել են, արձագանք են գտել Վանեսայի պատմություններում, երբ Ուեյդը անհետացել է և անցել է այս բուժումը: Աշխարհում Ուեյդը գնացել է և, հավանաբար, մահացել է ՝ հաշվի առնելով իր անցյալ մասնագիտությունը:
Քեմփբելը հերթական անգամ գրում է.
goth prep jock nerd աղյուսակ
Անհետացումը համապատասխանում է երկրպագուի տաճար անցնելուն, որտեղ նա պետք է արագացնի, թե ով և ինչ է հիշում, այսինքն `փոշին և մոխիրը, եթե անմահ չէ: Տաճարի ներսը, կետի փորը և երկնային երկիրը աշխարհի սահմաններից այն կողմ, վերև և ներքև, միևնույնն են: Այդ պատճառով տաճարների մուտքերն ու մուտքերը թևերով և պաշտպանվում են հսկայական գարգոլներով ՝ վիշապներ, առյուծներ, սատանաներ սպանող թուրներով, վիրավորված թզուկներ, թևավոր ցլեր:
Տաճարը ՝ կետի բերանը, կլինիկան է: Ուեյդը, որպես մարդ, այդ կլինիկայում կանգնած է իր սահմանափակումների առջև: Նա կտտանքների ենթարկվեց մինչև մահ, օրեցօր ՝ բառացի փոխակերպում առաջացնելու հույսով: Այդ պահին շատ պարզ է, թե ինչ պետք է պատահի. Նա պետք է փոխվի կամ մեռնի: Նա… փոշի ու մոխիր է, եթե անմահ չէ, ինչպես գրել է Քեմփբելը: Ինչպես նաև Քեմփբելը նշում է փոփոխության այդ տաճարի պահապաններին. Անգելն ու Այաքսը մտքում գալիս են. Անջելը մի փոքր ավելի անմիջական օրինակ է նրանով, որ նա բառացիորեն նա է, ում գործն է համոզվել, որ Ուեյդը վերափոխվում է, կամ տաճար է մտնում այսպես ասած:
Քեմփբելը շարունակում է.
Նվիրյալը տաճար մուտք գործելու պահին ենթարկվում է փոխակերպման: Ներս մտնելուց հետո, կարելի է ասել, որ նա ժամանակ առ ժամանակ մահացել է և վերադարձել Համաշխարհային գերեզման, Համաշխարհային պորտ, Երկրային դրախտ: Ալեգորիկ կերպով, ուրեմն, տաճար անցնելը և կետի ծնոտների միջով սուզվելը նույնանման արկածներ են, երկուսն էլ պատկերավոր լեզվով նշանակում են ՝ կյանքի կենտրոնացնող, կյանք վերականգնող գործողություն:
Եթե կլինիկան ներկայացնում է բերանը, ապա հիպերբոլական պալատը, որն օգտագործում են վերջապես նրա վերափոխումը խթանելու համար, կարող է համարվել որովայնը: Հենց այդտեղ է, որ Ուեյդը բառացիորեն ենթարկվում է իրար հետ մահվան գրեթե փորձառություններին: Միայն երբ Ուեյդը պատրաստվում է մահանալ, նրա մարմինը արձագանքում է ՝ այլանդակելով նրան, միևնույն ժամանակ փրկելով նրան: Նա դառնում է ավելին, քան պարզապես փոշին ու մոխիրը, նա դառնում է անմահ, ինչպես ասաց Ֆրենսիսը:
Վերջապես տաճարը լքելու համար Ուեյդը ստիպված է հիմնականում այրել ամբողջը, մինչ կռվում էր այդ վերը նշված գարգոլներից մեկի ՝ Ֆրենսիսի հետ: Իհարկե, ինչպես գիտեք, նա չի հաղթում այդ պայքարում: Նա բառացիորեն պետք է մեռնի, որպեսզի անցնի արկածախնդրության հաջորդ փուլին: Կլինիկայի (կամ կետի, կարծես) մոխիրներից նրա վեր բարձրանալը Ուեյդի վերածնունդն է Համաշխարհային գերեզմանից, Համաշխարհային բեղիկից, Երկրային դրախտից, ինչպես ասում է Քեմփբելը:
Ինչպես ավելի վաղ ասացի, Մեռած լողավազան իր կառուցվածքով իրականացրեց մի շարք կոկիկ բաներ: Արտաքինում հեշտ է պարզապես մտածել, որ դա հումորային հակահերհերոսական գործողություն է, բայց ես համոզված եմ, որ դա դրանից շատ ավելի նրբանկատ է: Կամ գուցե ես պարզապես մի փոքր հետմոդեռնային փնթի մարդ եմ, ճիշտ ինչպես ինքը ՝ Դեդպուլը: Դու պատմիր ինձ.
uno draw 4 մարտահրավերի կանոններ
_ (Ծու) _ / ¯
