Առաջին սեզոնը Netflix հակասական դեռահաս դրաման Ինչու 13 պատճառ կենտրոնացած էր Հաննա Բեյքեր անունով դեռահաս աղջկա կյանքի և մահվան վրա ՝ ուսումնասիրելով բռնության, սեռական ոտնձգությունների և, ի վերջո, ինքնասպանության խնդիրները: Theուցադրումը գովեստի խոսքեր բերեց ժամանակակից պատանեկան կյանքի իրատեսական կերպարի համար, բայց նաև լուրջ հակասություններ առաջ բերեց ՝ շնորհիվ Հաննայի մահվան մանրամասն նկարագրման, որը շատ հեռուստադիտողներ համարեցին անպատասխանատու և պոտենցիալ հրահրող:
Դեռ սիրեք այն կամ ատեք այն, կասկած չկար դրանում Ինչու 13 պատճառ Հաննայի պատմությունն էր: Չնայած մենք կարող ենք քննարկել նրա ինքնասպանության փաստը որպես գործողություն, և շոուի լիակատար ձախողումը `ներկայացնելով այդպիսի ողբերգական որոշման այլընտրանքներ, Հաննան սկզբից մինչև վերջ գործառույթ ուներ և գոյություն ուներ որպես իր պատմվածքի միակ շարժիչ ուժ:
Boondocks Մարտին Լյութեր Քինգի դրվագ
Lyավոք, շոուի երկրորդ սեզոնը, որը, անկեղծ լինենք, ոչ ոք այնքան էլ համոզված չի թվում, որ Netflix- ը պետք է նախ և առաջ կատարեր, լիովին ձախողում է 1-ին սեզոնում հաստատված գլխավոր հերոսը: Այո, Հաննան դեռ հայտնվում է 2-րդ սեզոնում ՝ մի քանի ձևերով , իրականում (ավելի մանրամասն ՝ ավելի ուշ), բայց չնայած նա դեռ էկրանին է, նա այլևս ինքն իրենից այլևս պատմվածքի գլխավոր մասը չէ: Իրականում, Ինչու 13 պատճառ 2-րդ սեզոնը գրեթե ամբողջովին հրաժարվում է Հաննայից ՝ իր բնօրինակ պատմությունը փոխանցելով այլ հերոսների վերապատմություններով և զրկելով նրան նախկինում ունեցած գործակալության մեծ մասից:
1-ին սեզոնում Հաննայի տիտղոսաթերթերի 13 ժապավենները, որոնցից յուրաքանչյուրն ուղղված էր իր ուսանողի, որին նա մեղադրում էր իր մահվան մեջ, ծառայում են որպես պատմողական ողնաշար, որը միավորում է մնացած պատմությունները: Առանց այս շրջանակավորող սարքի, ամեն ինչ ավելի խառնաշփոթ և խառնաշփոթ է դառնում 2-րդ սեզոնում: showուցադրումը փորձում է վերստեղծել մոգությունը `յուրաքանչյուր դրվագը նվիրելով մեկ հատուկ հերոսի վկայությանը, բայց քանի որ դրանում կան այնպիսի հերոսներ, որոնք մեզ դուր չեն գալիս (Մարկուս) կամ չեն կարող: վստահություն (Բրայս / Քլոե), արդյունքները հստակ խառն են: Մի բան է, երբ դու ունես եզակի պատմող, որը կարող է տեղերում անվստահ լինել կամ լինել: դա ուրիշ է, երբ դրանց թիվը 13-ն է:
Իբր, Ազատության Բարձր երեխաների մյուս երեխաների վկայությունը կոչված է ավելի լուսավորելու Հաննայի կյանքը և մատնանշելու նրա մահվան հետևանքները: Սակայն Հաննայի հեռանալով ՝ աղջիկն ինքն իրեն դառնում է հետհետ մտածողության մի բան: Իհարկե, նա շատերի համար խորհրդանիշ է ՝ կորստի, տառապանքի, բաց թողած հնարավորությունների, բայց այլևս այդքան էլ իրական մարդ չէ: Նրա ներկայությունը մեծապես զգացվում է դատավարության