Մինչև սուզվելը, դուք պետք է իմանաք, որ ներքևում առատորեն SPOILERS կլինեն: Կարդացեք ձեր ռիսկով:
Արդար է ասել Blade Runner 2049 չնայած հիմնավոր արձագանքներին, տոմսարկղերում չի կատարել այնպես, ինչպես սպասվում էր: Արդար է նաև նշել, որ բնօրինակը Blade Runner վատ հանդես եկավ տոմսարկղերում:
1982-ի պաշտամունքային դասականում, մասնավորապես, Հարիսոն Ֆորդը խաղում է որպես Ռիկ Դեկարդ անունով այրված ոստիկան, որը հետապնդում է փախած ռեպլիկանտներին ՝ գերազանց ուժով, փոքր (կամ ընդհանրապես չունեցող) բիոինժեներական էակների, որոնք հիմնականում օգտագործվում են աշխատանքի համար ՝ դիստոպիական Լոս Անջելեսում 2019 տարվա ընթացքում Արդարացի է ասել, որ ֆիլմի սյուժեն լավագույն դեպքում շերտավորված է, վատթարագույնում `բարդ: Տարիների ընթացքում բազմաթիվ կրկնվող կրճատումներն ու թողարկումները դրան չեն օգնում, ուստի մենք կկենտրոնանանք հիմունքների վրա: Blade- ի վազորդներին, ինչպես Deckard- ին, հանձնարարված է հետևել replicants- ին և «թոշակի անցնել» ՝ սպանելով նրանց: Բնօրինակի ֆիլմում Դեքարդը կանգնած է որսորդական վերարտադրողների դեմ, ովքեր սկսել են մարդկային հույզեր ցուցադրել, այդ թվում ՝ Ռեյչել անունով մի ռեպլիկանտ, որի համար նա ի վերջո զարգացնում է զգացմունքները:
Բոլորի մտքում մեծ հարցն այն է, թե ինչպե՞ս կարող էր այս երկար սպասված շարունակությունն այդքան վատ հանդես գալ: Կարճ պատասխանը `կանայք: Կանայք, ովքեր հոգնել են վատ ներկայացուցչությունից, հոգնել են հագնվելու զգեստից, պարզապես հոգնած են:
Ուլտրա-գաղտնի սյուժեն Blade Runner 2049 մարդկության իրական նշանը երեխա ունենալու ունակությունն է, և երկու խմբավորումներ պայքարում են տեղեկատվություն ստանալու համար, որը թույլ կտա բազմապատկող կանանց հղիանալ չափազանց տարբեր գաղափարական պատճառներով: Ռայան Գոսլինգը խաղում է սպա K- ին `շեղբի նոր վազորդ, ով բացահայտում է ծննդաբերության ժամանակ մահացած կրկնօրինակի ոսկորները: Արագորեն պարզվեց, որ երեխան բեղմնավորվել է Դեկարդի և Ռեյչելի կողմից: Հայտնաբերումը, որ վերարտադրողը ծնել է, մի բան, որը նախկինում անհնար էր համարվում, նրան գլխով ուղարկում է հիմնական ծածկույթ:
Ֆիլմը, իմ կարծիքով, կատարյալ սարսափելի ոճրագործ է Jared Leto- ի Niander Wallace- ում: Ուոլեսը վերարտադրողական նոր մոդելների արտադրող է, ունի Աստծո հիմնական համալիր և տարված է ստրուկների աշխատանքն ավելի հեշտությամբ արտադրելու համար վերարտադրողական վերարտադրության բանալին սովորելով: Ուոլեսի միակ ուշադրությունը վերարտադրող կանանց վրա, որոնք, ըստ էության, դառնում են կենդանի ինկուբատոր, չար դավադրություն է, բայց ոչ մի անձ (մարդ կամ վերարտադրող) երբևէ կասկածի տակ է դնում գաղափարը ինքնին: Չկա ոչ մի ծայրահեղ հեռանկար, ոչ մի հստակեցում, թե ինչպես է սա սարսափելի վատ վերաբերմունք կանանց մարմնի նկատմամբ (նախագծված է, թե ոչ): Փաստորեն, նույնիսկ ենթադրյալ լավ տղաներին հետաքրքրում է միայն այն, թե ինչպես կարող են այս տեղեկատվությունը ձեռք բերել իրենց սեփական կարիքների համար, այլ ոչ թե այն պատճառով, որ կանանց որպես ինկուբատոր օգտագործելը դատապարտելի է:
Այս ֆիլմը տարված է գաղափար կանանց, և դա ես լավ իմաստով չեմ ասում:
Կանայք զարդարում են ամեն մի հատված: Հսկա, նեոնային գովազդային վահանակներից, վերջացրած սեռականացված դիրքում գտնվող հնազանդ կանանց հսկա քարե արձաններ, որոնք ամբողջովին մերկ են, բացի բարձրակրունկների համար, մինչև մերկ (վերարտադրողներ), որոնք օգտագործվում էին սեքսով զբաղվելու համար ոչ այնքան մշուշոտ, այնքան էլ անհասկանալի: - նրանց մարմինների հասարակաց տան պատուհանները: Կանանց ձևը, որը հաճախ մերկ է կամ ուժեղացված սեռական տեսքով, անխուսափելի է:
(պատկեր ՝ Warner Bros.)
Կասկածելի սյուժեն և անհարմար դրվածքը մի բան է: Վատ ներկայացումը ավելի մեծ խոչընդոտ է, և այս ֆիլմը բախվեց գլխի մեջ: Գրեթե երեք ժամ տևած փիլիսոփայության դասի ընթացքում մեզ ներկայացվում է այն միտքը, որ կանայք միայն այնտեղ են, որպեսզի օգնեն տղամարդկանց պատմությունը առաջ տանել, այլ ոչ թե հանդես գալ որպես իրենց գլխավոր դերը խաղացող դերասաններ իրենց նկատմամբ ճնշումների մասին պատմվածքում: Եվ չնայած կանայք կողք կողքի են մնում ՝ ի շահ տղամարդ հերոսների, գունավոր մարդիկ և ԼԳԲՏՔԻԱ անձինք ընդհանրապես անտեսվում են: Տղամարդկանց սպիտակ փրկիչ պատմությունը ամուր տեղավորված է:
Ֆիլմի առաջին կեսում մենք տեսնում ենք, որ Կ-ն փոխհարաբերություններ ունի Joոի անունով հոլոգրաֆիկական ծրագրի հետ, որին նա կարող է տեղափոխել ձեռքի սարքով, և այդ ամենը կտորատի այլ ամբողջական շարադրություն: Iոին, որպես այդպիսին, շատ քիչ իրական գործակալություն ունի որպես կերպար: Նա ծրագրավորված հոլոգրամ է, որը կլինի այն ամենը, ինչ Կ-ն պետք է լինի, ուստի նա ունի իր կատարյալ ֆանտազիայի կինը: Նա բառացի արտադրանք է, որը նախատեսված է տղամարդկանց երջանկության համար:
Նույնիսկ իր ցուցադրած գործակալության սահմանափակ պահերը հաճույք են պատճառում Կ. Ֆիլմի մի պահի, iոին վարձում է ուղեկցորդուհու, որը, հետագայում, իմացանք, նաև կրկնօրինակում է, և համաժամանում է իր մարմնի վրա, որպեսզի Կ-ն կարողանա սեռական հարաբերություններ ունենալ նրա հետ: Այստեղ բացելու շատ բան կա: Այսինքն, օգտագործելու ակտը, իսկապես օգտագործելով , կնոջ մարմինը բացառապես տղամարդու հաճույքի համար. արարք, որը դիտվում է որպես սովորական և ամենևին էլ նորմալության տիրույթից դուրս: Իրականում, ներգրավված յուրաքանչյուր մարդ գործում է այնպես, կարծես սա հասարակության մեջ հաճախակի պատահող մի բան է: Վերցնումն այն է, որ կնոջ մարմինը (նույնիսկ վերարտադրող կին) պարզապես անոթ է, որպեսզի տղամարդը օգտագործի, ինչպես ուզում է, երբ ուզում է:
Joi- ի ամբողջական շրջադարձային կողմում մենք կանգնած ենք Luv- ի հետ: Նա Ուոլեսի աջ ձեռքն է և նրա գործադրողը: Լուվը, անկասկած, ֆիլմի գլխավոր հակառակորդն է ՝ չնայած Ուոլեսի ավելի ակնհայտ չարագործությանը: Դա Luv- ն է, ով որս է անում K- ին և Deckard- ին, և Luv- ը նա է, ով ֆիզիկապես վայր կդնի Ուոլեսի ճանապարհին կանգնած գրեթե յուրաքանչյուր մարդու `կին և տղամարդ: Լուվը ներկայացվում է որպես Ուոլեսի կրկնօրինակողների մարմնավորում. Ոչ մի մարդկություն, ոչ մի կարեկցանք ՝ հետևելով նրա հրամաններին իրենց մահացու նամակին: Նա տիկնիկն է իր լարերի վերջում: Հնարավոր բարդ բնութագրման նույնիսկ մեկ կարճ պահը `Լուվը դանակահարելուց հետո համբուրեց Կ.-ն, ոչ այլ ինչ է, քան ֆիլմում ավելի վաղ ընդօրինակելն էր Ուոլեսի գործողությունները:
Երբ կինոնկարը մեծ բացահայտեց, որ Կ ոչ վաղուց կորած replicant երեխան, բայց որ երեխան իրականում աղջիկ էր, ես մտածեցի, որ միգուցե մենք պատրաստվում ենք փրկագման պահ տեսնել: Փոխարենը, Անան մի կին է, որը փակված է անվտանգության բառացի փուչիկի մեջ, փակված ամբողջ աշխարհի հեռուներից: Ֆիլմում նրա միակ տեսարանները Կ-ին սովորեցնելն է հուշեր ստեղծելու մեթոդի մասին, մի աշխատանք, որը նա կատարում է Ուոլեսի համար `լի կյանքի մասին կեղծ հիշողություններ տեղադրելու համար վերարտադրողների մեջ: Մենք երբեք չենք տեսնում նրա արձագանքը, երբ Դեկարդը գտնում է նրան ֆիլմի վերջում: Մենք երբեք չենք սովորում, եթե նա կասկածում է, թե ինչ է ինքը, և մենք ընդհանրապես երբեք չենք սովորում, թե ով է նա ՝ վերարտադրողների հիշողություն ստեղծողից դուրս:
Ես տեսել եմ ակնարկներ և մտածվածքներ, որոնք ասում են, որ ցանկացած մարդ, ով ատում է ֆիլմը, պարզապես չի ստացել այն: Եվ նրանք ճիշտ են
Չեմ հասկանում
Չեմ հասկանում, թե ինչու ենք անընդհատ թույլ տալիս, որ կինոնկարները ներկայացնեն կանանց ոչ այլ ինչ են, քան տղամարդկանց պատմությունների առարկաներ:
Մենք մեդիա չենք ստեղծում վակուումի մեջ, ինչպես որ չենք սպառում այն մեկում: Պատճառն այն է, որ այս ֆիլմը ավելի հին բնագրի շարունակությունն է, ուստի այն, իհարկե, այսօրվա տեսակետները չունի, չի կտրում այն: Այս ժամանակներում արդարացում չկա, որ կինոգործիչները շարունակեն օգտագործել մի ամբողջ սեռ `որպես զրոյական հետևանքներով օբյեկտներ կամ դրա ընդունումը, ինչպես նաև անտեսելով գունավոր մարդկանց և ԼԳԲՏՔԻԱ-ի գոյությունը: Կանայք անընդհատ պայքարում են իրենց լսելու, մեր սեփական պատմություններում ձայն ունենալու, մեր սեփական աշխարհը վերահսկելու համար: Մեզ էկրանին տեսնել որպես լիովին գիտակցված մարդկանցից պակաս, քան թեթև հագնվելու համար ավելի լավ վերաբերվել, այլևս չի պատրաստվում կտրել այն:
(առանձնացված պատկեր ՝ Warner Bros.)
Lauren Jernigan- ը նյարդային բիբլիոֆիլ է NYC- ում, ով չափազանց շատ ժամանակ է ծախսում փակցնելով իր կատվի լուսանկարները: Նա աշխատում է որպես Սոցիալական մեդիայի մասնագետ և ավելի շատ առցանց է, քան քնում է սովորական մարդը: Հետևեք, երբ նա ուղիղ եթերում թվիթերում է իր կյանքի ճանապարհը. @ LEJerni13