ընթացքում, որը տիկին Բեյքերը ներկայացրել է Հաննայի դպրոցի դեմ անզգուշության համար, որը հանգեցրել է նրան մահվան: Այդ դատավարության ընթացքում դատարանի շենքի մոտ բողոքի ցույցի մասնակիցները թափահարում էին Արդարությունը հանուն Հաննայի նշանների և բազմաթիվ սրտաբուխ խնդրանքների մասին, թե ինչպես դպրոցը չկարողացավ ձեռնարկել որևէ գործողություն, որը կարող էր կանխել նրա մահը, բայց վարույթի ընթացքում Հաննայի ձայնը հաճախ չի լսվում:
Հաննայի պատմությունը պետք է պատմել, տիկին Բեյքերը պնդում է ՝ նախքան դատավարությունը սկսելը: Չնայած դա, անկասկած, ճիշտ է, այն, ինչ տեղի է ունենում իրավական դիտման ընթացքում, այնքան էլ խոսուն չէ Հաննա պատմությունը, բայց վերաձեւակերպելով այդ պատմությունը ՝ ի շահ ով պատահում է, որ անում է այդ պատմությունը (և ներկայացնում է մի շարք տարօրինակ և հակասական տեղեկություններ, որոնք նախկինում երբևէ չենք լսել): Մի շոուի համար, որն իր առաջին եթերաշրջանը հիմնեց իր գլխավոր հերոսի բառացի ձայնը ժապավենների օգտագործման միջոցով, Hannah Baker- ը զարմանալիորեն քիչ բան է ասում 2-րդ սեզոնում:
Միգուցե սա ինչ-որ իմաստով հավատարիմ է կյանքին: Մեր պատմությունները երբեք միայն մեր սեփականը չեն, և դա նույնիսկ ավելի ճիշտ է, եթե մենք ինքներս չկարողանանք պատմել դրանք, բայց դա նաև խորապես անհարմար է: Ինչու 13 պատճառ սկսվեց որպես պատմություն Հաննայի մասին, ցավը, որի մեջ նա հայտնվեց, և նրա անհրաժեշտ օգնությունը ստանալու անկարողությունը, և մինչ Netflix- ն ամեն ինչ արեց շոուի ուշադրության կենտրոնում ընդգրկելու մյուս հերոսներին, որոնք պայքարում էին նրա մահը մշակելու և թունավոր նյութերը հաղթահարելու համար: Liberty High- ի միջավայրում, Հաննան, այնուամենայնիվ, շարունակում է մնալ սերիալի հիմնական խթանող կերպարը, և այն կորցրել է առանց նրա:
Դատավարությունն ինքնին նպատակաուղղվածորեն խառնում է Հաննայի վերաբերյալ մեր ունեցած ըմբռնումը ՝ առաջարկելով լրացուցիչ պատմություններ, որոնք նրա ժապավենների շարքում չէին: Այս POV- ից հեռացումը, իրոք, որոշ տեղերում աշխատում է, բացահայտելով, որ Հաննան ինքն էր ահաբեկում իր նախորդ դպրոցի աշակերտներին, բայց մյուս ուսանողների վկայությունների մեծ մասը պտտվում է Հաննայի շուրջ `որպես սիրային հետաքրքրություն կամ սեռական օբյեկտ, բացահայտելով մի քանի սիրախաղեր և բավականին լուրջ ռոմանտիկ: հարաբերություններ, որոնցից ոչ մեկի մասին երբևէ ակնարկ չի եղել 1-ին սեզոնում: Բացի այդ, քանի որ այս մյուս պատմությունները չեն պատմվում Հաննայի ձայնով և չեն կենտրոնանում նրա զգացմունքների վրա, դրանք ավելի ու ավելի շատ նման են կատարվածի դեպի նրան, այլ ոչ թե փորձառություններին, որոնցում նա ակտիվորեն մասնակցում էր:
ոչ ոչ ոչ ոչ ոչ ոչ
2-րդ սեզոնի իր առաջատար բնույթի խնդրահարույց բուժումը չի սահմանափակվում հետադարձ կապով: Մենք իրականում սեզոնի մեծ մասն անցկացնում ենք բացառապես Քլեյի աչքերով տեսած Հաննայի հետ `շնորհիվ այն տարօրինակ տեսողության, որը նա անընդհատ ունենում է իր մահացած ընկերուհու նկատմամբ, որն իրեն ավելի պարտադրված է զգում` որպես Լենգֆորդին ավելին անելու միջոց, քան արժեքավոր պատմողական սարքը:
Սա Հաննայի մի տարբերակ է, որը գոյություն ունի բացառապես Քլեյի պատմությունը ծառայելու համար և գործնականում ոչ մի կապ չունի իր սեփական պատմության հետ: Նա հայտնվում է միայն ի պատասխան Քլեյի ներքին կյանքի որոշ կարիքի, երբ նա զայրացած է կամ շփոթված կամ տխուր է իր կորցրած աղջկա համար: Պատմությունն այնքան է կենտրոնացած այն բանի վրա, թե ինչպես է նա զգում Հաննայի մահվան հետ կապված, որ գործողությունն ինքնին կորցնում է իր իմաստի մեծ մասը, ոչ թե այն պատճառով, որ Հաննայի պատմությունը դառնում է պակաս սրտաճմլիկ, այլ այն պատճառով, որ հանկարծ ամբողջը վերաբերում է Քլեյին: Արդյո՞ք Հաննան կարևոր էր միայն այն պատճառով, որ կարևոր էր Քլեյի համար: Իհարկե ոչ. 2-րդ եթերաշրջանը, կարծես, հաճախ նրան այդպես է տեսնում ՝ կրճատելով Հաննային ոչ այլ ինչ, քան այլ պատմություններ, որոնք այլ մարդիկ պատմում են նրա մասին:
Ինչու 13 պատճառ նորացվել է երրորդ սեզոնով, մեկը որում Լենգֆորդը, ըստ երեւույթին, չի հայտնվի , (Թե ինչպես է այս սերիալը առանց նրա ղեկավարելու երրորդ սեզոնը առանց որեւէ մեկի գուշակել): Սա երևի լավագույնի համար է: Այս պահին Հաննայի պատմությունից շատ բան չի մնացել պատմել: Դեռևս պարզ չէ, թե ինչ Ինչու 13 պատճառ կարող էր նմանվել առանց նրա: Չնայած այն մոռանում էր 2-րդ սեզոնի երկար ժամանակահատվածների մասին, բայց սա, կամ ենթադրվում էր, որ եղել է Հաննայի պատմությունը, և եթե մենք չէինք կարող վստահել, որ շոուն արվի հենց նրա կողմից, երբ կերպարի ինչ-որ տարբերակ դեռ կար, ինչպե՞ս կարող ենք դա անել: ուրեմն երբ նա չէ
Երկրորդ եթերաշրջանի ավարտին Հաննա Բեյքերը նույնքան գաղափար է, որքան մարդը, ավելի շուտ նախազգուշական հեքիաթ է, քան աղջիկ: 2-րդ սեզոնը պնդում է, որ Հաննայի պատմությունը կարևոր է, բայց, կարծես, կարծում է, որ նշանակություն չունի ՝ արդյոք նա պետք է դառնա այն պատմողը:
(պատկեր ՝ Բեթ Դուբբեր / Netflix)
Լեյսի Բագերը թվային ռազմավար և գրող է, որն ապրում է Վաշինգտոնում, ով դեռ հույս ունի, որ ի վերջո TARDIS- ը կհայտնվի իր դռան մոտ: Կոմիքսների բարդ ոճրագործների, բրիտանական ժամանակաշրջանի դրամաների և այն ամենի, ինչ պատահում է, որ անում է այսօր ,եսիկա Լանգը, նրա ստեղծագործությունը ներկայացվել է The Baltimore Sun- ում, Bitch Flicks- ում, Culturess- ում, The Tracking Board- ում և այլն: Նա livetweets- ով չափազանց շատ բաների մասին է Twitter- ում, և միշտ փնտրում է նոր ընկերներ ՝ գոռալու համար «Գահերի խաղի» մասին:
մարգարիտ սիրահարված վարդին
